古墨傳神意悠長——讀李士良寫意人物畫斷想

文/吳東炬

李士良，當(dāng)代畫家，祖籍河北，齋號蘭石軒、臨園小舍。中央國家機(jī)關(guān)美術(shù)家協(xié)會理事、國務(wù)院全國機(jī)關(guān)后勤系統(tǒng)華勤畫院副院長、國家機(jī)關(guān)華和廳畫院副院長、中國美術(shù)家協(xié)會北京分會會員、山東省書畫藝術(shù)研究院特聘教授。

擅長寫意人物、兼攻山水花鳥。早期造型觀念受蔣兆和、方增先、王子武、范曾等先生影響。1986年起陸續(xù)在省、市、國家級報刊媒體發(fā)表插圖、國畫作品及藝術(shù)評論。水墨人物得周思聰、盧沉、白伯驊、杜滋齡、田黎明、姚鳴京、楊春瑞等先生的真?zhèn)髦附獭Ｓ绕涫鞘芏鲙熤芩悸斣诶L畫理念及水墨構(gòu)成方面的指導(dǎo)和深刻影響，作品有了質(zhì)的飛躍。多次入選國家、國際書畫大展并獲獎。

多少年來，我觀賞過太多的書畫展，閱覽過太多的書畫作品，也接觸過太多的書畫人和書畫家。這其中不乏書畫界大師級人物，有爐火純青風(fēng)格各異的成功巨匠，也有奮發(fā)有為后來居上的畫壇精英，更有在丹青翰墨中艱辛跋涉終有所成的探路者。一直以來，我以我心關(guān)注著他們，以同樣的心態(tài)，不一樣的視角，以期得到彼此的對視、溝通、交匯和理解。

結(jié)識士良，記得是在2005年8月，新聞大廈北京日報美術(shù)部主任、著名畫家穆永瑞的辦公室。當(dāng)時我在與老穆商談一個策劃國際書畫展的媒體宣傳事宜。老穆把我介紹給準(zhǔn)備告辭的李士良，說他是一個勤奮、有才氣的年輕畫家，專攻寫意古典人物，有時間去給看看。過了一年多時間，我先從京報集團(tuán)北京商報退休。又過了些時間，老穆也到站退休了。生活一松馳各忙各的，雖然互相也有聯(lián)絡(luò)，但把去看士良畫的事擱下了。直到《財智精英》畫報要編輯出版一期反映文化藝術(shù)精英主題的專刊，這才想起久違多時的士良畫家。

很快士良把他的十幾幅畫作發(fā)到我的郵箱里，有人物，花鳥，尤以古典寫意人物畫居多，乍一看過，一股清新古雅之風(fēng)撲面而來。先看這一幅《月夜思鄉(xiāng)圖》，異鄉(xiāng)游子席地?fù)崆伲砼砸粔貪峋齐y澆愁緒，琴音哀婉，止不住仰頭回望夜空中凄涼的明月。有畫面，有情景，更有神韻。再看這一幅《書蕉圖》，描述的是大書圣懷素習(xí)書的情景，畫面簡潔，主人公席地而坐，手捻毛筆，以芭蕉葉作紙，筆走龍蛇，瞧那專心致意的勁兒，活靈活現(xiàn)，招人喜愛。同類題材的人物畫還有一些，如《曹雪芹》、《米芾拜石圖》等。也都筆墨簡潔，人物稍加勾勒便躍然紙上。這使我聯(lián)想起北宋畫家梁楷的“減筆”人物畫《潑墨仙人圖》，他以簡練迅疾的畫風(fēng)，用線條含水墨變化之趣，多書法飛白遒勁之勢，大筆蘸墨畫人物衣著，又以寥寥數(shù)筆勾寫人物面目，生動傳神，一個形象奇古放浪形骸的仙人呼之欲出；清代大家任伯年的《麻姑獻(xiàn)壽圖》、《蘇武牧羊圖》線條高古，又增書卷雅郁之氣；當(dāng)代寫意人物大家盧沉先生表現(xiàn)李太白的《醉酒圖》、《太白捉月圖》意境曠達(dá)、筆墨酣暢，也曾給我這種感覺。當(dāng)今喧囂忙碌世態(tài)，品味此脈絡(luò)風(fēng)格之寫意人物，古意綿綿、思飄物外，好不快哉！我華夏民族藝術(shù)之精髓有這樣的一批批忠耿義士，殉道士般執(zhí)著地弘揚、傳承，好不幸甚至哉！

