文藝就是要點亮人民心中那盞燈

姚亞平

習近平總書記在文藝工作座談會上的講話，是繁榮發展文藝工作的綱領性文件。文藝是民族精神的火炬，是時代前進的號角。實現中華民族偉大復興，文藝的作用不可替代，文藝工作者大有可為。廣大文藝工作者要堅持以人民為中心的創作導向，努力創作更多無愧于時代的優秀作品，弘揚中國精神，傳播中國價值，凝聚中國力量，用優秀文藝作品點亮人民心中那盞燈，鼓舞人民朝氣蓬勃地邁向未來。

一年來，以總書記講話精神為指導，江西文藝工作出現了許多新的變化和面貌。這一段時期，江西省委宣傳部、省文化廳、省文聯舉辦了一系列紀念活動、采風活動、美術作品展、演出活動、研討班、培訓班、座談會等。我們要進一步學習貫徹落實總書記講話精神，抓好創作，培養人才，推動江西文藝的繁榮和發展。

一、文藝工作要抓住創作作品這個中心任務

習總書記指出：文藝工作者應該牢記，創作是自己的中心任務，作品是自己的立身之本。如果一個文藝家幾年都不出作品，一個文藝單位長期不組織文藝活動，一個文藝領導不部署文藝工作，那么我們的作家、畫家、詩人等文藝工作者，我們的部長、廳長、局長、館長、團長就不合格、不稱職了。

出過多少作品，出過多少好作品，這是衡量文藝工作基本的、起碼的標準。要把多出作品、出好作品放在重中之重，今后要進一步加強考評，自己跟自己比，自己跟別人比，通過亮一亮、評一評、比一比，看看哪個單位、哪個人的精品出得多，把導向樹起來，緊緊扭住創作優秀作品這個中心任務，打造精品力作，把增強原創、提高質量作為創作的根本，努力從高原向高峰突破。

江西省委宣傳部將進一步采取措施：一、設立優秀舞臺藝術資助資金，包括地方戲曲、話劇、歌舞、雜技、木偶等，省財政廳每年800萬，省委宣傳部1000萬;每年創作生產8部重點舞臺劇目;特別是實施中華文化傳承工程、實施地方戲曲振興計劃，將重點資助優秀舞臺劇目展演。二、“五個一”工程創作資金有500萬，各市、縣委宣傳部也有投入。三、江西省文聯爭取到中國作協130萬資金，每年資助10部長篇小說;江西從2016年開始，投入150萬做文學創作資金，重點扶持中短篇小說、詩歌散文、報告文學、戲劇影視劇本、網絡文藝等創作。四、今年江西省委宣傳部撥付100萬，實施全省重大主題美術創作工程。五、紀錄片扶持資金。啟動紀錄片工程，創作生產10部江西歷史文化題材電視紀錄片，特別是圍繞漢廢帝墓的重大考古發現，謀劃紀錄片等文藝創作生產。六、圍繞紀念湯顯祖逝世400周年組織文藝創作，并組織實施中英文化交流活動。七、2017年是南昌“八一”起義90周年，也是秋收起義、三灣改編和井岡山革命根據地創建90周年，要圍繞這個重大主題來實施美術工程，組織文藝創作，主動謀劃，提前布局，出精品，出影響。

二、文藝創作要聚焦中國夢這個時代主題

藝術作品要有主題，藝術形式要表達思想。有了思想，才能更好地領悟、駕馭、發揮藝術語言。我們不提倡為藝術而藝術，脫離主題談藝術。有的人講創作是個人的事情，我有沖動、有感覺，我就寫。有些培訓班就講怎么開篇結尾、遣詞造句，新聞培訓班講采訪技巧，美術培訓班講繪畫語言、形式語言、線條質感，這個要講，但要聚焦主題。

一個文藝作品，總要問是什么主題？你不能總講我這幅作品沒主題，當然，也可以寫無題作品，無題的作品也有很好的，但我們更多的是提倡有題，要有主題。藝術創作總得有個思想的表達、情感的寄托，總得問問為什么而創作，總不能像禪宗所說“言語道斷”，也不能老是那一句“只可意會不可言說”的托辭。創作作品、舉辦展覽的目的是什么？就是增加文化的傳播力、影響力和感染力。觀眾沒懂，看得云里霧里，那作品、展覽就失去意義了。

我們提倡作品要有主題，主題還應該是時代主題。當代中國最大的時代主題就是實現中華民族偉大復興的中國夢，文藝創作和作品要聚焦到這個時代主題上來。中國夢的內涵就是九個字：站起來、富起來、強起來。其實就是民族復興、國家富強、人民幸福。文藝家、文藝作品、文藝創作要表現、聚焦這個主題，要反映中國人的愿望、追求、苦難、憂樂、自信、價值，要與人民同行，為時代放歌。

