趙立華的藝術人生

趙立華，國家一級演員、中國戲劇家協會會員、石家莊市藝術學校副校長，石家莊市第五屆政協委員。曾拜馬泰、洪影為師，工文武小生兼演老生。曾榮獲全國評劇青年演員大獎賽優秀表演獎、全國新劇目匯演表演獎、首屆中國評劇藝術節優秀演員獎、第七屆中國戲劇節優秀演員獎、全國“五個一工程獎”、文化部第十屆文華大獎并榮獲省、市各項獎勵多次，2004年榮獲第二十一屆中國戲劇梅花獎。

趙立華出生在一個不太富裕的家庭，成長在一個特殊的年代。有三個男孩的五口之家，生活過得緊緊巴巴。在那文化受到冷漠的年代，精神生活也極為貧瘠，只有樣板戲電影可看。在樣板戲的熏陶下，只有六七歲的小立華，一心想當英雄，李玉和、郭建光、楊子榮成了他心目中的最愛。1975年，一曲“穿林海，跨雪原”讓趙立華考上了石家莊市京劇團，做了隨團學員。他如魚得水，在戲劇藝術的海洋中暢游，各位老師都很喜歡這個爭強好勝的孩子，四年的學員生活，他很少睡囫圇覺，年年月月、雪夜霜晨，4點鐘就偷偷起來了；別人一個小翻，他已能翻四五個，別人剛學飛腳，他已能打一串了；別人星期六早早就回家了，星期天晚上帶著大包、小包的好吃的回來了，小立華家境貧寒，沒有條件，后來，他就索性不回家了，利用星期天加班練功，或自己拆洗被褥，縫補衣服，很早就學會了自立。趙立華練功相當刻苦，火車站的倉庫、夜半寂靜的馬路，都是他的好去處。為了練功，他半夜沿著馬路中間的白色直線，盡情地練著虎跳、前撲、走前橋、打飛腳、拿大頂，直到東方顯出魚白肚，第一班公交車出發，天天如此。趙立華感慨地說，日后他演出了很多文武帶打的戲，全是小時候刻苦練功鋪墊的。

在趙立華18歲時，領導又派他和一批學員到北京戲校學習。這真是好鋼再淬一把火，對趙立華來說，這正是開闊眼界，更上一層樓的難得機遇。在北京學習的幾年，是趙立華藝術成長中極為關鍵的年頭，他一如既往地練功，刀、槍、劍、戟樣樣嫻熟，并開始了演出活動。如《擊鼓罵曹》（飾禰衡）、《四郎探母》（飾楊四郎）、《紅鬃烈馬》（飾薛平貴）、《文昭關》（飾伍子胥）等，他當時人氣很旺。在北京，還到長安戲院、吉祥戲院、北京工人俱樂部等劇場演出。后因工作需要，他提前回省，中間又因各種情況，1980年調到石家莊青年評劇團，并從京劇改唱評劇，工文武小生。這一改就是二十多年。在二十幾年的舞臺實踐中，他塑造了眾多的人物形象，如《劉伶醉酒》中的劉伶；《周仁獻嫂》中的周仁；《清風亭》中的張元秀；《馬寡婦開店》中的狄仁杰；《花為媒》中的賈俊英；《劉巧兒》中的趙柱兒；《別窯》中的薛平貴；《大破天門陣》中的楊六郎；現代戲《蜜月》中的劉俊生；新編歷史劇《夢斷蕭墻》中的昭王；《胡風漢月》中的左賢王等，受到廣大觀眾的熱烈歡迎和衷心愛戴。

他在不同的劇目中，塑造了數十個性格迥異、多彩多姿的人物形象。而使他一舉成名的是在20世紀80年代出演《劉伶醉酒》中的劉伶。

真實生活中的酒徒是很不堪入目的，而《劉伶醉酒》中的劉伶卻是個飄逸瀟灑的佳公子形象，趙立華運用唱腔和表演的各種手段，細膩而生動地展示了一個借酒澆愁，遁世避亂的書生苦悶的精神世界。戲中不僅有繁重的唱做，而且有精彩的摔、跌、翻、撲，這些，趙立華都能游刃有余，一個飲酒無度、醉態多變的形象躍然臺上。那長達二百四十多句的演唱和“搶背”“滾堂甩發”“踹腿硬僵尸”“肘絲錁子”等技巧的運用，為他塑造劉伶增光添彩。劉伶的一切都是美的，包括他的飲酒、他的醉態，他從清醒到微醺、到酩酊大醉的過程，表演得層次分明，準確到位。這個形象，已達到了審美的境界，充分表現了中國戲曲的動人魅力！

新編歷史劇《胡風漢月》獲第十屆文華大獎，為石家莊青年評劇團爭得了榮譽。趙立華在這出戲中，成功地扮演了少數民族將領左賢王光彩照人的形象。他深愛著流落在匈奴的蔡文姬，于是，漢與胡兩個民族、兩種文化展開了激烈的沖突、糾葛與碰撞，他們從沖突、抵牾、對抗到理解、愛慕，演繹了一系列動人心弦的故事。在左賢王的性格中，有游牧狩獵民族粗獷豪放野性的一面，又有通情達理，善解人意的一面，因此他的愛、他的惱、他的怒與眾不同，帶著鮮明的個性。左賢王在《胡風漢月》中是個非常吃重的角色，這個形象沒有樣板，也絕非一個行當所能完成，是個嶄新的民族首領的形象，這給趙立華增加了難度，但也更增加了他塑造好這個形象的決心。他反復閱讀了長達20萬字的《蔡文姬全傳》，并做了筆記，對劇中的人物及相互關系有了較為深刻的理解，對左賢王也有了更進一步的認識。趙立華塑造左賢王的過程，也是他在藝術上不斷攀登，躍上新臺階的過程，他的表演從人物出發，既注重程式，又不拘泥程式，做到剛柔相濟，演唱時既高亢激越，又低回婉轉，吐字清晰，聲情并茂。

2008年，因工作原因趙立華調入石家莊市藝術學校擔任副校長，同時擔任京劇教師，學生榮獲“小梅花獎”，“大梅花”培養出“小梅花”。

（責編：劉賢）