這風來得正是時候（作家讀作家）

東君

無意間讀到美國“閣樓作家”創(chuàng)始人杰里·克利弗的一本論創(chuàng)意寫作的書，說千道萬，無非是教人如何學會說故事，要言之：一個好的故事，就是靠沖突、行動、結(jié)局、情感、展示五大要素構(gòu)成。而沖突是要素中的要素，它包括渴望和障礙。因此，我讀但及的小說，常常感覺他是騎著馬越過一道道障礙，他對節(jié)奏的掌握、對起跳時機的選擇、對路徑的熟悉與障礙物的判斷，似乎都能了然于胸，其間偶或出現(xiàn)一兩個有驚無險的小動作，也未能妨礙他最終穩(wěn)穩(wěn)當當?shù)氐诌_目的地。

毫無疑問，但及是一個說故事的能手，翻手為云，覆手為雨——他總能讓自己的小說變出一些出乎意料的花樣來。《雪寶頂》也不例外。小說開頭部分幾百字，就陡然冒出一件駭人之事：主人公嫣子接到一個短信，說梅婷出事，割腕了。梅婷是誰？讀者不禁要追問下去。但作者偏偏賣了個關子，按下不提，寫起眼前六人組成的登山隊來。從小說起頭部分的暗示性句子來看，嫣子對領隊尤大好像頗有好感。由此可以想見，嫣子和尤大之間似乎隱隱約約會發(fā)生什么。但“渴望”來了，“障礙”也就緊隨而至。那個短信的出現(xiàn)，顯然讓嫣子的內(nèi)心出現(xiàn)了波動，也相應地出現(xiàn)了一種要跟什么擰著來的沖動。于是，讓人大感意外的沖突一波接一波地出現(xiàn)了。這里有嫣子與尤大之間的正面沖突，也有嫣子獨處時的內(nèi)心沖突。事實上，她與尤大之間的沖突是內(nèi)心沖突的外化，也就是說，她的憤怒其實不是針對尤大，而是自己的閨蜜和丈夫之間所發(fā)生的背德行為。作者沒有把嫣子與梅婷之間的情感糾葛一股腦兒和盤托出，而是在情節(jié)推進中隱隱約約地透露個中消息。盡管作者在句子里面也適可而止地運用一種類似于劇透的暗示手法，但該說的就說，不該說的，還是不予宣揚。

至此，我們可以發(fā)現(xiàn)：這篇小說可以分成兩條線，一條是明線，一條是暗線，并行不悖。如果就敘述視角而言，這個故事其實也可以反過來講述，把視角人物變成梅婷，敘述可以從梅婷試圖自殺前或搶救之后開始，寫她和嫣子、立群三人之間足致錐心的三角關系。但作者把選擇性視點落在嫣子身上，讓她處于特殊處境——西南雪域，顯然是有過精心考慮的。從皚皚雪山反觀小橋流水的南方，從嫣子與尤大之間的言語沖突導引出她與梅婷、立群之間的復雜關系，其反差越大，敘事張力也就越大。在這里，生死、愛恨交織在一起，有如風雪。時空的切換、明暗的相映、快慢的調(diào)節(jié)、疏密的設置，很大程度上拓寬了小說的敘事空間與意義空間。

主人公嫣子是怎樣一個女人？她好像很難被歸類。這就給小說披上了一層神秘的面紗。像嫣子這樣的女人，即便脫離那個由她和嫣子、立群構(gòu)成的三人世界，進入另一個由尤大組建的六人世界（登山隊），也無法擺脫舊的，融入新的，于是她就只能跟這個世界保持著不即不離的狀態(tài)：當她就要攀爬雪寶頂之前，突然打起了退堂鼓；當她要在納米村等待登山隊員歸來時，突然又選擇離開。這也構(gòu)成了一個悖論：當她遠離梅婷與立群時，她依舊為之牽掛；當她要遠離雪寶頂時，又反過來牽掛隊友的生死。內(nèi)心的困惑和撕扯，讓她變得游移不定，也讓小說敘事變得更加撲朔迷離。我們不知道它下一刻會發(fā)生什么，也不知道結(jié)局會是怎樣。與傳統(tǒng)敘事不一樣，這篇小說的結(jié)局是沒有結(jié)局的。臨近結(jié)束時，有些事仍然處于未知狀態(tài)：梅婷離開納米村之后，攀爬雪寶頂?shù)牡巧疥犞杏幸幻爢T不幸墜落，那人究竟是誰？即將登車的嫣子何去何從？她又將如何面對梅婷和立群？這些懸想，只能交給讀者了。

雪寶頂作為一座雪山，是但及的小說中一個極為重要的意象。它讓我想到了海明威的《乞力馬扎羅的雪》，也想到了他的“冰山理論”。但及不僅在小說中留出一大片空白，還懂得如何恰如其分地運用“經(jīng)驗省略”的敘述方法。一般講故事的人往往只注重講什么，而真正會講故事的人知道怎么講。顯然，但及不僅僅止于講故事。他本人對此也抱有一種自覺意識：“拋棄故事是寫作走向高度的步驟，如果我們能從故事里走出來，走到情景和情感的細部，且層層推進，上一句無法揣測下一句，內(nèi)藏奧妙與張力，那么這樣的文字就會走向優(yōu)秀。”在這部小說中，他的確是“走到情景和情感的細部”。寫雪景、寫山景，無不是將景語作情語看。借物抒情，這在中國古典詩學中叫做“興”；而西方批評家則稱之為“客觀對應物”。但及在緊鑼密鼓的敘述間不會忘記讓節(jié)奏舒緩一下，把快速移動的鏡頭定格于某個細部，細加描摹。比如，他寫到嫣子剛剛置身于陌生環(huán)境時，突然轉(zhuǎn)移視點，由人及物，去描寫風。“風從村莊的角落里擠著跑出來，撲上來，罩住她的身子，牛糞和干草的味道，若隱若現(xiàn)，不時撩動她的鼻息”。“風貼著過道，從那隙開的門縫里鉆進來，把窗簾的一角翻起，啪的一下，又啪的一下，無精打采地拍打著窗框子。”這里寫風，顯然不是空穴來風。如果我們讀到下面這一段，就會明白作者的真實用意：“頓時，尤大的表情變得古怪起來。嫣子推開草根一族，像一只掐了頭的蒼蠅一樣，朝著尤大撲去。當嫣子靠住尤大時，他本能地后退了一步，就像挨近了火苗一樣，有點心畏。大家面面相覷，誰也不插話。窗外，風提速了，院子里有東西吹翻了，一陣乒乓作響聲后，又只剩下風聲。”需要注意的是，風是慢慢地大起來，兩個人之間的沖突也是慢慢升級的。因為前面有了鋪墊，在處理情節(jié)節(jié)點時驟然出現(xiàn)一陣風也就顯得不會突兀了。讀至此，我不禁要暗自感嘆：這風來得正是時候。

責任編輯 楊靜南