光線
——攝影藝術(shù)的靈魂

董在儉

（河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，河南 鄭州 450000）

光線
——攝影藝術(shù)的靈魂

董在儉

（河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，河南 鄭州 450000）

光在藝術(shù)攝影和藝術(shù)造型的表現(xiàn)力中起著非常重要的作用，攝影藝術(shù)是光與影的造型藝術(shù)。無(wú)論是技術(shù)或者藝術(shù)的創(chuàng)作過(guò)程，離開(kāi)了光線就無(wú)法完成，所以說(shuō)光線在攝影作品的創(chuàng)作過(guò)程中占有舉足輕重的作用，光線是攝影的靈魂。

光線；舉足輕重；靈魂

攝影離不開(kāi)光，有光才有影。攝影就是用光來(lái)作畫(huà)的，如何利用光與影的關(guān)系來(lái)構(gòu)成影像和影調(diào)，是攝影創(chuàng)作中的一大關(guān)鍵。就攝影創(chuàng)作范圍來(lái)講，可以從光線投射方向、光線的造型功能、光線性質(zhì)等方面來(lái)闡述光線之于攝影的重要意義。

一、光線的投射方向

就光線的投射方向來(lái)講，可以大致歸為三類:順光、側(cè)光、逆光。這三類光線依據(jù)各自不同特點(diǎn)在攝影作品的完成過(guò)程中發(fā)揮了重要作用。

（一）順光。

光線投射方向與相機(jī)鏡頭方向一致的光線稱為順光。有以下特點(diǎn)：被攝體的正面受到均勻照明，畫(huà)面很少或幾乎沒(méi)有陰影，畫(huà)面較明亮，畫(huà)面的層次主要靠被攝景物自身的明度差異或色調(diào)關(guān)系來(lái)傳達(dá)；順光照明使被攝體表面沒(méi)有明顯的反差變化，所以被攝體外形缺乏起伏變化，顯得比較平，立體感、質(zhì)感表現(xiàn)弱；容易形成畫(huà)面中影調(diào)較平及柔和的造型效果；能較好的傳達(dá)物體的色彩屬性；不能很好的表現(xiàn)景物的空間立體感，不利于表現(xiàn)空氣透視。順光常常被用于較為復(fù)雜的被攝物體，將畫(huà)面取舍的較為干凈，突出攝影師想要突出的細(xì)節(jié)，對(duì)于主題起到放大的效果。另外，對(duì)一些需要逼真反映事物全貌的題材來(lái)說(shuō),順光也是常用的光位。順光有利于表現(xiàn)人物細(xì)膩白皙的皮膚,適合女性、兒童的拍攝。

（二）側(cè)光。

光線投射方向與照相機(jī)鏡頭方向成水平90度左右的光線稱為側(cè)光。有以下特點(diǎn)：受到側(cè)光照明的景物由于有受光面、背光面、影子的光影結(jié)構(gòu)，且十分強(qiáng)烈，可以形成明顯的明暗對(duì)比；側(cè)光照明形成的光影，是攝影作品創(chuàng)作重要組成元素；側(cè)光照明能很好的表現(xiàn)被攝體的形狀、立體感、質(zhì)感。側(cè)光在風(fēng)光攝影中運(yùn)用比較頻繁，可以凸顯光影效果。

（三）逆光。

光線的投射方向與照相機(jī)鏡頭方向相對(duì)并來(lái)自被攝體后方的光線稱逆光。有以下特點(diǎn):逆光照明下的景物能形成輪廓光的效果，是表現(xiàn)物體輪廓形態(tài)以及區(qū)別景物與景物之間界限的有效手段；逆光照明下的景物陰影比較多；逆光照明下的景物有明顯的明暗面和投影；逆光照明能比較好的表現(xiàn)物體的立體感；逆光照明下可以造成大面積的陰影，是構(gòu)成畫(huà)面暗調(diào)效果的重要因素。逆光拍攝的作品往往會(huì)引起人們更深層次的思考，對(duì)于被攝人物的內(nèi)心世界，被攝物的內(nèi)涵，表達(dá)的更加深刻。另外，許多優(yōu)秀的人體攝影作品都運(yùn)用了逆光,通過(guò)逆光的特點(diǎn)勾勒出人體優(yōu)美的曲線。通常的“剪影”效果也是逆光拍攝的。

二、光線的造型功能

攝影藝術(shù)家經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐，發(fā)現(xiàn)了光線的造型功能以及創(chuàng)造光的藝術(shù)魅力。大體可以分為三類：主光、輔助光、背景光。

（一）主光。

主光是對(duì)被攝體進(jìn)行造型的主要光線，是畫(huà)面中最引人注目的光線。有以下特點(diǎn)：主光射向被攝體無(wú)論是環(huán)境主光還是人物主光，它是畫(huà)面中被攝體造型的主要光線；主光照明后形成的影調(diào)往往是構(gòu)成畫(huà)面影調(diào)趨向的主要因素之一；主光的方位對(duì)畫(huà)面中被攝體的立體感、畫(huà)面縱深感具有決定性作用；主光的造型任務(wù)就是要把被攝體外形特征表現(xiàn)出來(lái)，觀眾通過(guò)視覺(jué)能迅速地判斷出來(lái)，同時(shí)還要使被攝體具有美的感染力；主光是在畫(huà)面中表現(xiàn)時(shí)間的重要因素，它的投射高度、光譜成分、色溫是表現(xiàn)時(shí)間的主要依據(jù)之一。

