曲線因素在衛浴產品設計中的應用

曲線是衛浴產品設計中不可或缺的重要組成部分，本文從曲線的發展歷程以及衛浴產品的發展史找到契合點，使曲線因素在衛浴產品中得到更加廣泛的應用.

前言

山有斗折蛇行之曲，水有宛轉流觴之曲，路有蜿蜒起伏之曲，橋有九折迂回之曲，廊有蕩氣回腸之曲。中國傳統建筑，向來以疊山理水，寫仿自然，錯落有致為上。杜牧對中國建筑的描寫中就有“廊腰縵回，檐牙高啄；各抱地勢，鉤心斗角。盤盤焉，囷囷焉，蜂房水渦，矗不知其幾千萬落。”中國傳統手工藝品同中國建筑一樣，深受中國傳統文化的影響，在設計上師法自然，采用自然的花紋和弧度，比例恰當，尺寸完美。

中國衛浴發展有著悠久歷史，早在殷商出土的甲骨文中，就對沐浴有了詳細的記載。漢朝時期就有關于馬桶的記載，當時稱為“虎子”，以美玉雕琢而成，用于漢朝宮廷。北宋時期的著名文學家歐陽修對“木馬子”做了較為詳細的記載！

中國向來是禮儀之邦，取大義而重小利，修的了巍峨險峻的萬里長城，卻羞于如廁這樣的私事。所以，千余年來，中國式馬桶一直是桶狀或者盆狀，沒有進行其他設計。就算是達官顯貴或者宮廷里的馬桶，無非就是鑲了名貴寶石，用美玉等珍貴材料制成，沒有本質上的區別。

青銅朕匜是屬于西周中期的盥洗器，有點類似于現代的瓢，用于沐浴梳妝時的注水用具，是貴族陪嫁時的必需品，寓意萬壽無疆，后代永用之，青銅朕匜為防止放置時傾斜，有四足支撐，足部有流線型的云紋和圓圈紋等裝飾紋，腳部做了類比實物的寫實手法，類似羊足，關節和足部的銜接融洽而優美。腹部的線條非常出彩，從尾部到首部慢慢收緊，像一個變形的琵琶，直到現在的許多設計中還沿用著這個手法，鋬手為獸首屈舌，給人以獰厲威嚴之貌。口沿設一圈竊曲紋，是周代的一種重要裝飾紋樣。是一種適應裝飾部位要求而變形的動物紋樣，是動物的簡化和抽象化。周代打破了商代以來，以直線為主的裝飾特點，也打破了對稱格式。一般由兩端回鉤的或“S”形的線條構成扁長形圖案，中間常填以目形紋，但又未完全擺脫直線的雛形，因而形成直中有圓、圓中有方的特點。是中國現存最早最完整的一篇訴訟判決書，不僅記載了有史以來最早的民告官案件，也記載了第一次法官受賄的情節。

現代產品設計從“工藝美術運動”直到后現代主義的末端，曲線猶如脈絡穿連其中而又變化多端，呈現出不同的比重及風格。在“水晶宮國際工業博覽會”之后，浮夸及濫用的裝飾給當時一大批設計家帶來了反感，提出了建筑和產品設計的若干準則成為“工藝美術運動”的理論基礎，“1865年，瓊斯就在《裝飾的句法》一書中聲稱：“形式的美產生于波浪起伏和相互交織的線條之中”30年代塑料和金屬的模壓成型技術的出現讓一種線條流暢，外形圓潤的物體形狀悄然興起。

1596年，女王伊麗莎白的宮殿里裝了第一個抽水馬桶，它是由英國人哈林頓發明的。后來鐘表匠卡彭斯進行了改進，實現了每次沖水后自動關閉的功能并獲得專利；工匠布拉莫再一次改進原來的設計，將增加了把手的儲水器放在了便池的上方，同時在便池上增加了蓋板；1790年代，英國發明家約瑟夫又一次改進了馬桶，增加了控制水量的球閥和防臭功能的U性管道設計； 座便器在中國最早出現在19世紀中葉的上海黃浦江上的外國輪船上，之后最早在上海開始流行；1917年，唐山缸窯路的德盛瓷廠生產出中國第一個座便器；之后隨著城市基礎設施的完善而迅速進入家庭中；

20世紀30年代后，流線風格在意大利得到了充分的傳播與發展，與意大利的生活和藝術完美的融合到一起。1953年，龐蒂為意大利理想標準公司設計了一系列陶瓷衛生用具，包括一只坐式便器和一個洗手臺。他認為“這些產品形式并不新奇，但真實”，因為它們的形式真實反映了功能要求，但自身又有美學價值。他設計的一些列陶瓷用品，是典型的流線型意大利風格，流線型與生活得到了完美的融合和精心的設計，所設計的陶瓷瓶中，手柄的線條和瓶身的曲線層次分明而又相互呼應，每個單獨的瓶體都十分優雅和完整，擺在一起時又那么協調一致。在衛浴設計中也具有這些流暢和優雅的特性，洗手臺的臺面線條流暢，曲度合適，方圓結合恰當，砥柱和臺面的銜接都是那么的自然，切面和柱身曲線的處理都那么典雅簡潔，像極了古希臘神廟的愛奧尼克柱式，優美而富有彈性感。坐式便器的設計，整體比較圓潤，在最大節省原料的同時，保持了視覺心理上和物理上的平衡，整體外形像是一個優雅的淑女，充分考慮了人機工程學的基礎上，又有雕塑般的美感。洗手臺和坐便器的組合的高低錯落和曲線的對比呼應，像是一首動人的詩詞般欲語還休！

（作者單位：湖南科技大學藝術學院）