一些文藝工作者有種不良趨向，回避主題，遠離時代。文藝工作者要有把握時代脈搏的意識和自覺，要表現這個時代主題、重大主題。文藝是時代的號角，所以，文藝工作者對主題的把握，就是要把握時代的脈搏，聽到時代的潮音，跟上時代的腳步，要有這種意識和自覺。所以，作曲、寫詩、寫小說、寫劇本，都要考慮主題是不是現實的、重大的。哪怕寫的是大時代中的小人物，大背景下的小故事，宏大敘事中的小切入點，都可能表現一個很重大的主題，有高度、厚度和溫度。

怎么才能站得高、看得遠、把得準，從而反映時代主題呢？文藝家要加強學習，要掌握理論武器。這個理論武器就是當代中國馬克思主義，要學習習近平總書記講話，看看他是怎么看歷史的，他是怎么看當代的。他的講話集中了全黨智慧，學好習近平總書記的講話，就掌握了理論武器，就有助于把握主題。

現在，我們正站在新的歷史起點上進行具有許多新的特點的偉大斗爭。不管是寫小說、寫詩歌、寫散文、寫報告文學、寫影視、寫舞臺劇，表達時代的主題，都要考慮是不是表現了新的起點和新的特點。表現井岡山的歌曲，江西一直是《十送紅軍》《井岡山上太陽紅》《映山紅》，前幾年有一首《紅軍阿哥你慢慢走》，很有影響，但就這么幾首，還應該隨著時代的前進，創作出更多的井岡山歌曲。

2017年是“八一”起義、秋收起義、井岡山革命根據地90周年。從現在開始，可以組織一批畫家圍繞一個主題進行采風創作，不斷地畫，即使是同樣一個題材，總能畫出新意、開辟新境界。

強調時代主題，就更要強調現實主題、重大主題。文藝家首先是活在當下，要表現當代中國，反映當今世界，反映現實生活，傳播當代馬克思主義，要有這個當代性、現實性。即使是寫科幻、寫歷史，仍然是站在現代看歷史，站在當下看未來，不可能揪著自己的頭發拔起來脫離現實，寫一個跟現實沒有關系的，完全超脫時間、空間的普世的東西。

主題要有現實性，怎么讓這些主題具有時代性、重大性？三灣改編我們出來好作品了嗎？我看還沒有。“八一”建軍、井岡山斗爭等題材寫得很多了，但歷史題材像一口井、像一座寶庫，永遠挖掘不完。什么是井岡山？1927年的回答、1937年的回答和2017年的回答有共同的基本內涵，但時代不一樣，回答也會不一樣，也會賦予不同的時代內容，所以要表現時代性。現在寫“八一”起義、秋收起義、三灣改編，寫建軍大業這些歷史事件，和當年江西省話劇團寫《八一風暴》的年代就不一樣了，不僅要反映我們黨領導的武裝打響了第一槍，還要反映誕生的是一支什么樣的軍隊，要寫出這支軍隊是一支與眾不同的軍隊，是一支文明之師、威武之師、勝利之師。要寫出這支軍隊的軍魂：聽黨指揮、能打勝仗、作風優良。要寫這支軍隊跟美軍有什么不一樣。現在網上常常進行中美軍力對比，美軍多少火箭，我們多少火箭，其實就是軍力對比，也不僅是裝備對比、武器對比，軍隊還有一個軍魂。黨指揮槍，這是中國特色，是中國的優勢，這是軍魂所在。

我們江西人創作文藝作品，不能拿了一盤好料，沒做出好酒席，卻做成了大排擋。時代不同，主題不同，要站在歷史的高度把握好時代的主題，這樣寫建軍大業才是時代的巨響。

抓主題就要抓題材，要通過抓題材來表現主題。時代主題跟題材是不矛盾的。有的歷史題材也可以表現時代的主題，具有很強的現實性。著名作家二月河往往寫歷史上的反腐倡廉，如康熙怎樣反腐，有哪些經驗，有哪些不足，這些不足是時代局限還是本身立場的不足，等等，反映的主題是重大的，給人的啟示是具有現實意義的。而有的是現實題材，卻跟時代主題一點關系都沒有，無病呻吟，或是個人的牢騷怪話、情緒感受，也可能是為藝術而藝術。