樹有根，水有源。士良的人物畫不是一朝一夕一揮而就的，自有他多年刻苦磨練的歷程。士良自幼喜繪畫，最初以勾臨連環(huán)畫“小人書”開始，如癡如迷。別看“小人書”雖通俗價廉，但也不乏有大家之作，如賀友直、戴敦邦、劉國輝、范曾等著名畫家的作品。尤其對范曾先生的魯迅小說插圖更是久臨不厭，幾可亂真。有了些基礎(chǔ)后，士良臨摹過毛主席像，初級階段的作品已彰顯才氣。早期造型觀念受蔣兆和、方增先、王子武等先生影響，線描受到楊春瑞、張弓先生啟蒙。隨著年齡的增長，視野的開闊，士良開始追根溯源，醉心于古代傳統(tǒng)繪畫的研習(xí)，特別是對陳老蓮、任伯年等大師的人物畫更是心追手摹，浸淫其中，以力求得其精髓，悟其真諦。1989年入北京教育學(xué)院美術(shù)系學(xué)習(xí)四年，主攻國畫，也對油畫、水彩、雕塑等加以學(xué)習(xí)。大學(xué)期間士良得到趙一唐、孫光深、華敬俊、姚嗚京、王勁松等先生的教誨。勁松先生是浙江美院吳山明、劉國輝之高足，其北方人的豪爽，加上浙美的熏陶，使其作品兼具南派秀潤淋漓，北派蒼烈豪放之風(fēng)格，使士良受益非淺。水墨人物更是得益于周思聰、盧沉、白伯驊、杜滋齡、田黎明等人物畫大家的真?zhèn)髦附獭Ｓ绕涫鞘芏鲙熤芩悸斣诶L畫造型理念及水墨構(gòu)成方面的指導(dǎo)和影響深刻，士良曾坦言：“從拜訪恩師周思聰?shù)饺蘸笄蠼虇柕溃瑪鄶嗬m(xù)續(xù)幾年中，當(dāng)面聆聽先生教誨、品評畫作也就有限的七、八次，至先生后期病重看望幾次，實難啟齒求教......”恩師的早逝成了士良心中永遠(yuǎn)的痛楚和遺憾。然而正是有了思聰先生的點撥、啟迪，士良的作品才有了質(zhì)的飛躍。特別是古典寫意人物方面，筆墨趣味意境有了長足發(fā)展。思聰先生的畫品、人品成了士良藝術(shù)追求的楷模。

拜石圖 96×53cm

“春風(fēng)桃李花開夜，秋雨梧桐葉落時”。由遠(yuǎn)而近，幾個古代女子輕吟古詩踏歌而來，煙花照眼，春光爛漫，使人不由得想起展子虔的《游春圖》，也可以回眸富麗華貴的《簪花仕女圖》，同樣是古代女子形象，同樣是國畫的顏料，不同的時代，不同的審美，不同的水準(zhǔn)，會產(chǎn)生不同的藝術(shù)構(gòu)想、不同的作品格調(diào)、不同的處理手法和不同的視覺效果。士良的一幅《麗人薰風(fēng)圖》長卷，卻是這樣處理的。在將近10 米的尺幅上，他大膽地表現(xiàn)了18 位仕女形象，采用大特寫，只截取了人物肩胸以上部分，寥寥數(shù)筆，用墨掃出的烏發(fā)迎風(fēng)拂起，發(fā)間簪著花朵，本應(yīng)風(fēng)情萬種的臉上，只見櫻唇微啟，兩只大眼晴中卻沒有眼仁，看似“目空一切”、純真木訥、引人遐思。“畫實容易畫虛難”，背景空間的處理彰顯士良的功力修養(yǎng)，在恣意揮灑的水墨之間，濃淡交融中，隱現(xiàn)著金色與墨的書法，“金屋妝成嬌侍夜，玉樓宴罷醉和春”“春風(fēng)桃李花開夜，秋雨梧桐葉落時”的古詩句影影綽綽、虛虛實實、意味深長。整幅畫讓人一搭眼，便覺得花開葉落時的漫天花雨撲面而至，耳邊似傳來幽婉的古樂......令觀者不由得心生感悟，浮想聯(lián)翩。

