范曉楓 足尖上的紅色往事

于寬

1945年，歌劇《白毛女》在延安首演獲得極大成功，后被改編成電影、京劇、芭蕾舞劇，影響了幾代中國人，傳承七十載依然經(jīng)久不衰。

喜兒與“白毛女”本是同一個(gè)人物，但在舞臺上由于兩個(gè)角色在年齡、性格、造型上會發(fā)生明顯變化，情感表現(xiàn)和動作設(shè)計(jì)也有極大不同，因此喜兒的扮演者長相甜蜜、個(gè)頭嬌小；而“白毛女”的扮演者則要高挑、性格奔放、演戲質(zhì)量過硬。

在某種程度上，“白毛女”的角色是整部劇的靈魂。50年中走出來的三代芭蕾版的“白毛女”，也代表了芭蕾舞劇《白毛女》的發(fā)展歷程。第一代的石鐘琴、第二代的辛麗麗早已是全民心中的“舞后級”芭蕾明星，眼下第三代中的佼佼者范曉楓，接過衣缽也有10多年了。

如今已是上海芭蕾舞團(tuán)（簡稱“上芭”）首席演員的范曉楓，作為新一代“白毛女”，向記者講述自己舞者生涯中的高潮起伏，暢敘對芭蕾舞劇《白毛女》的所思所悟。

機(jī)會總是留給有準(zhǔn)備的人。在她看來，只要自己好好準(zhǔn)備，等機(jī)會來的時(shí)候就可以抓住。“我要試一次，如果失敗那我認(rèn)了。如果機(jī)會來了我本人沒有抓住，那我會后悔的。”新一代上芭演員范曉楓出演“白毛女”一角，可以被視為是繼承上芭衣缽的象征。接受任務(wù)后，她說自己很緊張：“那個(gè)時(shí)候覺得自己太年輕，總怕弄不好。”

上海芭蕾舞團(tuán)有一個(gè)不成文的傳統(tǒng)，就是如果你要做團(tuán)里的主要演員，那你必須在上芭的看家戲《白毛女》中出演過“白毛女”、“喜兒”或“大春”這三個(gè)角色之一。《白毛女》是所有上芭演員的藝術(shù)試金石。

《白毛女》讓女演員們“又愛又恨”。愛，因?yàn)樗鼛Ыo她們無上榮光。恨，則是因?yàn)椤栋酌纷鳛樵瓌?chuàng)芭蕾舞劇，融入眾多民族舞、戲劇元素，對科班出身的古典芭蕾舞者來說，很多動作都要打破常規(guī)，從頭學(xué)起。補(bǔ)習(xí)把子功，練習(xí)漂亮地耍大刀、使紅纓槍。對于跳慣了“公主”的主演，從心理到實(shí)踐都需要“校正”。

在學(xué)跳《白毛女》的過程中，也有一些讓范曉楓不太習(xí)慣的地方。因?yàn)樵趯W(xué)校學(xué)的基本都是古典芭蕾，已經(jīng)熟悉了《天鵝湖》之類的外國古典芭蕾，而《白毛女》中有很多民族舞動作，甚至傳統(tǒng)戲劇的動作。再加上這個(gè)角色在年代和身份上與現(xiàn)實(shí)的跨越相當(dāng)大，又是難上加難。每到《白毛女》第六場，范曉楓格外小心。因?yàn)檫@場戲中，白毛女在深山生活，在山崖間飛奔跳躍，動作幅度大，稍不留意，就會受傷。但在她看來，這些所謂的原因并不能成為跳不好時(shí)的借口。“在我看來作為職業(yè)演員，跳不好，這只是給自己找了一個(gè)借口。我沒有經(jīng)歷過‘白毛女’那個(gè)時(shí)代。但演《天鵝湖》、《睡美人》、《胡桃夾子》的時(shí)候，我們也沒經(jīng)歷過那個(gè)童話故事，為什么也能演啊？所以我認(rèn)為一名好的職業(yè)芭蕾舞演員、一名合格的上海芭蕾舞團(tuán)的演員不應(yīng)該拘泥于是民族芭蕾舞劇還是古典芭蕾舞劇。只要你是職業(yè)芭蕾舞演員，只要你熱愛芭蕾，只要你熱愛上海芭蕾舞團(tuán)，你就會覺得擔(dān)負(fù)著責(zé)任，同時(shí)也榮幸能把‘白毛女’一代代傳承下去。”

首席舞者是舞臺上萬眾矚目的明星，猶如紅花般嬌艷美麗。范曉楓就是這樣的“紅花”，她總是站在舞臺中央，用她出眾的技藝和藝術(shù)表現(xiàn)力感染觀眾，散發(fā)著“首席”的耀眼光彩。也正是這樣一朵“紅花”，曾為了舞劇的成功上演而主動讓出主演的位置，卸去光環(huán)，甘為“綠葉”。

