生物質復合材料作為新媒材介入創意產品設計

新的生活消費方式下創意產品設計需要考慮材料的使用是否能夠滿足可降解，節能等標準，而生物質復合材料作為科技的新媒材介入創意產品設計中成為必然發展趨勢，并且還慮到產品的使用壽命的過程中，它的設計美觀、使用功能、材質質量對資源和環境的影響，從而能使創意產品的設計變得更加環保更可持續的利用資源。

節能環保時代背景下科技與藝術交叉重組成為必然發展趨勢

科技與藝術的相互交融快速促進了產品設計的發展，五花八門產品快速更新換代，工業設計的過度商業化產生的無節制的消費。同時最重要的表現是給人們生活和工作帶來了完全不一樣的體驗。這種更新換代讓環境破壞程度日益翻倍，加速了有限資源無限消耗。現在倡導節能環保時代的到來，新一代節能減源的科技潮流已經給藝術帶來沖擊，對于創意產品設計而言，其意義更具革命性。藝術與科學再一次歷史性地走到了一起，而這一融合比先前要更為深刻。

科學的進步，提供了“微觀”物質世界地可能性，美的探索更為深廣。人們已經能視覺到原子的形狀，能觀察到月球、金星的皮面，這些形狀的變化和我們看到微波蕩漾的湖面一樣，能感受到它的作為新型材料設計美學也隨之進入一個新的時代，這極大地影響設計師對于傳達媒介的視覺表現力的產品設計的探索以及更廣闊的領域，而生物質復合材料作為一種以植物纖維、木材纖維等為尋求獨具潛能的表現性肌理的藝術表現提供了條件。生物質復合材料作為一種以植物纖維、木材纖維為主題的的可自然再生資源來替代來源于不可生物降解塑料的研究受到各方極大關注，這為開發新的生物質復合材料提供了獨特的機會，也成了創意產品設計研發必然趨勢。這種設計媒材上的選擇不僅在滿足人們生活的需求，也在一定程度上保護了周邊的環境，是最合理的產品設計方向，也是未來科技與藝術發展的方向。

可降解生物質復合材料的范圍

人們在生產和生活中，消耗著大量不可分解的高分子材料制品，將對環境造成了嚴重負擔。這種意識被重點關注后，各國研發學者研究出一系列降解材料，而在這些可降解材料技術中，作為新興的環保材料產品的生物質復合材料，業內人士對于這種材料的發展空間非常看好。

可降解的生物質復合材料是用木材、竹材、棉、麻及農業剩余物等天然植物纖維，與各種來源于植物資源、且可生物降解的生物塑料，通過共混、擠出、熱壓、注塑等工藝，制備的生物質復合材料，生物質復合材料使用的歷史可以追溯到從古至今沿用的稻草或麥秸增強粘土。

新媒材中生物質復合材料的創作特點及應用

在現在“design”一詞不僅僅限于設計的含義，其在科技美學、文化美學、設計美學范疇內使用時被賦與更加廣泛的含義。我們開始將設計視為一種實踐的形態、一種文化的形態，一種可持續的形態。使這一概念重新被定義，在工業生產、科學技術、環境建設、美學研究等領域得到廣泛傳播。學習并掌握現代生物質復合材料作為新媒材的藝術創作特點并應用在創意產品設計中，是藝術工作者提高設計修養所具備全方位的設計能力。

1.生物質復合材料中藝術設計體現

生物質復合材料藝術設計已形成一個較為完善的藝術分支，和多種藝術材料相互滲透，組合成多層結構藝術形式，其藝術設計的表現形式主要的是：傳統美學原理和當代設計理念有機結合，讓人們固有觀念從材料、技法、美感等方面啟發和突破，賦予材料以新的創造力。如纖維藝術的一些創作元素，在傳統上追求編織針法的技術結合當代藝術形式，漸漸發展成為一門獨立的藝術。

包豪斯藝術設計學院早在1919年已將纖維藝術納入藝術教育當中，從而打破了人們對于藝術材料選擇上的局限性。觀念藝術新思潮的影響和思維的拓展伴隨著人們對環境、空間、生存的審視，纖維藝術從單項藝術發展成為生物質復合材料這種綜合性當代藝術的創作。1986年，旅居巴黎的著名纖維藝術家萬曼先生來到中國美術學院的前身浙江美術學院創立較之傳統的壁掛藝術研究所，而今一種更加大膽的跨文化、跨學科的實驗精神讓研究單一材料藝術研究所重新認識到生物質復合材料的魅力從而轉化為現在第五纖維工作室，多樣化材料，例如傳統的織物、日常生活當中的一些軟材料或者工業材料等搭配組合，（圖1）讓學生兼具視覺沖擊和思想深度的藝術作品來表達他們對當今社會生活中的種種反思——生態、未來、文化、環保一系列問題。

2. 生物質復合材料藝術創作構思方法

生物質復合材料產品設計構思的方法和程序：觀察自然的構思方法、現代科技啟示的構思統、來自各國傳統藝術啟示的構思以及構思程序應有系統化的構思方法 、交叉融合等。在具體的創作實踐中，要利用生物質復合材料設計出一件完整優秀的作品不是一件容易的事，作品既要求體現出材料本身特質、技法形質等等設計因素，同時還要兼顧材料在技法的使用并且與色彩相結合后裝飾特點設計，設計思考編與織、材料與材料組合搭配下的綜合特質，重點要體現返樸歸真的設計意義及空間設計的內涵，所以那些看似隨意的作品背后都充滿了作者長期的思索和實踐。