抓主題要抓住重大時間節點，這也是我們的重要經驗。如2015年是抗日戰爭和反法西斯戰爭勝利70周年，2016年是莎士比亞和湯顯祖逝世400周年，特別是2017年是建軍90周年和秋收起義、三灣改編、井岡山根據地創建90周年，你就要踩著這個時間節點走，聚焦中國夢的時代主題，抓好題材的多樣化。一是要抓好現實題材的創作，直接反映這個時代的進程，反映當代中國人的喜怒哀樂、苦難苦惱、成就輝煌，文藝要跟著人民一起走。二是要抓好重點題材、重大題材的創作。如建軍大業、秋收起義、三灣改編90周年、一帶一路、中西交往。三是要抓好愛國主義題材的創作。四是抓好江西題材的創作，反映民族文化的獨特美。抓好江西題材有兩個問題，一個是視野，一個是目的—弘揚傳統文化的魅力等。畫家應該多畫江西的山水，在表現創作對象時，要同時吸納消化天地之靈氣、山水之精華、歷史之底蘊，畫出江西山水的魂，畫出江西鄉村的美，望得見山，看得見水，留得住鄉愁。

三、文藝創作要堅持人民為中心的創作導向

文藝要描寫人民，表現人民。文藝作品總是要見人、見物、見精神的，我們的文藝作品要始終把鏡頭、筆觸、麥克風對準人民、反映人民，切實把人民群眾作為創作表現的主體，形成“為人民抒寫，為人民抒情，為人民抒懷”的高度自覺。

出作品、出人才，人民的立場是最大的動力，只有堅持人民立場這個方向，江西的文藝才有源頭活水，優秀人才、優秀作品才會不斷涌現。習總書記講話中提到兩個中心：文藝工作要抓住創作作品的中心任務，文藝創造要確立人民為中心的導向;要反對兩個“上”：一個是金錢至上，做市場的奴隸，什么都談錢;一個是高高在上，總想找點大腕、大牌、明星的感覺。

文藝要感受時代，感受生活。藝術來自哪里？藝術來自生活，藝術家一定要去感受時代、表現人民。巴塞羅那這個城市有眾多的世界遺產，看畢加索、高迪的藝術突破，就表現和感受了那個時代。那個時代的色彩堆積，到現在都還顯得那么時尚，但本質上它還是反映了資產階級蓬勃發展時期生產力的解放和人性的奔放，也反映了草原文化、伊斯蘭文化和歐洲文化激烈碰撞時那種“打翻了調色板”的感覺。

文藝作品是文藝家的個性創作，但寫完之后是要感染群眾的，是要接地氣、通人心的。我們要反映江西的風土人情，都沒有了解是怎么回事，如何創作？不管是歷史題材還是現實題材，心中有了對生活的鮮活感受，才會帶來形式上的啟發，而這種心里的感受，是和人民的感受、時代的風氣、傳統的文化合拍的。

要接地氣，反映人民的生活，表現人民的情懷，表現人民的苦難、輝煌、感受、愿望，反映人民的利益，總而言之，堅持人民立場，這才是以人民為中心，叫得響，談得通。

文藝要歌頌人民，禮敬英雄。我們要樹立崇高意識。康德說：“有兩種東西，我對它們的思考越是深沉和持久，它們在我心靈中喚起的贊嘆和敬畏就越是歷久彌新，一是頭上燦爛的星空，一是心中崇高的道德法則。”如果對自然規律和道德準則沒有敬畏之心，在你這里什么人都不崇高，那你還會一路向上、一心向善嗎？不會的。有人竟然說：雷鋒算什么？不就是天天掃一下地嗎？你掃掃看。江西的龔全珍，人家解放初期就是將軍夫人，那個時候將軍夫人有幾個？可人家什么都不要，隨甘祖昌將軍回到蓮花，現在蓮花也是蠻窮的，何況是那個年代，可她一下子就到公社去當老師，一當就是那么多年。人家龔全珍把困難群眾的腳拽在自己懷里，你拽拽看。所以要見賢思賢，禮敬英雄，這是我們的民族傳統。對龔全珍這個人物，新聞作品寫得比較多，文藝作品還沒看到什么力作。

文藝要傳遞正能量，禮敬英雄，多寫反映英雄的作品，歌頌在實現中國夢的偉大進程中涌現的偉大人物、平凡英雄，寫好這些英雄，表達我們的禮敬，要寫感動自己、感動大家、感動中國、感動世界的作品，把自己的感動變成大家的感動，不斷地感動自己，不斷地感動中國，這就是我們文藝工作的責任，也是文藝作品的力量。

四、文藝創作要承擔傳遞中國精神的社會使命

文藝是時代的號角、人民的心聲、現實的鼓點、歷史的腳步，文藝是奮進的。文藝要堅持舉精神旗幟、立精神支柱、建精神家園，更好地激發全社會奮力前行的精神力量，擔負起為民族塑魂、筑魂的文化使命。

