靜如冬夜，純如林雪
——淺論版畫創作

賀 林

靜如冬夜，純如林雪
——淺論版畫創作

賀 林

版畫是視覺藝術的一個重要門類，我從小對版畫有著濃厚的興趣。1983年，我加入了北大荒版畫創作集體。在老一輩版畫家郝泊義等老師的指導和北大荒人奮斗精神的影響下，我作為老拓荒者后代中的一員，在之后三十多年的時間里一直堅持版畫藝術的學習和講學，完成了多幅版畫作品。我的作品曾多次在國家級美展展出并獲獎，還在日本，加拿大，奧地利等國家展覽，得到了業界人士的認可和寶貴指點。

我們可以從畫面的色彩、構圖以及內容三個方面對版畫創作進行較為細致的分析。在過去，由于材質的限制，大眾的印象中黑白面孔的版畫不需要過多色彩的渲染。而現在隨著工藝水平的提高，版畫色彩的運用越來越廣泛。創作者可以通過或強烈或溫和的色彩組合及搭配來傳達作品本身所要訴說的情感和思想。比如在《寒夜》里，我設置了皎潔的月亮、灰藍的夜空、黑色的樹木和白色的積雪，這些顏色的交匯和碰撞能夠使得作品整體保持著幽靜和冷清的氛圍，“寒”意從雪地、月亮、枝椏等地方彌散開來，體現出一種收斂的、壓抑的美。

相較于寫實派的一一對應，明朗而平面化的版畫則是通過提煉、調節和篩選等方法將來自于自然界的色彩元素放置在有限的版面里。我堅持一貫如一的創作風格，主張通過運用簡易的元素來構成飽和、平整、豐富的畫面，進而實現現實手法的靈活運用。在我的另一個作品《寒林薄霧》之中，將身著紅色衣裳的人在寬廣的野外雪地里，顯得只是那么小小的一點，而背景里的樹木隱隱約約、濃淡相間，主體的重要性和畫面的寂寥感隨之得到了表現。簡約、精致、素雅的主色調能夠為我們描繪出一片靜謐安寧的天地，以達到林地和人物協調互補，整體觀感和諧一致的目的。

其次，因為手工和印刷技術的獨特性，版畫講究飽滿、平衡，富有節奏感的構圖。自然中無處不蘊含著美。發現并尋覓美的意境，將多姿多彩的自然美融入到精心布局的版畫之中，是我作品里的一大主題。在我入選2014年第十二屆全國美展的作品《幽探的樺林》中，畫面在縱向的兩個三分點被分成了天空、樹林和地面三個部分，而人與動物則在中間形成隊列。樹木相連，形成密密匝匝、此起彼伏的一片，上下兩塊疏朗的白色則交相呼應，這種分割可以使畫面具備一種勻稱的美感。整體疏密分布井井有序，畫面才能充實而不顯得雜亂。

《寒夜》45.5×52.5cm

在《寒夜》中，畫面的主體形似一個巨大帶刺的絨球。相比之下，左上角的月亮不僅形單影只，更顯得渺小。我在此處試圖運用對比手法來突出主題的布局，以增強視覺的沖擊力。此外，在這幅畫里我使用了較為細膩的筆觸來描繪粗獷而寂靜的自然環境，樹木之下占據了畫面六分之一的純凈白雪輝映著月光，使得畫面在靜態中包含著不安定的情緒，這兩點帶來的影響可以緩和主體帶來的突兀感。樹冠里的枝條是我繪畫的重點，我將它們分布得錯落有致、主干明朗，于是便達到了令畫面富于節奏感、細節精致的效果。

最后，從畫面的內容出發，無論創作者采用了什么樣的元素和技巧，都是為傳達作品本身的精神內核服務。自改革開放以后，創作環境變得較為自由，人們視野聚焦的地方慢慢在發生改變。生活與大自然在萌動中彰顯出天時、地利和人和。我一邊從早期氣勢恢宏的版畫中汲取營養，一邊追求清雅溫和的藝術風格，力圖使用自己的版畫語言來表現新時代的風貌，表達我對家鄉沃土的深愛。在《寒林薄霧》中，幾只雪橇犬拉著男主人公和女主人公行進在寂寥廣袤的雪地里，但畫面中冰天雪地里的人物不是孤獨的。無論是吭哧吭哧向前奔跑的動物，還是裹著棉被的人類，所傳達出的都是和睦親切的溫暖鄉情。這種情感在我的腦中就像一盞燭火，不畏風寒，正堅定地燃燒著。畫中的人物自主悠哉地與環境融為一體，充滿著無畏與自信。在這里我為了營造出浪漫的情景運用了較為和緩的筆觸。在平時，我特別喜愛留意觀察周圍人們和睦美滿的生活細節，我把這些事物畫在版畫當中，將中國北方平靜幸福的鄉村景象定格下來。

《寒林薄霧》91×66cm

《幽探的樺林》84×120cm

我一直認為一幅好的版畫作品應沉靜如冬夜，純粹如林雪。通過繪畫和創作，我們能驅散心中的不安和浮躁，疲倦的靈魂可以從中得到休憩和寬慰。過去，我從北國家鄉考入高等藝術院校，造化凈心，提升技藝，繼而從最北的邊疆南下瓊州。我在開放涌動的大潮浪尖中時隱時現，在闖蕩中前行。再后來，我離開北大荒版畫群體，在南方扎了根，面對新的生存空間，我有過彷徨，有過疑惑，是師友的支持和我自己對藝術的熱愛，讓我能夠始終堅持自我，堅持創作。

在未來，我希望自己能夠繼續開闊視野，磨練出沉穩樸實的創作風格，以達到厚積薄發，創作出更多題材的版畫。同時我也明白，在如今浮躁尚利的社會中，一顆熱愛藝術的赤子之心越來越可貴。作為藝術的學習者和享受者，我會繼續追求、不忘初衷、腳踏實地、精益求精，向著更加美好的明天前進。

賀 林：桂林理工大學藝術學院基礎藝術教研室副教授