中國抽象畫的女性先行者

林陽

李青萍，1931年，考入武昌藝術專科學校。1932年，到上海新華藝術專科學校學習。1937年，在新華藝術專科學校研究生班攻讀西畫。1941年，受“南洋華僑總會”委托，協助徐悲鴻籌辦畫展。同年，由徐悲鴻作序、題寫書名的《青萍畫集》出版。1942年至1950年期間，先后在日本及中國武漢、上海、無錫、北京等地舉辦畫展。1951年，調入人民美術出版社工作。適逢“肅反運動”，李青萍因厭倦政治學習而受到“左傾”路線影響，被遣送回原籍。之后的三十年間，多次被關押。“文革”結束后平反，恢復公職。任江陵縣社會福利院榮譽院長、縣政協副主席、湖北省政協委員、中國美術家協會會員。出版有《青萍畫集》《青萍旅行日記》《李青萍畫集》等。

一

李青萍，1911年11月16日生于湖北省江陵縣荊州城趙家老宅。趙家是書香門第，自李青萍爺爺起開始衰敗。父親趙敬臣小時候受過私塾教育，擅長琴棋書畫。

趙敬臣是女兒學畫的啟蒙老師。幼年的李青萍喜歡大紅、大綠的兜肚圍脖，那種色塊的強烈對比所營造出來的喜慶總是讓她激動。李青萍就讀荊南中學期間，迷上了出土的楚國文物。

1926年，她在徐向前夫人黃杰組織的江陵縣第一個婦女協會做宣傳員。1927年，李青萍參加中共發起“聲討蔣介石‘四一二反革命政變”的群眾集會，遭到通緝，加上國民黨川軍連長的逼婚，李青萍在家鄉待不下去，女扮男裝，只身逃往武漢，改名李媛，就讀于武昌女子職業學校，學習美工、刺繡、音樂，啟蒙老師是戴敏奇。

1931年，李青萍考入武昌藝術專科學校美術教育系。李青萍第一次見到油畫，馬上被其表現手法征服了。李青萍臨摹古代和中國現代水墨畫家的作品，同時，開始學習油畫技法。唐義精校長曾斷言她會成為一名真正的美術家。

1932年，經武昌藝術專科學校校長唐義精推薦，李青萍考入上海新華藝術專科學校圖音系。李青萍在此受到印象派、后期印象派等現代主義的影響，并影響了她一生的創作風格。

1935年，李青萍從上海新華藝術專科學校畢業，她的作品受到徐悲鴻先生贊揚。不久，她任上海普愛中學、上海安徽中學音樂美術教師。

1937年，李青萍受馬來西亞吉隆坡坤成女子中學聘請，做音樂美術教師、藝術主任、游藝部副主任。

她向印度潑彩圖畫師沙都那薩學習印度潑彩色畫技法。沙都那薩的潑彩畫是這樣完成的：把畫紙鋪在地上，約二十多平方米，把多種顏料倒入椰殼內，連同椰汁攪拌均勻，然后將顏料往紙上一次次潑去，如此再三，再用筆在紙上勾補一番。這種作畫方式影響了李青萍的一生。

1941年，李青萍負責徐悲鴻先生舉辦的抗日籌賑義展。其間徐悲鴻先生為她作肖像畫一幅，又取遠離祖國浪跡萍蹤之意將畫冊命名為《青萍畫集》。從此李媛改名李青萍。《青萍畫集》第一集由《南洋商報》出版，書名由徐悲鴻題簽，扉頁是徐悲鴻畫的那幅李青萍油畫肖像，接著是徐悲鴻書寫的題詞“藝術第一”和他撰寫的序言。

1941年年底，太平洋戰爭爆發，南洋各國相繼淪陷，坤成女子中學停課，李青萍決定回國。回國途中，李青萍所乘汽車遭日機轟炸，沖入了大海。附近泰國漁民將她救起，此時，李青萍已奄奄一息。由于泰日聯盟，情急之中，同伴謊稱李青萍是汪精衛的家屬，才進了醫院。不想這一“謊稱”，成為她一生的“罪證”。