第一，文藝要激人向上。一個民族、一個國家、一個省、一個人，在歷史的過程中要一路向上、奮發向上、持續向上。哪怕再艱難，文藝也要給人以希望，怎么能鼓勵人悲觀、失望、絕望、做壞事呢？你老說世界末日，暗無天日，沒有希望，生不如死，這個社會壞人多，好人已經死得差不多，這還叫文藝嗎？你聽那首女聲獨唱《映山紅》，唱得多好，漫漫長夜，黑暗如漆，但還有一個希望，還有一個星星之火。文藝就是要點亮人民心中那盞燈，在世界觀、人生觀、價值觀上注入一種往上走的力量，提氣、提神。

就是中華民族最困難的時候，也要寫民族最堅定、最堅韌、在堅守的向上的東西。抗日戰爭那么艱難，大片國土在沉淪、塌陷，但許多優秀的抗戰作品，就表現了中華民族的不屈精神。冼星海的歌曲、聶耳的《義勇軍進行曲》，就給人向上的力量。人的血肉之軀，何其脆弱，但中國人保家衛國，不當亡國奴，用自己血肉筑成新的長城，筑成了不屈不倒的長城。現在，我們從來沒有像今天這樣接近實現民族復興的偉大目標，從來沒有這樣自信，文藝作品更是要給人一路向上的力量。

第二，文藝要勸人向善。中華民族是優秀、善良的民族。人與人要互相關懷、幫助，社會要和諧，民族要團結。中華民族的優秀傳統價值觀、當代價值觀、核心價值觀，這三個價值觀要融通。勸人向上、一心向善這個價值就是美，中國人講究“盡善盡美”，共產黨一心解放勞苦大眾，沒有自己的任何私利，共產黨的世界觀、人生觀、價值觀就是最大的善。

第三，文藝要使人自信。善能給人們力量，向上的東西是有力量的，自信的東西也是有力量的。我們的歌曲、音樂、繪畫、小說、詩歌、電影就是要寫這個東西，這里有自信的問題。

五、文藝創作要有開放和創新的基本品質

文藝創作就是關于文明的對話。寫江西的本土題材，要強調民族特色、民族傳統、民族的選擇，但要放在一個開放的視野中來看。要以開放的視野審視江西文藝，既要著力本土特色，又要與世界對話。

首先要有一種跟世界文明對話的意識、交流的意識。中國的故事要對著世界說，江西的文藝要跟全國比，世界的舞臺上要吹起中國風。當今中國和世界的關系已經發生了歷史性的變化，我們離世界舞臺的中心，離實現“兩個一百年”奮斗目標，從來沒有這么近，信心從來沒有這么強。說中國故事，必然要面對外國人。現在，許多人關起門來說得頭頭是道，打開門就傻了眼、閉了嘴，有理說不出，說了也傳不開，說的是老一套。

開放的視野，實際上是文化自覺、文化自信的問題。自信和自覺，會帶來主動、帶來主導權，就會帶來對事物意義、故事主題、題材意義一個新的關照，就會帶來創作中的創新、創造，才會運筆自如。心驚膽怯，小老鼠一個，怎么能寫得出好作品呢？我們的理論家、文藝家要能對著世界講述井岡山的故事，要能寫出井岡山精神的世界意義、現代啟示。如果沒有這種自信的話，就出不了好作品。

視野的問題還是對民族特點和個性的體認問題。只有認識了自己的特點，我們看待世界、走向世界才會有底氣;同時，一旦擁有世界的胸懷，挖掘與珍惜本土文化就更有了自覺和自信。畫家用線條筆墨來表現山水、表現歷史、表現文化，不懂民族文化、不懂中國歷史不行，而沒有世界視野和胸懷也不行。文藝家應該是復合型的，人生經歷要有深厚的積累，知識經驗要有廣博的集成度，這樣創作出來的作品，才有現代感、世界性，既高大上，又有濃濃的中國味，因而魅力雋永而獨特。

中國的國門早已面向世界自信地打開，隨著一帶一路戰略的實施，中國文化走出去的途徑越來越多，機會越來越大，舞臺越來越寬廣。江西文藝、文化要多出產品，要多到世界的舞臺上去交流。中外文化交流，除了科技、教育之外，還有文藝、文博、展覽、演出、版權貿易等多方面的交流。現在景德鎮出了展覽、外展、紀錄片、瓷舞等不少文化產品，但景德鎮的故事還要說出好作品來。瓷器、茶葉歷來就是絲綢之路上的傳統產品，景德鎮這個城市從來就具有世界意義。在一帶一路的戰略實施中，江西人還要有更大的作為。我們要站在全球的視野來看中國文化，來審視江西的文藝創作，胸懷祖國，放眼世界，對著世界說中國的故事、講江西的故事、演江西的藝術。

