瑪莎·舒瓦茨景觀作品的藝術表現方式研究

楊圓圓

(重慶大學，重慶 400000)

1.瑪莎·施瓦茨與景觀藝術化

1.1 瑪莎·施瓦茨的作品概述

瑪莎·施瓦茲善于借鑒一切她覺得有趣的和有價值的觀點和想法。(1)彼得·沃克對于施瓦茲的設計影響可以說是非常巨大的，他們的思想往往交互交融，同時又擁有各自的特點。(2)瑪莎·施瓦茲也常常與其他設計師合作，像菲力普·約翰遜、磯崎新等多位世界級建筑大師。通過在與別的設計師、藝術家合作過程中，來探索新的景觀表現形式。

1.2 景觀的藝術化

景觀是人類用以感受自然審美對象，由于藝術的無限擴張和景觀自身突破的需求，景觀與藝術之間自然的形成了一個交叉領域，二者的創作理念和手法相互滲透，景觀藝術化是藝術的思想觀念和手法通過景觀設計元素的形式在景觀中應用，再塑造景觀的精神內涵。在當代多元化藝術風格的背景下，現代景觀設計形式呈現了前所未有的多元化和自由性特征。各個藝術流派都成了現代景觀設計可以接受的思想。瑪莎·施瓦茨就是將藝術成功溶于景觀的優秀設計師。

2.瑪莎·施瓦茨景觀作品藝術化表現的創作手法

2.1 強烈的視覺藝術表達

2.1.1 重復的幾何布局

瑪莎·施瓦茨說:“我對藝術的喜愛體現在研究幾何形體的神秘特性和它們

相互的關系。”施瓦茨覺得，在設計景觀環境時，在景觀中應用規則幾何形狀要比自然主義的顫顫巍巍、彎彎曲曲的線條能更好的防止人們在景觀中迷失，容易形成更人性化的設計。所以，在施瓦茨的景觀設計平面中，常會大量出現規則幾何圖形，如直線、圓形、方形、網格、條形等，這些形態在具有強烈秩序感的同時，也更容易融人城市的大背景環境。

2.1.2 激情絢麗的色彩

瑪莎·施瓦茨喜歡用絢麗的色彩來裝飾她的景觀作品，就像波普藝術家們喜歡用艷麗的色彩形成作品的個性一樣。她的很多作品都帶有其他景觀設計師不常用的大膽的艷麗顏色，給人視覺上的強烈沖擊，改變原本平凡的材料的性格和藝術本質。施瓦茨永遠變化的、靈活的色彩搭配給大眾留下了深刻的印象，也為景觀作品創造了生機和感染力，加強了受眾的景觀感受。

2.1.3 夸張幽默的造型

夸張幽默的造型是瑪莎·施瓦茨的景觀作品備受矚目的重要原因之一。施瓦茨在景觀造型的設計方面通常可以總結為兩種手法，一是現成品或簡單的超大夸張幾何形體，以這些來象征景觀中的常規要素而形成個性視覺效果。

2.2 怪誕材料的藝術升華

2.2.1 源于生活的現成品

施瓦茨像波普藝術家一樣喜愛那些在生活中經常接觸或容易發現的材料。施瓦茨在對現成品材料進行藝術轉化的過程中，也使景觀與材料原本功能意象之間產生某種關聯，使景觀引入更廣闊的時間和空間因素，擴展了景觀的內涵深度。面包圈花園是施瓦茨自認為做過最經典的作品，她用8 打刷上清漆的面包圈，沿著環形的黃楊籬排成網格狀，這個親切的小花園感染了大眾，也為施瓦茨日后在景觀領域發展奠定了基礎［1］。

2.3 空間的悖論

2.3.1 背景環境前景化

施瓦茨呼吁景觀創作不但要滿足景觀的功能需要，而且要能夠表達景觀的空間形式、體現大眾看待世界的審美品質，景觀不是生活和藝術的襯景，它有自己的空間和表達欲望。施瓦茨的很多作品實踐了她的背景空間前景化設計手法，如瑞歐購物中心庭院景觀設計。因其強烈的個性表達和視覺效果，成為空間的演出主體而不是環境背景。

2.3.2 邊緣空間焦點化

施瓦茨認為歐洲許多國家人們生活的城市邊緣環境比美國更有設計感，包括城市交通景觀中的城市街道、高速公路及鐵路，而在美國藝術和創新的景觀常被看做城市功能的附屬品。所以施瓦茨對景觀的貢獻還包括她對景觀的價值和發展方向作了更深層次的思考，拼合園、城堡園以及邁阿密國際機場隔音墻等景觀作品都完美的改造了這些邊緣空間［2］。

2.3.3 平面空間立體化

由于受到藝術構圖思想的影響，施瓦茨追求其作品以人的視點從各個角度看都是完美的視覺構成，這就需要設計師對作品進行立體化的空間構圖，她常把水平面的設計延伸到垂直面。在草坪花園中她把草坪延伸到大樓的立面上，把建筑和景觀結合在一起(見圖2-1)。

3.總結與思考

瑪莎·施瓦茨通過對景觀藝術化領域的不斷探索研究，從材料選擇、形式借鑒、手法創新、空間塑造等方面找到了景觀與藝術的契合點，創造出了許多既滿足景觀功能又極具藝術審美價值的景觀作品，從而使施瓦茨及其景觀作品成為世界景觀界關注的焦點。瑪莎·施瓦茨以其個性的設計理念和手法，為當代景觀發展做了有價值的嘗試和探索。

［1］蘇肖更.一個離經叛道者──瑪莎·施瓦茨作品解讀［J］.中國園林，2000 (04).

［2］劉曼.景觀藝術設計［M］.重慶:西南師范大學出版社，2000:16-18，50-56.

［2］薛富興.意境:中國古典藝術的審美理想［J］.文藝研究.1998