2012年8月，作為“海上風(fēng)韻——上海文化全國行”活動之一，上海芭蕾舞團(tuán)《白毛女》劇組與上海大劇院藝術(shù)中心旗下各單位共赴西北巡演。《白毛女》將在青海的舞臺上完成第1700場公演，范曉楓正是當(dāng)下“白毛女”的第一扮演者。正當(dāng)大家為演出緊張排練的時(shí)候，一位小演員不慎扭傷了腳踝，無法上場演出。如此狀況讓大家手足無措，這時(shí)范曉楓突然站出來，說：“讓我來跳。”說著便換上了“大紅棗”舞段的群舞服裝，并開始為登臺做準(zhǔn)備。從得知需要救場到正式演出，時(shí)間非常緊迫，她不但要牢記動作還要實(shí)現(xiàn)與其他舞者的良好配合。當(dāng)晚七點(diǎn)十五分，《白毛女》第1700場的大幕拉開了，在《白毛女》劇組的齊心努力下，經(jīng)典的紅色情節(jié)感染到場的每一位觀眾，大家報(bào)以掌聲、歡呼、還有熱淚。舞臺上，她不是主角，卻憑借演出前反復(fù)練習(xí)和豐富的舞臺經(jīng)驗(yàn)完成了客串演出。或許沒有人會注意到群舞中努力演出的她，更沒有人知道此刻上演的是前所未有的特別陣容，但她卻感動了上海芭蕾舞團(tuán)的所有人。

小時(shí)候，范曉楓并不喜歡跳舞，但她書讀得好，還是少先隊(duì)大隊(duì)長。1989年，她剛滿10歲，舞蹈學(xué)校來到她所在的小學(xué)招生，體操老師推薦她去試試。考場上，別的孩子都在小熒星藝術(shù)團(tuán)或少年宮里受過訓(xùn)練，隨便跳一段，就像模像樣的，可她什么動作都不會，自己都覺得沒面子。負(fù)責(zé)招生的老師大概是覺得她的自身?xiàng)l件還可以，就給了她進(jìn)入上海市舞蹈學(xué)校的機(jī)會。“拿到錄取通知書，我大哭了一場，吵著不肯去。當(dāng)時(shí)還不知道學(xué)芭蕾這么苦。”回憶起當(dāng)時(shí)的場景，她的嘴角泛起笑意。最后還是爸爸做主，她哭著鼻子去了舞校，開始了長達(dá)7年的正規(guī)的芭蕾舞學(xué)習(xí)。

到了舞校，范曉楓才知道，學(xué)芭蕾原來并不像想象的那么容易。早上6點(diǎn)起床，繞著舞校的院子跑10圈，然后是基礎(chǔ)訓(xùn)練。一個(gè)動作反反復(fù)復(fù)做，壓韌帶，痛得她直哭。剛進(jìn)舞蹈學(xué)校的時(shí)候，她并不屬于拔尖的學(xué)生，因?yàn)樵谧x小學(xué)的時(shí)候沒有參加過少年宮這類舞蹈班。“我進(jìn)入舞蹈學(xué)校完全屬于一張白紙，沒有那些學(xué)過舞蹈的小朋友接受得快。”對著排練廳的鏡子，她橫看豎看都覺得自己的動作不好看。第一周的訓(xùn)練結(jié)束后回到家，她就再也不想回校了，最后還是爸爸堅(jiān)持把她送了回去。“你知道那時(shí)我們最怕什么？最怕老師給家長的聯(lián)系手冊。有一次老師在手冊上說我韌帶太緊，爸爸就每天給我壓腿，過年也不停，關(guān)在房間里練。”

范曉楓的成績總是不好不壞，在班級里一點(diǎn)也不起眼。范曉楓也曾經(jīng)怪過父母，因?yàn)樗谧x小學(xué)時(shí)的讀書成績很好。“為什么把我送到舞蹈學(xué)校，我難道不是一個(gè)優(yōu)秀的好學(xué)生嗎？”她說道。但是到中年級的時(shí)候也許是腦子開竅了，同時(shí)本身她的自身?xiàng)l件也還不錯(cuò)。老師覺得白紙一張的她多少是可塑之才。另外一個(gè)讓她成為舞蹈學(xué)校優(yōu)秀畢業(yè)生的因素是個(gè)性和好勝心都比較強(qiáng)。在她看來，自己與眾不同。“與同班同學(xué)相比有些優(yōu)勢的時(shí)候，你就需要有點(diǎn)野心，做到自己的最好，不然至少我是會后悔的。”

1995年，學(xué)校讓范曉楓在“上海之春舞蹈專場”中跳《巴基塔》主角。“老師這么信任我，我可得爭口氣，不能辜負(fù)大家的期望！”這一認(rèn)真，讓她脫胎換骨。演出成功了，范曉楓也脫穎而出。也就是從那時(shí)起，她從心底里喜歡上了芭蕾，訓(xùn)練時(shí)不再覺得枯燥，每一個(gè)動作都能體會到美感。

