名家版畫的藝術(shù)及市場走向

版畫，是中國美術(shù)的一個重要門類。它是以各種不同材料作版面，通過制版、拓印來完成的別具一格的畫種，并可有限地復(fù)印出多份其有同樣藝術(shù)價值的原作，故亦稱“復(fù)數(shù)藝術(shù)”。

中國版畫曾經(jīng)有過輝煌

中外最早的版畫主要是木刻，也有少數(shù)銅版刻和套色漏印。獨特的刀味與木味使它在中國文化藝術(shù)史上具有獨立的藝術(shù)價值與地位。上世紀二三十年代，魯迅先生倡導(dǎo)并發(fā)起的新興版畫運動敲響了中國現(xiàn)代創(chuàng)作版畫的鐘聲，他提出“面對現(xiàn)實，關(guān)注人生，改造社會。”中國版畫呈現(xiàn)出前所未有的興旺局面。那時，由魯迅擔(dān)任翻譯，日本版畫家主講木刻技法的講習(xí)班受到了人們的歡迎，一大批木刻協(xié)會紛紛成立，影響較大的有木鈴木刻研究會、現(xiàn)代版畫會、平津水刻研究會、鐵馬版畫會、魯藝木刻工作團、中華全國木刻協(xié)會等。還涌現(xiàn)了不少著名的版畫家，如羅清楨、力群、馬達、李樺、鄭野夫、江豐、陳煙橋、顏涵、張望、呂蒙、劉建庵、黃新波、占元等。可以說，版畫無論是在當時國統(tǒng)區(qū)還是解放區(qū)，已成為喚起民眾、革新社會的戰(zhàn)斗武器，它在抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭中發(fā)揮了不可替代的作用。新中國成立后。版畫的復(fù)制性優(yōu)勢被充分開發(fā)用于宣傳，其中黑白木版畫給民眾留下了深刻的印象，改革開放之前版畫已成為了國畫之外的第2大畫種。尤值得一提的是，許多版畫家創(chuàng)作了很多經(jīng)典之作，如力群的《魯迅像》、李樺的《起來，饑寒交迫的奴隸》和《怒吼吧！中國》、鄭野夫的《搏斗》、陳煙橋的《東北義勇軍》、羅工柳的《左權(quán)同志像》、趙延年的《棄嬰》和《阿Q》、李喚民的《初踏黃金路》等。改革開放后，富于現(xiàn)代特色的優(yōu)秀版畫作品更是層出不窮，版畫類展覽活動亦是異常活躍。

版畫價格有望后來居上

在藝術(shù)市場上，版畫亮相拍賣時間較晚，上世紀90年代幾乎看不到名家版畫作品，主要是藏家對版畫的價值認識不夠。而國際上名家版畫卻走紅市場，如畢加索的版畫作品在國際拍賣市場上一再創(chuàng)出天價，1973年他逝世于法國穆然，其版畫作品《裸女》在華盛頓拍出100萬美元天價。他的其它很多版畫如《鏡前的姑娘》、《夢》等，在歐洲拍賣場上動輒賣出數(shù)十萬美元的價格。2004年，畢加索的版畫《節(jié)儉的一餐》又以62.12萬英鎊成交，刷新了當時版畫拍賣的新紀錄。尤值得一提的是，2007年11月，安迪·沃霍爾的絲網(wǎng)版畫肖像作品就曾經(jīng)以1.3億港元成交，刷新版畫的“天價”紀錄。相反。國內(nèi)直到步入21世紀后，市場上才陸續(xù)出現(xiàn)版畫作品。2002年，中國嘉德春拍推出了一件明末清初8色套印木刻版畫《繪像三國志》，最后以49.6萬元創(chuàng)歷年古籍拍賣版畫單冊成交最高記錄。以后，版畫作品陸續(xù)露面拍賣會。2003年北京中國書店春拍場上，古元木刻（1962年）《玉帶橋》經(jīng)來自北京大學(xué)的兩位意大利留學(xué)生與眾多藏家爭奪，最終被中文名“翰珊堂”的英裔荷蘭人海德堡以1.98萬元拍得。正是這位“翰珊堂”先生，在國內(nèi)拍賣會上屢屢出手，買走了許多版畫精品。同年，廣州嘉德率先舉辦了國內(nèi)第一個版畫專場——“1940—2003中國版畫典集”，薈萃60位版畫家的近200件作品，涵蓋木版、石版、銅版等多個版種，取得134.2萬元的成交額和55%的成交率。此后諸拍賣公司紛紛加大對版畫的投入，藏家們也更加關(guān)注版畫的市場價值。2006年5月，在廣州嘉德夏季拍賣會上，有“版畫的拓荒者”之稱的當代名家應(yīng)天齊教授的《西遞村系列》版畫，以19.2萬元的價格成交;同年，《西遞村系列》版畫全套在北京翰海估價60—80萬元，結(jié)果吸引了不少買家踴躍競投，以101.2萬元成交，拍出當前國內(nèi)版畫市場的第一高價。而在北京華辰拍賣會上，黃永玉的《周恩來總理》木刻版畫和古元《劉志丹與赤衛(wèi)軍》木刻版畫分別以17.6萬元和11萬元成交。2013年趙無極的《春夏秋冬》紙本版畫在嘉德以28.75萬元成交。版畫價格最“牛”當數(shù)方力鈞，2007年，其《1998.11.15》木刻版畫在蘇富比拍賣會上獲價360.75萬港元，此作2009年又被蘇富比拍至326萬港元;2010年，方力鈞的巨幅版畫作品《2003.2.1》在香港拍出了694.4萬港元，創(chuàng)下國內(nèi)版畫拍賣之最，比預(yù)估價200萬港元翻了2倍還多;同年，其版畫《1999.6.1》在香港蘇富比以290萬港元成交;2011年4月作品《NO.17》在蘇富比以362萬港元成交。這些佳績的誕生，再次吸引了廣大藏家和藝術(shù)愛好者們的目光。

多種跡象表明，隨著國內(nèi)藏家對版畫價值認識的不斷提高，國內(nèi)市場對版畫的需求正在逐步擴大，特別是近幾年名家版畫有啟動的跡象，對此，筆者建議多關(guān)注早期版畫，因為不少早期版畫往往能代表一個時代，這類作品收藏價值和投資價值更高、潛力更大。