（二）輔助光。

輔助光是補(bǔ)充主光照明后在陰影部分的光。有以下特點(diǎn)：輔助光可以減弱亮部與暗部之間的明暗反差，從而形成符合造型要求的光比；輔助光能使被攝體的暗部層次、表面質(zhì)感及立體感得到更好的表達(dá)；輔助光可以影響畫(huà)面的影調(diào)趨向和基調(diào)及氣氛。

（三）背景光。

背景光專門用來(lái)照明背景的光。有以下特點(diǎn)：背景光的亮度可以影響到畫(huà)面中主體的亮度及表達(dá)；背景光的明暗將直接影響到背景中景物的明暗；恰當(dāng)?shù)谋尘肮饪梢员憩F(xiàn)出一定的氣氛和情緒；背景光亮度的極端處理可以形成一種生動(dòng)的特殊的藝術(shù)效果。

三、光線的性質(zhì)

（一）硬光。

硬光是指強(qiáng)烈的直射光。通常是指在沒(méi)有其他遮擋物體或者云彩的情況下的太陽(yáng)光，或者是人造光，如閃光燈、照明燈、探測(cè)燈等。有以下特點(diǎn)：硬光照明條件下，被攝體上有受光面、背光面和影子，可以有效表現(xiàn)被攝體的立體形態(tài)；硬光照明的受光面與背光面之間的亮度差距比較大，也就是景物的反差比較大，可以造成明暗對(duì)比強(qiáng)烈的造型效果。硬光能使被攝體產(chǎn)生強(qiáng)烈的明暗對(duì)比,增強(qiáng)被攝景物的立體感、戲劇性、神秘感。很多攝影師用硬光來(lái)表現(xiàn)老年人，通過(guò)強(qiáng)烈的明暗對(duì)比來(lái)反映人生歷程的崎嶇坎坷。

（二）軟光。

軟光是照明在被攝體上不產(chǎn)生明顯陰影的光。它是一種漫反射性質(zhì)的光，光源方向性不理想。有以下特點(diǎn)：軟光照明由于光質(zhì)柔和，沒(méi)有明顯的受光面和背光面，沒(méi)有明顯的調(diào)子，反差柔和，所以影調(diào)比較平柔；軟光照明的面積比較大，光線比較均勻，被照明的景物的亮度比較接近，所以說(shuō)影調(diào)層次比較豐富；由于軟光照明缺乏明暗反差，影像平淡，所以對(duì)被攝體的立體感、質(zhì)感表現(xiàn)較差。軟光善于揭示物體的外形、形狀和色彩。像有云彩遮擋的太陽(yáng)，散射光與直射光混合的能見(jiàn)度較高的陰天，都被認(rèn)為是最佳“拍照天”。 此種光線下一般適宜拍攝年輕的女性和嬰兒等，表現(xiàn)一種溫馨靜謐感。

拍攝作品中的用光問(wèn)題是靈活多樣、千變?nèi)f化的，有了光的存在，攝影作品就很容易表達(dá)出攝影者的思想感情，同時(shí)能夠渲染出周圍的環(huán)境與氣氛。一個(gè)優(yōu)秀的攝影師，必須要熟練的掌握對(duì)光的感覺(jué)和在拍攝過(guò)程中光與影的效應(yīng)，對(duì)光線的要求和處理都有著非常深刻的詮釋和理解，要熟悉光線的特質(zhì)，培養(yǎng)對(duì)光影和光感的敏感度，善于運(yùn)用，明白光線的效果能直接影響到受眾對(duì)生活的感受。攝影師的作品中通常會(huì)用光影結(jié)合的效果來(lái)創(chuàng)造與表達(dá)情緒情節(jié)的氣氛，這樣創(chuàng)造出的作品會(huì)更加富有張力及表現(xiàn)力。光線給照片帶來(lái)了生命和活力，同時(shí)也帶來(lái)了無(wú)窮無(wú)盡的魅力，帶給人一種詩(shī)歌般深遠(yuǎn)的意境和音樂(lè)般優(yōu)美的旋律。我們?cè)谂臄z藝術(shù)作品時(shí)，不僅要有明確的構(gòu)思、還要要有光的造型意識(shí)，調(diào)動(dòng)光的造型作用，充分發(fā)揮光在攝影藝術(shù)造型的表現(xiàn)力，這樣才能創(chuàng)作出更加優(yōu)秀、更加令人驚嘆的攝影作品。

[1]《光影中的靈魂--圖片攝影作品賞析》 王真 著 出版社:中國(guó)國(guó)際廣播出版社 出版時(shí)間:2009年4月

[2]《攝影之魂--破解光影密碼》李濟(jì)山，鐘山 著 出版社:化學(xué)工業(yè)出版社 出版時(shí)間:2013年5月

J402

：A

：1671-864X（2015）10-0043-01