真實(shí)是電視劇的生命線

近期的電視劇，戰(zhàn)爭(zhēng)題材特剮是抗日題材比較多，大家在集中看這些電視劇的時(shí)候，常常能發(fā)現(xiàn)一個(gè)問(wèn)題，便是有的電視劇真實(shí)性還有待提高。對(duì)于電視劇來(lái)說(shuō)，情節(jié)一定要合理，這一點(diǎn)對(duì)于一部電視劇的成功與否尤為重要，如果情節(jié)設(shè)置得不合理，要么穿幫要么狗血，或者明顯的有造假嫌疑，或者明顯的不符合生活邏輯，就會(huì)被人所詬病，讓觀眾觀看的時(shí)候不斷吐槽，甚至被視為爛劇，了無(wú)再接著看下去的興趣。要知道這種情況并非個(gè)案，因?yàn)榉N種原因，即便是一些口碑還不錯(cuò)的諜戰(zhàn)劇，也會(huì)出現(xiàn)因?yàn)榍楣?jié)不符合邏輯、不合理而讓人失望甚至倒胃口的情況。

這種情況是相當(dāng)普遍的，即便是一些熱播的電視劇也經(jīng)常出現(xiàn)令人莫名其妙或者非常不合理的情節(jié)。比如說(shuō)，剛在北京衛(wèi)視熱播的電視劇《左手劈刀》中，主人公龍飛有一身左手使刀的絕技，令對(duì)手聞風(fēng)喪膽。不過(guò)，在一些具體情節(jié)當(dāng)中，這個(gè)絕技有些太過(guò)神奇，讓人感覺(jué)不太真實(shí)。有這樣一個(gè)情節(jié)：白軍把紅軍的一個(gè)高級(jí)將領(lǐng)殺害后，將他的人頭掛在城門樓子上，城門上還有白軍士兵把守，龍飛硬是頂著槍林彈雨沖到城門樓下，將刀甩出去割斷了掛人頭的繩子取到了人頭，而且還能讓飛出去的飛刀又回到自己的手中，這個(gè)情節(jié)太過(guò)神奇，細(xì)細(xì)想來(lái)似乎不太可能，莫非這把刀上有一個(gè)看不見(jiàn)的繩子可以讓龍飛把它拽回來(lái)？

再比如說(shuō)，在近期熱播的《偽裝者》中，已經(jīng)秘密加入軍統(tǒng)的明臺(tái)到上海執(zhí)行任務(wù)而一直瞞著大姐明鏡，說(shuō)自己依然在香港大學(xué)讀書(shū)。恰逢過(guò)年了，前面還說(shuō)明臺(tái)今年留在香港過(guò)年不回來(lái)了，而很快到了除夕夜來(lái)臨的時(shí)候，執(zhí)行完任務(wù)的明臺(tái)突然出現(xiàn)在家中，而這個(gè)時(shí)候，作為一家之主的大姐明鏡并沒(méi)有顯出太多的驚訝，只是說(shuō)明臺(tái)給了她驚喜，還說(shuō)已經(jīng)給明臺(tái)準(zhǔn)備了紅包，這樣的情節(jié)不符合生活的情理，重要的家庭成員是否回家過(guò)年，應(yīng)該是早就決定下來(lái)的事情，不會(huì)臨時(shí)改變，這樣來(lái)來(lái)往往如此隨便，竟然沒(méi)有引起大姐明鏡的懷疑.這恐怕很不合情理。同樣是這部戲，之后不久，明家過(guò)去的老保姆、其真實(shí)身份已經(jīng)是日偽間諜“孤狼”的桂姨也在大年夜的時(shí)候突然來(lái)到明家，這也還算合理，但是，隨后就出現(xiàn)了不合理的情況，桂姨只是一個(gè)仆人，過(guò)去大家族的仆人幾乎吃住都在主人家，一般不會(huì)外出，特別是晚上不會(huì)外出，因?yàn)楸２积R主人什么時(shí)候會(huì)有事。可是，就是這位掛姨，好不容易被明家重新收留，卻在不久后的一個(gè)晚上來(lái)到酒吧與汪偽特工總部情報(bào)處長(zhǎng)汪曼春接頭，這顯然有些想當(dāng)然了。桂姨作為離開(kāi)多年的仆人，剛回明家沒(méi)幾天，正是誠(chéng)惶誠(chéng)恐為明家服務(wù)的時(shí)候，怎么能隨意離開(kāi)主人家呢？更何況當(dāng)時(shí)正值春節(jié)期間，家人都在，正是用人的時(shí)候，桂姨大晚上的到外面去怎么想怎么說(shuō)不清。

更不真實(shí)不合理的是，一些電視劇中的英雄人物似乎身上有一層刀槍不入的保護(hù)罩，不管在什么情況下，面對(duì)多少敵人，面對(duì)多少支槍的射擊、刀的砍殺.總是能把對(duì)手打傷打死.而自己則毫發(fā)無(wú)損，這樣的場(chǎng)面屢見(jiàn)不鮮，讓人覺(jué)得太不真實(shí)。即便是一些非打打殺殺的情節(jié)，也都有不合邏輯不合理的情況，比如在《我的絕密生涯》中，關(guān)郁達(dá)娶了惠子為妻，惠子再喜歡關(guān)郁達(dá)，畢竟也是日本人，最后惠子的哥哥、也是關(guān)郁達(dá)的上司被調(diào)查后.關(guān)郁達(dá)又被另外一個(gè)日本人看中而做起了生意。在惠子和中村回國(guó)上船的一刻，一直懷疑關(guān)郁達(dá)是共黨的中村開(kāi)槍打關(guān)郁達(dá)，惠子飛身前去堵?lián)屟邸Ｒ灾写宓纳硎郑吹矫妹脫溥^(guò)來(lái)，完全有時(shí)間不扣動(dòng)扳機(jī)，也就不會(huì)有悲劇發(fā)生，但中村還是開(kāi)了槍，結(jié)果把自己的妹妹打死了。當(dāng)然隨后關(guān)郁迭開(kāi)槍打死了中村，這樣的情節(jié)怎么看怎么不合邏輯。

眾所周知，真實(shí)性是虛構(gòu)性藝術(shù)作品的生命線，對(duì)于電視劇來(lái)說(shuō)尤其如此。所謂真實(shí)性并非是指作品中的情節(jié)在現(xiàn)實(shí)生活中確有其事，而是說(shuō)作品中的情節(jié)符合生活的邏輯，是舍情合理的。試想一下，如果大家看著很假，這樣的電視劇讓大家還有興趣看下去嗎？真實(shí)性問(wèn)題說(shuō)了多年，仍然有不少編導(dǎo)者對(duì)此漠視，說(shuō)穿了就是這些編導(dǎo)者創(chuàng)作態(tài)度不夠認(rèn)真，甚至有些任性。如果這個(gè)問(wèn)題不解決，生命線都不存在了，還談何創(chuàng)作出精品呢？