元代外銷青花瓷以其明快雅麗的繪畫圖案，豐富多彩的器物種類，氣度恢弘而又精美的造型和復雜的裝燒工藝，給我們留下了濃墨重彩的一筆。本文通過對元外銷青花和藝術特征的探究，以及藝術價值的分析，可使讀者更加詳細地了解其當代學術價值和研究意義。

引言

距今已七八百年的元朝，由于政治經濟的高度發達，對外交往的頻繁以及貿易的繁榮，使得元外銷青花得到了空前的發展。它作為民族互動、中外交流的產物，表現出深厚的文化內涵和哲學思想底蘊，不僅具有強烈的個性質量，還具有鮮明的藝術特色，以新異的面貌在中國陶瓷藝術史上獨樹一幟。元青花這個帶有異域風的工藝品，既是中華傳統文化的創造，又是中西亞文化直接交流融合的結晶，所產生的深遠影響已超出了民族和國家的界限。在陶瓷的發展歷程之中，曾經引領過陶瓷裝飾的審美導向，有著極高的審美價值。它造型奇麗、構圖嚴謹、裝飾自然、制作精美、筆意勻暢，從構圖布局、裝飾手法到外域紋樣，都值得現代陶瓷工作者們借鑒與學習：

嚴謹的構圖布局

元外銷青花除了在整體上呈現一種莊嚴肅穆、端莊雅致、造型碩大、氣魄雄偉的特點之外，還由于受伊斯蘭波斯文化細密裝飾風格的影響、異域審美情趣的滲透，整體上采用了一種“密不透風”的布局手法，繪制上嚴謹工整、精巧富麗、紋飾豐富、層次分明，講究完整的求全造型方法，合理的分配各種紋飾在器身上的整體比例，構圖布局講究對稱、整齊。

在構圖布局方式上，多層裝飾帶是元外銷青花中絕大部分器物都采用的手法，裝飾紋飾多達五、六層甚至八、九層，依照造型的特征分為若干個裝飾區域，按照主次位置，層層區分，有的重筆渲染，有的簡略帶過，主次分明，井然有序。

此外，開光布局手法也被前所未有的大量運用。開光靈感來源于古建筑上的開窗，元外銷青花瓷開光的外框架造型的形式處理上同伊斯蘭建筑中幾種常見的壁窗造型有一定的相似之處。如元代景德鎮窯青花海水白龍紋八棱帶蓋梅瓶，器物整體上飾以海水錦地紋樣，在肩部飾以如意云肩紋開光，突破常規大膽的移植別的種類的藝術精華引為已用，很值得我們現代人學習。

元外銷青花這種嚴謹的布局形式，注意比例的開合，注重構圖的完整，講究均衡裝飾的原則，如在現代一些帶有傳統文化氣息的復古中式的家裝裝飾中，加以設計運用，很容易使藝術品位與空間景觀達到共鳴，產生新的意境，形成一種縟麗卻不龐雜的美。

細膩的裝飾手法

元外銷青花瓷裝飾特點之一就在其用筆之處。一般來講，多以線條勾勒、實筆點劃而無太多的筆墨渲染，青花呈色“黑白分明”，幾乎沒有過渡色。在一個器型之中，盡可能在有限的空間里表現出盡可能多的細節，每一根線條都清晰而細膩，所繪線條務求精細工整，流暢優美，筆意準確細膩而不拘泥，酣暢有力，干凈利落，生動自如。

元外銷青花裝飾的另一個重要特點，是裝飾紋樣的圖案化。所繪題材多為裝飾性極強的植物、動物以及很有故事情節的雜劇人物，即使是描繪自然景物、山水等也具有強烈程式化的傾向，趨于平面化，既抽象又生動。

元外銷青花繁密但和諧對稱的構圖以及裝飾味道濃郁的線條使工藝美的特質被發揮到極致，古代畫工的走筆運力所展現出來的韻律美、節奏性和生命力，以及他所表現處的格調和風尚，在當代陶瓷裝飾仍應得以借鑒與發展。

新穎的外域紋樣

元外銷青花在花紋裝飾上也受到了伊斯蘭文化的影響，采用與吸收異國的圖案紋飾進行生產，其中最具特色、最常見的非蓮花紋樣莫屬。以伊朗清真寺為例，寺內的裝飾花紋，大多是以蓮花為中心的各種變形。

元外銷青花在造型方面，有荷葉形的蓋罐；在紋飾方面，有來自典型的波斯裝飾手法的蓮花闊葉纏枝橫S紋；也有來自印度佛教藝術工整而程式化的蓮瓣紋，尤以為蓮瓣紋最為流行。蓮瓣紋，在元代又被稱為變形蓮瓣紋或八大碼，大多用在大器件如梅瓶、壺、罐等的底部，即起到圖案間隔帶的作用，又起到了填補底部構圖死角的缺陷而在視覺上達到一個穩定重心的作用，十分別致。

雖然在當今社會，蓮瓣紋會顯得太過傳統，但陶瓷工作者們可用現代表現手法來加以創新，深刻的體現像蓮紋這樣的傳統紋樣的文化內涵，吸取傳統的精華， 將傳統裝飾與現代藝術進行融會貫通，在現代社會上得到傳承與發展。

結語

元外銷青花密不透風的構圖布局，散發出的求奢慕華的貴族氣和濃郁的異域氣息；圖案化、程式化和平面化的裝飾手法，所表現出形象的形式美和造型的理想化；以及異域紋樣的傳承和延續，所帶來的本土性和時代性，都可使當今青花藝術領域開辟一個更廣闊的藝術表現新空間，建立一個更富足的藝術領地，它的研究將為青花藝術的發展提供取之不盡的源泉和動力！

（作者單位：江西陶瓷工藝美術職業技術學院）