當(dāng)下，凡沾點知性的女子，無不追求和崇尚身材的“骨感”，太湖石似的嶙峋瘦骨，這也算一美？且觀士良筆下的沒有“骨感”的“新仕女”，個個面龐豐腴俊雅，衣著簡潔，身上也沒有珠寶翠鉆、佩金戴銀，透著深閨氣、不追時尚、不合時宜，“太素了、太土了！”然而正是這不追時尚的“減墨”，反倒凸顯出畫家的膽略，大膽的取舍、大膽的變形、大膽的筆墨，大膽的探索。

士良擅長寫意人物，兼攻山水、花鳥，憑借扎實的造型功底，曾涉獵油畫、水彩、雕塑、插圖、絲網(wǎng)版畫等，豐富自己的創(chuàng)作實踐。他潛心于古典題材水墨人物畫的探索，風(fēng)格率真大氣，人物造型高古清雅，師古人而化我，有自己的心得。他筆下的畫中，既有月夜撫琴思鄉(xiāng)的騷人墨客游子，也有藕花深處流連忘歸的采蓮少女；有悲涼賞秋的大才子曹雪芹，也有戎馬倥傯的共和國總司令；有虔誠拜石的米南宮，也有風(fēng)情俏麗的踏春女......無不栩栩如生，意趣無窮，其作品筆墨功力深厚，素養(yǎng)全面，不拘于表面材料、效果的雕琢，著意體現(xiàn)淳樸率真的民族藝術(shù)精髓。士良的古代仕女作品系列，畫面題材多以人物、書法、花卉、古典器物為主；構(gòu)成上以線、面、皴擦并施以金、銀色等裝飾元素，渲染烘托；在人物面部造型上，士良在繼承了自五代至宋元明清仕女造型的基礎(chǔ)上，一改傳統(tǒng)仕女“開臉”過份的中庸、柔弱、纏綿，憑借多年的修養(yǎng)積淀和審美理念的確立，大膽變形，塑造出略帶哀婉、冷雋，充滿優(yōu)雅、清麗的仕女形象，祥和雅俊中透著富貴，洋溢出現(xiàn)代感，散發(fā)著書卷氣，別具一格。

中央美院著名肖像畫家李琦教授在2005年國家博物館《中國當(dāng)代百名書畫藝術(shù)英才大展》上看到士良先生的作品《曹雪芹像》后，驚嘆不已，連連夸贊“筆墨功底深，路子正，前途無量。”李琦先生的夸獎可謂不過份。當(dāng)代人物畫大家白伯驊先生對士良的藝術(shù)探索和成績給予了很高評價，并在士良寫意仕女長卷《麗人薰風(fēng)圖》上欣然題寫跋文以贊云：“東晉畫家顧愷之提出遷想妙得之精論，蘇東坡曾贊吳道子人物畫如燈取影，得自然之?dāng)?shù)。吾師蔣兆和先生寫像技法驚絕，盡精刻微，畫中國人物畫應(yīng)以今古大師傳統(tǒng)理論為基礎(chǔ)，不斷研習(xí)并發(fā)揚。李士良先生所作麗人薰風(fēng)圖清新俊逸，甚為可觀。然明朝書畫家曾說過，一藝之成談何容易。此董其昌七十八歲時題句。藝事追術(shù)，至老不衰，望深思之。”白公期囑殷殷，語重心長，令人感動。可以想見，士良心有深悟，臨墨不輟，定能以伯驊公之勉勵而踐行，筆墨造詣必有提升，藝事日臻精進(jìn)，成就當(dāng)不可限量！

賞荷圖 136×68cm

書蕉圖 136×68cm

長征時的朱總司令 189×93cm

紈扇圖 110×53cm