開展中國戲曲現代戲創作研究傳承弘揚中國傳統戲曲文化

季國平

摘要：中國戲曲現代戲研究會第二十七屆年會暨江蘇省戲曲現代戲研究會第三屆年會，是在黨和國家高度重視地方戲曲發展的大背景下召開的，意義重大。戲曲現代戲創作是戲曲在當代傳承發展的難點和關鍵，我們每一位戲曲藝術工作者也都肩負著重大責任。江蘇是戲曲現代戲創作的大省強省，鹽城是戲曲現代戲創作的重鎮，需要在目前取得的工作成績的基礎上再接再勵。

關鍵詞：戲曲藝術；現代戲；現代戲創作；江蘇；鹽城；《小鎮》；藝術作品

中圖分類號：J80 文獻標識碼：A

中國戲曲現代戲研究會第二十七屆年會暨江蘇省戲曲現代戲研究會第三屆年會在鹽城召開，借來自全國和江蘇從事戲曲現代戲工作的同仁們相聚的機會，就現代戲創作的話題與大家做一些交流。

一、中國戲曲現代戲研究會第二十七屆年會暨江蘇省戲曲現代戲研究會第三屆年會，是在黨和國家高度重視地方戲曲發展的大背景下召開的，意義重大

近一段時期以來，全國多地先后召開戲曲工作會議，比如筆者就參加了2015年9月14日由河南省文化廳、河南省文聯、中華豫劇文化促進會共同主辦的“豫劇院團工作交流會”，有來自全國12個省市的130多家豫劇院團長參加，共商豫劇發展大計。豫劇流傳在包括我國臺灣省在內的13個省市，有10萬從業人員，在當下堪稱第一大地方劇種。由此可知，全國各地對戲曲藝術的重視程度比以往更加突出。

就全國文藝界而言，2014年10月，習總書記親自主持召開了中央文藝工作座談會，日前中央又做出了繁榮文藝事業的意見。就戲劇界而言，2015年7月我們在京召開了第八次全國戲劇界代表大會，中共中央政治局委員、中宣部部長劉奇葆同志出席開幕大會并做了重要講話。當中國劇協新一屆主席團產生后，奇葆同志又專程前來接見劇協新老主席團，專門談了戲曲傳承發展的話題。也是在第八次劇代會上，給與會代表們提前發了國辦即將頒發的《關于支持戲曲傳承發展的若干政策》，計21條。過了十天，政策正式頒布后，中宣部和文化部召開了全國戲曲工作座談會，奇葆同志又專門講了話。黨和國家如此重視戲曲工作，為戲曲事業的發展創造了最好的環境和條件，作為戲劇人、戲曲人，我們責任重大，使命光榮，更應該自覺擔負起應有的職責，推動戲曲現代戲的新發展。

二、戲曲現代戲創作是戲曲在當代傳承發展的難點和關鍵，在座的諸位同仁們責任重大

大家都知道，戲曲即使從宋元時期開始算起也有七八百年的歷史了，當然它絕不是從宋元時期突然一下子出現的，戲曲是一種累積性的表演藝術，即便是我們在今天的戲曲創作中也能有這樣一個創作規律的認知。今天我們看到的傳統戲，是那個年代的歷史題材，有的就是當時的現代戲。當下的戲劇創作我們要繼承好傳統戲，但不應是老戲老演，而是老戲新演，老戲新演從某種程度上來講也是創新。我們當下往往更多地關注新創劇目，而對優秀傳統戲的整理改編、傳承創新重視不夠。戲曲的創新跟科技的創新不完全一樣，跟其他的藝術創作也不完全一樣，比如說與西方的歌劇、音樂劇不一樣。所以說，傳統戲的整理改編就是創新。

在當下的戲曲創作中，傳統戲的整理改編難，歷史題材的創作難，現代戲可能更難，它是寫的我們身邊熟悉的事，而面對當代新的生活更需要新的戲曲化表達方式的創新。像我們在2015年9月18日晚上看的《小鎮》，獲得了專家、觀眾的稱贊，是很不容易的。這已是我第三次看這出戲了，我看到了這出戲在不斷地進步，一出戲從創作到成功，確實需要有一個提煉、加工的過程。更關鍵的是，我更敬佩鹽城從事淮劇創作的同志們，他們擅長用戲曲的手段、用淮劇的手段來寫現代戲。

