聲音

繁榮發(fā)展社會主義文藝，要堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，為人民抒寫、為人民抒情，建立經(jīng)得起人民檢驗的評價標(biāo)準(zhǔn)。要聚焦中國夢的時代主題，培育和弘揚社會主義核心價值觀，唱響愛國主義主旋律，傳承和弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，讓中國精神成為社會主義文藝的靈魂。要把創(chuàng)新精神貫穿創(chuàng)作生產(chǎn)全過程，高度重視和切實加強(qiáng)文藝?yán)碚摵驮u論工作，大力發(fā)展網(wǎng)絡(luò)文藝，加強(qiáng)文藝陣地建設(shè)，推動優(yōu)秀文藝作品走出去。要把思想道德建設(shè)放在隊伍建設(shè)首位，培養(yǎng)造就文藝領(lǐng)軍人物和高素質(zhì)文藝人才，做好新的文藝組織和新的文藝群體工作，努力建設(shè)德藝雙馨的文藝隊伍。

——中共中央政治局2015年9月11日召開會議，審議通過了《關(guān)于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見》。中共中央總書記習(xí)近平主持會議。

我們的夢想總是在年輕的時候，都很勇敢，然而豐滿的理想遇到骨感的現(xiàn)實，便會遍體鱗傷。夢想很容易變成幻想，而幻想有時候會變成妄想。有了自信，夢想才能生根長成理想，歷經(jīng)千瘡百孔之后，我們才能成為真正的自己。

——于丹談成長。

作為作家，寫作技巧是第二位的，評判作家的高下是靠人文情懷，這是根本的尺度。我崇尚文以載道。我不承認(rèn)世界上為藝術(shù)而藝術(shù)的東西。每個行業(yè)都一樣，寫作更要承擔(dān)點社會責(zé)任。

——作家王樹增談作家的責(zé)任。

故事是一面鏡子，讓我們看到自己，故事又是一扇窗子，讓我們看到他人的世界。

——國際兒童讀物聯(lián)盟基金會主席帕奇·亞當(dāng)娜談兒童繪本的意義。

歌詞要像種子一樣種在生活的沃土與人民的心靈，而后才能種在紙上，插上音樂的翅膀展翅翱翔。

——軍旅詞作家王曉嶺說。

任何作品寫來寫去，實際上最后都寫自己，他是什么人他的作品肯定就表現(xiàn)那個人，具體的寫法，因為題材不一樣、作家不一樣，寫出來千變?nèi)f化，但寫到最后還是自己寫自己。

——談到文學(xué)創(chuàng)作期間的內(nèi)心感受時，賈平凹如是說。

我今年已經(jīng)75歲了，不知道還能為人民演唱多久。只要人民需要，我愿意唱到生命的最后一刻。

——歌唱家贠恩鳳說。

年輕人在不成熟的時候充滿偏見，看不得這個，不允許那個，到我這個年紀(jì)早就見怪不怪了，沒有太多不能容忍的。人都是在和過去的自己說告別，有些人堅決，有些人優(yōu)柔寡斷……

——歌手李健說。

我將曲藝傳統(tǒng)的“四梁八柱”歸納成了“曲藝口訣”：曲藝命貴，以美為尊；寓教于樂，換位尋根；賞心悅耳，把點認(rèn)親；開心排憂，善說鄉(xiāng)音；化他為我，多角一身；巧妙結(jié)構(gòu)，即興是金；拴扣解扣，假中求真。

——山東省曲藝家協(xié)會主席孫立生談曲藝。

沒有情懷，有料也不行。如果不適當(dāng)調(diào)整，真人秀節(jié)目很有可能陷入惡性循環(huán)，最終葬送一個還有前景、不無溫情的節(jié)目模式。

——近日，某娛樂節(jié)目曝光了一些真人秀節(jié)目中的明星身價，價格之高令人咂舌。《中國藝術(shù)報》評論員沈仲亮對此發(fā)表看法。

我對自己的寫作要求是，懷抱人道理想，投入自己的生命，以真誠的態(tài)度，寫人，寫人的豐富情感，寫人性的復(fù)雜性。只要寫好了人性，人性生成的背景，以及人性里所包含的社會性，自然會呈現(xiàn)出來。

——作家劉慶邦如是說。

方言是一個殼子，它提供了一種表達(dá)可能，也造成了一種表達(dá)的限制。

——作家阿來認(rèn)為，方言性的寫作有破壞作品的文學(xué)性的可能。

現(xiàn)在很多兒童文學(xué)新人作家，都偏愛奇幻、幻想類作品，但當(dāng)我們在追求“想象力”的同時，更不能忘記“記憶力”。

——兒童文學(xué)作家曹文軒認(rèn)為，某種程度上來說，有關(guān)過去歷史記憶的現(xiàn)實主義寫作更為重要。

我永遠(yuǎn)也不會輕視網(wǎng)絡(luò)上那些活色生香的語言，但是，那畢竟是靈光一現(xiàn)的，帶有抖機(jī)靈和秀肌肉的成分，它不足以面對歷史，也不足以面對未來。道理很簡單，網(wǎng)絡(luò)語言是要博眼球的，它是煙火，絢爛，卻注定了短暫。在我看來，小說需要面對未來，它的建筑材料注定不能易碎、速腐，相反，它必須堅固、耐腐。

——作家畢飛宇認(rèn)為，真正的小說要有“耐腐性”。

真正接觸了才知道，農(nóng)村大地有畫不完的畫，寫不完的愛，面對這些真人、真山、真水，畫家拿起筆，拿起速寫本，沒有不激動的，這樣畫出來的畫，絕對感情充沛。

——天津市美協(xié)主席王書平說。

對未來的好奇和想象、對宇宙的敬畏之心，是每個人都有的本原心理。只不過有些人的好奇被漫長的生活磨掉了，而我一直保留了下來。

——《三體》作者劉慈欣說，雖然已50多歲，自己的好奇心不曾削減。

無論唱民歌還是通俗，總之要唱出自己的特點、自己的味道。一個毫無個性的人，在藝術(shù)上是不可能成功的。

——歌唱家于淑珍說。

演員應(yīng)該演自己了解的、駕馭得了的角色，演不了的不能強(qiáng)求，因為演員這個事不是下決心就能做到的，完全是一種感悟。

——演員李幼斌說，這是自己的職業(yè)原則。

所謂的經(jīng)典，并不是在某一段時期或某一個年代里的流行，而是得經(jīng)得起很多年、甚至很多年代的閱讀考驗的文字。

——作家李娟談經(jīng)典。

在成長過程中，不管最后變成什么樣都有自己面對自己的一部分，當(dāng)你面對自己那部分的時候如果作出了抉擇，就不會再孤獨。

——侯孝賢談成長與孤獨。

一個寫作者，如果是世情以外的人，寫的很多東西都是浮躁的。與其孤芳自賞，倒不如把自己投入到其中去。

——作家九夜茴說。

（劉建蕊/輯）

敬告著作權(quán)人：

稿件凡經(jīng)本刊使用，如無電子版、有聲版方面的特殊聲明，即視為作者同意授權(quán)本刊及本刊網(wǎng)絡(luò)合作媒體進(jìn)行電子版信息網(wǎng)絡(luò)傳播；本刊支付的稿費已包括上述所有使用方式的稿費。