創新是藝術的生命，要在提高文藝原創力、彰顯中國風格上下功夫，努力推出思想精深、藝術精湛、制作精良的優秀作品。

文藝創新表現在作品上，首先是內容、題材和主題要有時代感，要接受八面來風，吸納時代氣息。

其次，文藝創作還要在體裁、技術、手段、風格、流派等方面銳意創新。不管什么藝術，形式的創新、藝術本體的創新都要看這種創新的水平是否跟上全國乃至世界藝術前進的方向、發展的潮流。要積極運用聲、光、電等高科技手段提高藝術的表現力，實現文藝表現手法的多樣性。

再次，載體要創新。要做好互聯網+文藝，把文藝作品盡快投送到網絡上去，特別是投送到手機上去，做到上線、在線和連線，實現互動，形成平臺集成，這是文藝工作的發展重點。現在網絡用戶6億多，越來越多的人是從手機上獲取信息、閱讀和視聽文化產品的。群眾在哪里，文藝作品就要投放到那里，要不怎么感染人、鼓舞人、動員人呢？要采取專門特殊措施來發展健康的網絡文藝。

六、文藝創作要營造良好環境

一個地區、一個單位要想多出作品、多出精品，還要靠文藝領導者的思想水平和工作水平。文藝領導者要組織大家、激勵大家、支持大家、幫助大家多出作品、出好作品。

首先，要加強文藝工程的組織。江西省委宣傳部、省文化廳、省文聯要多搞一些主題活動。當年，延安文藝座談會之后，很多文藝家奔赴抗日前線，參加并反映工農兵的火熱生活，創作出《白毛女》《暴風驟雨》等一大批傳世精品。1958年，傅抱石率領一批畫家萬里寫生，探索中國畫傳統筆墨如何反映現實生活，創作出許多精品，轟動一時，影響至今。文藝家要積極參加“深入生活、扎根人民”主題實踐活動，真正沉下去、扎下根，跟人民群眾一塊苦、一塊干，使藝術家感知到中華民族、贛鄱大地過去發生了什么、正在發生什么、即將發生什么。宣傳文化部門要加大組織力度，多為藝術家提供機會、搭建平臺，讓文藝家和文藝創作有實踐基地，有交流渠道，能體驗群眾生活，能聽到讀者反饋。

第二，要進一步尊重人才，給他鮮花給他夢。習總書記在文藝工作座談會上的重要講話，體現了對文藝工作者這支隊伍的高度信任和無比期待，賦予了強烈的責任。我們要格外關心、培養、幫助、支持這支隊伍，讓這支隊伍能在他所鐘愛的事業中發揮他全部的聰明才智，推動社會主義文藝的大發展大繁榮。

做領導，對隊伍、對下級可能就是主要做兩件事：給他鮮花，給他夢。要努力營造繁榮發展文藝的良好環境。給他夢就是給他目標，給個愿景，指個方向，讓他進入中國夢的主題;給他鮮花，就是給他一個表揚，給他一個獎勵，給他一個激勵，給他一點掌聲。這個目標、這個激勵，是一份信任、一份榮譽，更是一副擔子、一份責任。有了這個目標、這個激勵，文藝工作者會更快地成長。

第三，要進一步完善各項文藝扶持政策，進一步形成全社會重視文藝和支持文藝的深厚氛圍。加強文藝人才培養，創新柔性的人才培養、選拔和使用機制，培養造就一批文藝領軍人物和拔尖人才，緩解文化經營人才的缺乏。要更多關注、關心、關懷新的文藝組織和文藝群體。要進一步做好文藝評獎和文藝評論工作，做好2015年江西文化名家和“四個一批”人才的評選工作。

第四、文藝工作者要加強學習，提升修養。作品是人創作出來的，文藝工作者的思想水平、道德修養和業務知識是很重要的。有位著名的藝術家說：“戲比天大，德如地厚。臺上演戲，臺下做人。”“從藝者沒有天賦干不了，沒有勤奮干不成，沒有文化干不大，沒有人格干不長，要永遠記住我們的生活作品比熒屏作品更需要責任擔當。”要成為德藝雙馨的文藝工作者，就要加強學習，加強修養，不斷提升自己的思想水平和道德素養，這樣才能創造出更多的精品力作，為繁榮發展社會主義文藝貢獻自己的力量。