當代戲曲現代戲的創作一直是我關注的課題，就當代戲曲現代戲創作而言，有成就也存在問題。我2014年曾在鹽城做過一次專題講座，講到了以下的一些要點。

我們的劇作家要進一步解放思想，拓寬創作視野。當今我國社會的發展日新月異，現實生活豐富多彩，應該說，生活有多精彩，我們的戲劇就應該有多精彩，只要是健康和有益的，作家藝術家就應該放開視野，讓一些新的題材進入戲劇創作領域。現實題材劇目創作更應該與時代同行，揭示生活本質，把握時代精神；而且，時代前進了，現實題材的創作呼喚新的表述方式和演出樣式。戲曲的表現形態和手段（程式）也要發展，戲曲藝術的表現力要隨著時代發展和提高，創新藝術手段就顯得尤為重要。

我們從當代一些優秀劇目，總結經驗，看到他們共同的亮點和各自的特點，從中得到某些啟示。

首先是主創視野開闊，題材豐富多彩，時代精神鮮明。當代的戲劇家們自覺投身于人民群眾偉大的創造實踐中，不僅采擷了豐富的題材，拓寬了創作的領域，而且獲得了靈感，發現了新的人物和新的世界，劇目創作也呈現豐富多彩的喜人景象。綜觀這些獲獎劇目，從普通百姓到文化名人，從社會變革到家長里短，取材廣泛，尤以“三農”題材比例最大，而且，跳出了過去往往眼睛只盯著英模人物、形象簡單概念的局限。

其次是講百姓故事，抒草根情懷，求大眾審美，寫人生主題。這些優秀劇目演繹的基本上都是身邊普通人的故事，不少主要角色幾乎都是小人物。這些劇目給予了普通人及其精神世界以傾情關注和新的開掘，而且從大眾審美出發，緊扣時代，“以小見大”，揭示了社會大變革下普通人的生存狀態和精神追求，從小景象里演繹出大氣象，從普通人身上提升出大精神，熱情謳歌普通百姓的無私奉獻和助人為樂的道德自覺。在弘揚社會主義核心價值觀的過程中，普通人的道德人格成長是最關鍵的，這些藝術形象所表現出來的人生之真、人性之美、人情之善，他們高尚的人格魅力和道德品質，感動和凈化了觀眾的心靈。

再次是風格多樣，特色各異，藝術上不斷探索和創新。這方面的成就是很突出的。如鹽城的淮劇創作，新世紀以來的《雞毛蒜皮》《十品村官》等，以及我們在本屆年會上觀看的淮劇《小鎮》。因為篇幅的原因，在這里筆者就不做具體分析了。

三、江蘇是戲曲現代戲創作的大省強省。鹽城是戲曲現代戲創作的重鎮，在戲劇創作上要再接再勵

江蘇是文化大省強省，戲曲創作、現代戲創作成果斐然，這與省一級文化主管部門和領導的高度重視、與全省戲曲工作者的共同努力是分不開的。

說到鹽城，這里戲曲底蘊深厚，新時期以來戲曲現代戲創作尤其引人注目，成績很大。更可貴的是，這里有一批屬于自己的優秀主創隊伍，特別是別人家缺的編劇人才卻是鹽城的強項，擅長現代戲創作的就有陳明、袁連成、徐新華以及還比較年輕的楊蓉等一批優秀劇作家。

本屆戲曲現代戲年會上展演的淮劇《小鎮》，小鎮不“小”，傳承著中華傳統，彰顯了時代精神，小鎮堪稱社會主義核心價值觀建設的重鎮。

這一版跟以前的變化相對比較大。我們的傳統文化尤其是鄉土文明、鄉賢文明已經流失很多了。20世紀80年代賈平凹寫散文《秦腔》時，那種對于民族優秀文化藝術的自豪感，寫作時候的那種暢快淋漓，給我印象十分深刻。但是，經過多年市場經濟的沖擊，還是賈平凹，還是寫西部大秦腔，面對優秀鄉土文明的失落，在寫小說《秦腔》時已經充滿了人世間的滄桑和悲涼，這確實讓人痛心。中國民間文藝家協會主席馮驥才先生這些年來一直大聲疾呼保護我們的鄉土文化。前兩年，當我看到《小鎮》這個戲的時候，馬上就想到了這樣一個大的文化背景，想到了在市場經濟高速發展的情況下，對人的靈魂失落和道德救贖的重要性。所以我說《小鎮》不小，它承擔著非常厚重的歷史文明。我看過太多的現代戲，《小鎮》在藝術風格上也是別具一格、頗有成就的。劇情一波三折，好看抓人，形象也生動感人，加上這出戲的內涵厚重和典型中國文化的底色，以及淮劇劇種善于表現民風民情的鄉土魅力，給我們很強烈的藝術感染力。當然，好戲是不斷打磨出來的，《小鎮》還有可提升的空間，在接下來的專家座談會上我們再做具體的交流。

最后，我們祝愿江蘇戲曲現代戲創作取得更大成就，也祝愿《小鎮》更上層樓，走出鹽城，走向全國。 （責任編輯：楚小慶）