女性藝術家施慧的作品就是一個很好的例子，她在1992年創作了以《巢》（圖2）為代表的場景藝術作品。該作品被置于草地或原野，它最大的特點是像是白色窩狀的組合結構，材料是竹篾、紙漿和棉線綜合應用。雖是人造物，但卻像是大自然本身所造就的。這位藝術家正是想通過它暗喻生命的孕育之美，顯示出大地母親帶來的生機與活力。由于生物質復合材料本身的可親近性和可觸摸感賦予了作品獨特的特性，這種材料引起的——多孔隙表面具有規則的、小單元重疊構成的整體及其具有無限包容性的的特性，使得作品體現出一種內在的張力。在利用材料方面顯得尤為特別，感覺細膩而理性。

3.生物質復合材料產品設計技術加工

生物質復合材料以不同的加工技術，帶給產品的視覺和觸覺上的感受不同，由于材料本身所具有的特性，通過加工處理令其表面質感具有古樸之貌、有肌膚之感……材料的恰當運用還能使產品產生重輕感、軟硬感、冷暖感等藝術效果，產品設計中木、竹與各種來源于植物資源與可生物降解的生物塑料相互搭配，通過機加工如通過共混、擠出、熱壓、注塑等工藝，制備的產品設計，其中包括形態，文理，色澤，力學和化學性能研究及有印跡雜交、差異雜交、遞減雜交等加工手段。

產品設計在生物質復合材料與人之間建立的一種“物人對話”的藝術創作關系。產品設計師也可以從造型、材料、社會意識等方面著手，跨過時間與空間的差距，把傳統的情感與現代的技術連結起來，在創造生物質復合材料產品功能的同時，賦予了它一定的形態與性格，讓觀賞者品味到不同產品的各自細節與設計創意之美。在手工打制生物質復合材料產品的藝術創作過程中，當接觸的部分出現的雕、劃等各種痕跡的肌理，這在表現過程中偶然性使感覺與形體找到新的契機，作品的主題因此深化，這種在創作過程中對作品進行改造、深化的過程，使作者充滿靈感與機智，有了創作的原 始沖動，其結果是新的創作觀念和創作技巧的產生。

4. 生物質質復合材料介入創意產品設計的應用領域

包豪斯設計學院在成立初期已系統提出：藝術與技術的統一、設計的對象要以人為主、遵循自然法則的現代設計的理念，而21世紀是創意經濟時代背景，創意產業在產業價值鏈中占據高端，作為遵循自然法則的產品設計的發展離不開生物質復合材料，它對現代科學技術的發展有著十分重要的作用，所以生物質復合材料藝術研究更是在選擇設計媒材上發展的必然趨勢。

融合天然木材纖維與微結構的形狀記憶聚合物稱之為“未來纖維搭扣”一系列作品的設計者吳燕玲就很好的體現出了自然技術學科怎么更好與藝術設計交融，并創造適應環境變化的產品。她所創作的《未來纖維搭扣》作品（圖3）把天然材質和人工智能材料之間相互結合，高分子聚合物和合金能夠記錄下環境變化的形狀。這種自然技術學（Techno-Naturology）的設計理論，用人工技術激活大自然的反應，讓人領略自然的智慧。未來，也許這種結構會有打破紡織品材料的界限。

如今有更多藝術設計者也同樣把生物質復合材料作為環保材料介入創意產品設計領域中，例如Puma和Camper品牌在做一種實驗，用在菲律賓發現的菠蘿葉中提取纖維材料Pinetex再結合其他綜合材料取代傳統的皮革來制作的箱包、衣帽，其材料不僅節能環保而且價格低廉。再例如美國生物皮革工司MM與圣馬丁學院的研究員們一起創辦了Biocouture，研發了一種微生物纖維素，這種生物質復合材料具有高效單一的生產方式，至少可以應用在三種直接產品：健康飲料、食品和潛在的紡織品面料，其重要特質是可生物降解，如果丟棄不再使用的話大概5年之后會開始腐爛，像（圖4）即是該實驗室用生物質復合材料制作的和服。

一直以來廉價的、質量差的、一次性的“時尚”充斥我們生活，50年以后乃至100年之后我們要怎么來面對殘破不堪的地球，如何作為可持續發展創新生物質復合材料應用在創意產品設計中要比傳統設計關注在色彩、形式、造型上相比顯然要重要很多。

結論

以木材、竹材、棉、麻及農業剩余物植物等生物質材料擁有最豐富的天然高分子纖維素，是自然界取之不盡的可再生資源。如將纖維材料與其他材料復合，可改善其性能，擴大應用在創意產品設計范疇，不僅媒材上的選擇對環境友好，而且其材料加工利用和廢棄后，也不會對環境造成污染，是一種環境完全友好的生物質材料。 生物質復合材料介入創意產品設計藝術要求設計師在設計過程中根據環境特點、功能、需求、審美要求、使用對象要求、工藝特點等構成要素，精心設計出高品味、高情感的理想環境。相信生物質復合材料創意產品設計能全面應用在我們的現代文化消費中，既能體現觀賞價值追求，又體現在綠色生活領域的實用價值。

（作者單位：福建農林大學藝術學院、園林學院（合署））