1942年，李青萍回到上海，但母校新華藝術專科學校已被日軍燒得面目全非。李青萍回到故鄉江陵。她曾先后在漢口畫廊、工商聯青年會等處辦過畫展，每次展出百余幅，每幅標價一百元至五百元，最高標到千元。

1942年至1950年，這一段時間是李青萍創作的一個黃金時期。1943年，李青萍先后在武漢、天津、北京等地舉辦畫展，受到社會的高度關注。李青萍在北京舉辦畫展期間，齊白石也參觀了展覽，他高度評價說：“李青萍小姐畫無女兒氣。”

1943年冬，應上海中日協會邀請，李青萍赴東京、大阪、橫濱等地舉辦畫展，被日本美術界譽為“中國畫壇——嬌娜”。

1946年，上海“新生活俱樂部”舉辦畫展期間，她因拒絕送畫，被國民黨上海警備司令部以“漢奸嫌疑”向上海高級法院提起公訴。她被關進提籃橋監獄九個月，后“查無實據，宣告無罪”，當庭放人。

二

1949年，李青萍受郭沫若之邀，赴重慶與中國人民解放軍“二野”的畫家一起，為慶祝西南解放舉辦義展。1950年，她在武漢參加了由張振鐸等人發起的“慶祝五一國際勞動節畫展”。

20世紀50年代初，李青萍到北京，在文化部任職，工作期間，常與徐悲鴻、田漢、郭沫若、沈雁冰、齊白石等人交往。

1951年，李青萍從文化部調到人民美術出版社圖片畫冊編輯室工作，負責審閱中外美術作品。

那時的李青萍一心畫畫，有時不打招呼，擅自下基層寫生，讓領導為難。當時，全國“肅反運動”剛剛開始，單位組織學習有關“肅反運動”的精神，李青萍公開表露出厭倦，她表示，“像這樣成天關著我們學習討論，太浪費時間了”！

1952年，自由自在慣了的李青萍自己到蘇北弟弟李先成工作的地方。人民美術出版社上報文化部，有關部門決定將她從蘇北遣送回江陵縣。同年，江陵縣公安局以“重大特務嫌疑”為由將她交群眾管制兩年。

因查無實據，江陵縣委安排李青萍在文化館臨時工作，由民政科每月給她二十元生活費。不久，李青萍找江陵縣領導要求正式工作，又被以“現行破壞”遭逮捕，被判處有期徒刑五年。1956年，江陵縣人民法院重新審理，宣告教育釋放。

重回文化館上班，李清萍吸取了教訓，很少說話。1957年，全國開始學習“大鳴大放”，她還是沉默，然而她的沉默還是使她成為“對整風運動麻木不仁”的“極右分子”，被送去勞動教養。1961年，咸寧縣委批準摘去其“右派帽子”，解除勞動教養。

1962年，李青萍回鄉，沒有收入，只好靠撿白菜幫子、蘿卜葉維持生活。街道主任看李青萍可憐，安排她到街道瓦楞廠做臨時工，一個月可以掙二十元。李青萍有文化，她設計了一個模板，省工省料，工效成倍提高。工人們的收入差不多翻了一番，李青萍也獲得了全廠最高報酬——月薪二十四元。她沒有忘記的還是畫畫。

1966年，江陵縣公安局以莫須有的罪名再次拘留了李青萍，開她的批斗會。而站在臺上挨批的李青萍還沉浸在美妙的幻想的創作世界里，手指在身后畫著，臉上笑著，讓批斗者感到極度困惑。

李青萍沒有錢，只好去撿垃圾，在她撿的廢品下面，藏著一些大小不一的紙片和別人用剩的廣告顏料。晚上，李青萍用撿來的廣告顏料，在馬糞紙、瓦楞紙上堅持作畫。沒有調色油，她就用煤油替代，這樣簡陋的條件，也能畫出令她意外的效果。這段時間她的生活質量極為低劣，而她的精神生活也許是常人難以想象的愉悅。

1979年，她的“右派”問題得到平反，仍由江陵縣民政局每月發放生活費。李青萍在水門汀賣水。1981年，李青萍給國務院僑辦寫信，要求恢復公職。不久，江陵縣委任命她為福利院名譽院長。