1996年9月在經(jīng)過了7年的上海舞蹈學(xué)校專業(yè)的芭蕾舞學(xué)習(xí)以后，范曉楓以優(yōu)秀畢業(yè)生的身份進(jìn)入上海芭蕾舞團(tuán)工作，成為一名專業(yè)芭蕾舞演員。對藝術(shù)事業(yè)孜孜以求，一絲不茍的范曉楓憑借其與生俱來的藝術(shù)天賦和不懈努力很快從年輕演員中脫穎而出。2 000年，她以國際舞蹈比賽中國選拔賽中榮獲青年組第一名的優(yōu)異成績出征保加利亞，參加第十九屆瓦爾納國際芭蕾舞比賽并一舉摘下青年組女子金獎(jiǎng)的桂冠。次年，在第二屆上海國際芭蕾舞比賽中榮獲成年組女子銀獎(jiǎng)、最佳雙人舞獎(jiǎng)兩項(xiàng)大獎(jiǎng)。兩年內(nèi)收獲三項(xiàng)國際大獎(jiǎng)，這樣驕人的成績讓范曉楓在中國芭蕾界小有名望，一躍成為團(tuán)里的主要演員，更因?yàn)閲H獎(jiǎng)項(xiàng)極高的含金量讓她破格成為國家一級演員。然而，這樣的晉升并沒有讓她立刻獲得主演大型芭蕾舞劇的機(jī)會，更多的是舞劇中獨(dú)領(lǐng)舞舞段，甚至是群舞舞段的表演。對此，她沒有絲毫的沮喪和失落，她依然在自己的工作崗位上默默努力。“這在我看來沒有什么，因?yàn)橐淮輪T都是這樣過來的。我沒有覺得上海舞蹈學(xué)校的優(yōu)秀畢業(yè)生進(jìn)入到芭蕾舞團(tuán)就理應(yīng)演主角，因?yàn)槲抑肋@真的需要像蝸牛一樣一步一步往上爬。直到現(xiàn)在我還堅(jiān)持這個(gè)觀點(diǎn)：一個(gè)優(yōu)秀的舞蹈學(xué)校畢業(yè)生絕對比不過在芭蕾舞團(tuán)工作三年的群舞演員。因?yàn)榕_上的舞臺經(jīng)驗(yàn)和掌控能力都不是一個(gè)畢業(yè)生馬上能體現(xiàn)出來的。”

直至今天，《白毛女》巡演所到之處，依舊能激起觀眾巨大反響。“北風(fēng)吹”音樂響起，演員亮相，席間已是掌聲雷動。范曉楓說，“我的爸爸也是 《白毛女》的忠實(shí)觀眾，這個(gè)舞劇熔鑄了他們一代人的回憶。”

芭蕾舞劇《白毛女》是1964年上海舞蹈學(xué)校的師生勇于創(chuàng)新，共同探索芭蕾民族化，根據(jù)同名歌劇集體創(chuàng)作改編的成果，首演于1965年第六屆“上海之春”，傳承至今歷經(jīng)了50多個(gè)春秋。該劇被譽(yù)為一部西方芭蕾藝術(shù)和中國民族風(fēng)格完美結(jié)合的精品，是中國芭蕾的奠基作品之一。

在范曉楓看來，和之前幾代《白毛女》相比，新版《白毛女》的舞蹈動作幅度更大，這多少有點(diǎn)不同。“但就像辛麗麗團(tuán)長說的，這不是我范曉楓的原創(chuàng)舞劇，而是上海芭蕾舞團(tuán)的保留劇目。之前已經(jīng)有一個(gè)樣本在，所以新版《白毛女》還是注重‘傳承’二字。更何況這部舞劇屬于民族傳統(tǒng)芭蕾，也屬于樣板戲，是一個(gè)在特定的社會環(huán)境下產(chǎn)生的一部特殊的芭蕾舞劇。只要合適、確切地反映出這部舞劇的精髓所在，比如革命、歌頌共產(chǎn)黨，同時(shí)把中國特有的民族文化展現(xiàn)出來就可以了。”在表演中，她不會刻意加入自己對這個(gè)人物的新理解，因?yàn)樵谒磥磉@是一種不尊重。

芭蕾舞劇《白毛女》自首演以來已經(jīng)有51年了，影響了一代又一代人，因?yàn)橹灰虾０爬傥鑸F(tuán)存在，它就永遠(yuǎn)是團(tuán)里的看家戲，是上芭的資本和瑰寶。“這是一段不可磨滅的歷史，不會隨著時(shí)代的變遷而被忘卻。”作為上海芭蕾舞團(tuán)的一員，范曉楓也會盡自己所能將這部劇一代一代傳承下去。