宮崎駿動畫電影分鏡頭之鏡頭景別研究

叢紅艷 方天云

宮崎駿動畫電影分鏡頭之鏡頭景別研究

叢紅艷 方天云

分鏡頭在動畫電影中是創作藍圖，是電影敘事成敗的關鍵要素之一。文中利用分鏡頭數據分析法，即在同一部影片中逐幀統計景別使用數量總數，統計其在全片鏡頭總數中的比例，進而研究片中分鏡頭之鏡頭景別的設計規律。

文中宮崎駿的十部動畫電影（下稱“宮式動畫”）為：《風之谷》《哈爾移動城堡》《紅豬》《龍貓》《魯邦三世》《魔女宅急便》《千與千尋》《懸崖上金魚姬》《幽靈公主》。為論述簡潔，均簡稱為首字，如《風之谷》為《風》。

一、景 別

“景別”即各種鏡頭取景大小的區別，用來展示環境背景，輔助敘事，表達情感。文中景別分為五大系列十種景別：五大系列即遠景系列、全景系列、中景系列、近景系列和特寫系列；五大系列細分為十種景別，即大遠景、遠景、大全景、全景、中全景、中景、中近景、近景、特寫、大特寫，如圖1示。

二、景別數據分析

（一）遠景系列數據分析

圖1 不同景別基本取景圖（方天云 繪）

遠景系列包含大遠景和遠景，用來表現事件背景環境、宏偉場面及畫面空間關系。遠景系列比例《哈》17.88%—《風》34.19%，；大遠景則為《哈》7.94%—《天》27.93%；遠景則為《幽》7.03%—《龍》12.39%。

十部宮式動畫中：1.遠景系列使用比例為第二，用以交代故事發生背景環境，其中大遠景總數多于遠景總數。2.《哈》遠景系列比例小，因其敘事環境多是室內，以角色對話、動作變換為主。而《風》《紅》《天》遠景系列比例大，因它們具備5個共性：事件發生地點多在室外；影響故事發展的關系人物眾多；人物充當背景環境的場面多；戰爭大場面多；以敘事為主，抒情為輔，主題深刻；3.《龍》遠景比例最高。其一，遠景能有效展示多個角色位置關系及與環境關系等。其二，龍貓與姐妹身高差異大，須用遠景展現角色全貌，如圖2。

圖2 《龍貓》龍貓與倆姐妹

圖3 《魔女宅急便》場景

圖4 《紅豬》激戰場面

（二）全景系列數據分析

全景系列包括大全景景別和全景景別，表現角色體態、動作、道具等。大全景比例為《天》13.42%—《哈》26.26%，大全景則為《紅》6.72%—《龍》19.96%，全景則為《風》6.26%—《魔》14.10%。全景系列比例大于遠景系列比例。

在十部宮式動畫中：1、全景系列使用多。全景畫面可充分展示角色之間，角色與環境之間空間關系，角色全身出現，可展示小幅度動作和表情。另外，全景畫幅大小與觀眾觀看舞臺劇視覺畫面基本相符，最具舒適感。2、背景環境、角色數量和造型設計在一定程度上影響景別設計。如圖3示《魔》主角女孩騎掃帚飛行天空送快遞，要求展示空間范圍大，適于全景表現。又如圖4示《紅》全景使用最少，遠景多，因全景不能完全展現宏大激戰場面。

（三）中景系列數據分析

中景系列包括中全景和全景，用來表現角色位置關系，多見于對話鏡頭中，不易表現敘事環境。中景系列比例為《天》5.16%—《魔》11.49%；中全景則為《天》1.28%—《哈》7.01%；中景則為《天》3.89%—《紅》6.90%，總數量較小。

在十部宮式動畫中:中景系列較使用比例較低，其展示角色身體大部分、動作、表情及角色關系，它在對話鏡頭中必不可少。它不受題材限制，適用于各類主題風格影片。

（四）近景系列數據分析

近景系列包括中近景和近景，用于展示動作表情細節、道具場景細節。近景系列比例為《懸》28.85%—《魯》40.60%；中近景則為16.38%—23.26%；近景則為12.12%—18.40%。

在十部宮式影片中:1.近景系列及中近景在整個景別類型中的使用數量最多是《魯》，1979年出品，它受到硬件設備不完善、技術軟件不成熟、低成本等條件制約，故須借中景系列增加對話場面，完成敘事。相反，《懸》是2011年出品，科技進步促進了景別多元化設計，其近景使用率明顯減少。2.近景系列中角色與觀眾距離近，它受題材、風格、環境等影響較少。

（五）特寫系列數據分析

特寫系列包括特寫和大特寫，用于傳達神態細微變化、環境細節或進行鏡頭越軸時的過渡鏡頭。特寫系列比例為《紅》7.43%—《懸》17.43%；特寫則為《紅》5.97%—《懸》16.73%；大特寫則為《天》0.30%—《哈》4.51%。

在十部宮式動畫中：1.特寫系列在各片中使用比例均都不到1/5，數量最少。而《哈》和《懸》因其是以“愛情”和“友情”抒情為主題，較多細膩神態畫面敘事，故特寫數量相對增加。2.大特寫在全部景別類型中使用比例最低，它起到完整敘事的“強調”作用，多用無意。

三、小結

從整體看：在五大景別系列中，近景系列比例平均值35.15%，比例大；中景系列則為8.35%，比例最小；其他依次為遠景系列25.76%、全景系列19.67%、特寫系列10.95%。從局部看：在十種景別中，中近景比例平均值為20.12%，比例最大；大特寫則為1.31%，比例最小；其他依次為大遠景16.84%、近景15.03%、大全景10.46%，特寫9.64%、全景9.21%、遠景8.92%、中景5.13%、中全景3.22%。

總之，十部宮式動畫中“近景系列”是使用數量最多的景別類型，這完全符合宮崎駿動畫以主題為綱，以人為本的敘事審美特點，依故事敘事進行景別設計。宮崎駿，動畫界的“黑澤明”，用靈動人物、唯美清新畫面將“人、戰爭、自然、成長”故事娓娓道來，他以其獨具特色的藝術風格和敘事鏡頭畫面打動觀眾。本文空間景別的系列數據，希望會為動畫實踐者起到參考作用。

叢紅艷：西安工程大學副教授、碩士生導師方天云：西安工程大學2011級設計藝術學碩士研究生