1986年，江陵縣文化局在福利院會議室為李青萍舉辦了畫展。這是一個歷史上難見的畫展，畫框是李青萍和弟弟一起做的，粗陋低劣。在這間小小的會議室中，上上下下放滿了她幾百幅作品。展標也像“文革”的大字報標語。主管文化的領導看不懂她的作品，派人拿了一些作品到武漢，讓美術家們鑒定。畫家湯立曾在湖北美術家協會工作，他清楚地記得這件事，專家們看后大吃一驚，連連稱贊。湖北美術家協會派魯虹、聶干因等人趕到荊州，商議在武漢籌備李青萍的畫展。同年7月，湖北省美術家協會等單位在武漢舉辦了李青萍畫展，在海內外引起轟動。周韶華、湯文選等畫家給予了高度評價。

1990年，北京舉辦亞運會，李青萍通過國務院僑辦向亞運會捐贈了十幅新作。

李青萍先后向上海美術館、湖北美術館等單位捐贈畫作共約四百余幅。

2004年，九十三歲的李青萍在荊州寓所去世。臨終前，她對家人說：“如果有來世，我還要畫畫。”

三

看到李青萍的畫，幾乎每一個人都會被其強烈的色彩、不尋常的構圖所震動。我聽到許多人說到李青萍，音調就會提高，不僅被她的作品深深打動，也為她的人生感嘆。

現在回頭看，李青萍在1952年后，實際上是一個人孤獨地在藝術道路上探索。尤其是社會的不公，讓一個曾經見過大世面的女人幾經沉浮。三十五年來，她幾乎在一個相對封閉的環境下進行創作。無人在她的創作過程中指指點點，也看不到世界藝術的變化。在當今世界任何一個角落，李青萍可能都是一個唯一，她可以完全沉浸于繪畫的想象世界中，用破舊的只要能找得到的紙板當作畫布，用撿來的幾乎一點點殘余的顏料構思，甚至“奢侈”地潑彩。

《生的回聲》作于1982年，是李青萍平反后的第一幅作品，粗壯的黃色的筆觸，回旋激蕩，象征生命的往復。一棵青年時的記憶——椰子樹，直上云霄，這也許是她的自況吧。后來，李青萍解釋說：“此畫名為《生的回聲》，是我平反恢復公職后的即興之作。畫中，我將過去與未來、世俗與宗教、現實與理想融為一體。橙黃色圓形象征太陽，地球與宇宙萬物生靈在運轉，椰樹象征著我對南洋生活的深情眷念和我曲折而堅韌的一生。”

《婚禮》《表妹》強調意象的表達，浪漫的筆觸中顯示出極強的繪畫功底。

《富士山》充分展示了畫家對色彩的把握和獨特的表達方式，即使同時代的年輕畫家們也難以有此觀念的突破。

還有那潑彩的作品，有浪漫的風景、蒙眬的人物和意象的花卉，她將東方的寫意與西方的印象派巧妙地融為一體。

有些時候，總會遇到奇怪的事情，2014年，李青萍的養女李美璧到人民美術出版社找我。談起李青萍曾是人民美術出版社的職工，我疑惑，問人力資源部才知道確有其人，而這個名字明明在哪里聽說過，卻又想不起來。看到畫冊，忽然想起，若干年前，在湖北開會，會后參觀湖北博物館。就是那天，從博物館出來，看見一個建筑掛著一個畫展的很大的招貼，恰恰是“李青萍畫展”，其色彩帶著一點憂郁。當時，我沒有聽說過這位畫家，還想，這不是一位年輕的畫家，而是藝術氣質極強的畫家。這似乎是冥冥之中的一種遙望吧。

人民美術出版社有兩位終身未嫁，而在美術事業上有巨大成就的女畫家，一位是中國工筆仕女畫第一人——王叔暉，一位是在抽象畫領域的先行者——李青萍。前者為大家所熟悉，后者因解放后的政治運動所埋沒，但李青萍的堅忍不拔、鍥而不舍的藝術精神支持著她，三十五年后，終于迎來撥亂反正的時代。她創作出大量的作品，釋放出迷人的能量，令人震撼！她獨有的個性與繪畫藝術的天分，在中國的繪畫史上占有一席之地。

2014年，人民美術出版社編輯出版《李青萍畫集》，以示敬意。