試論詩歌的意象組合形式

馬文艷

【關鍵詞】 詩歌;意象;組合

【中圖分類號】 G633.3 【文獻標識碼】 A

【文章編號】 1004—0463（2015）21—0090—01

意象是構成詩的意境的元件，意境好比是一座藝術宮殿，意象就是建成這座宮殿的建筑材料。

詩歌意象的組合形式千變萬化，形態各異，常見的有以下幾種：

一、剪影式。是將若干富于典型的意象放在同一平面，構成一幅瞬間畫面，富于凝固感。如柳宗元《江雪》：“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪”全詩選取皚皚白雪覆蓋下的山水、孤舟、笠翁等意象，構成一幅寒江獨釣的剪影，營造了寥廓、冷峻、孤傲不羈的意境。

二、層遞式。就是以空間的位移或以時間的流動為組合方式。

1.時間層遞式。以時間的流動為線索。如蔣捷《虞美人》：“少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳;壯年聽雨客舟中，江闊云低斷雁叫西風;而今聽雨僧廬下，鬢已星星也，悲歡離合總無情，一任階前，點滴到天明?！?/p>

2.空間層遞式，是以視點在空間位移為線索組合意象。如王之渙《涼州詞》：“黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關?！贝嗽娨朁c由遠及近逐層推向中心意象“羌笛”。外圍景物是黃河、萬仞山，大河、高山縱橫交錯構成大背景。近景是“一片孤城”核心是正在吹著哀怨曲調的“羌笛”，表達了戍邊戰士滿腔怨憤之情。

3.時空層遞式，是時空交織，時空并重的層遞式結構。例，韓翃《寒食》：“春城無處不飛花，寒食東風御柳斜， 日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。”全詩四句，每句都是一幅剪影，以時空層遞式加以組合，營構意境。從空間角度看，前三幅剪影，有似于“推鏡頭”先攝出大背景（京城）再將鏡頭推至皇宮，后將鏡頭一推對準“蠟燭”這一中心意象。將視野闊大，中心意象向四周發散“輕煙散入五侯家”皇權旁落之意見于言外。從時間角度來看前兩幅剪影是白天之景，后兩幅剪影是日暮之景。從白晝至日暮依次來寫。

三、反差式。以對比、反襯手法組合意象。即把兩種或兩組相互對立的矛盾的意象并列地擺在一起，形成強烈的反差。例：歐陽修《生查子》：“去年元夜時，花市燈如晝，月上柳梢頭，人約黃昏后。今年元夜時，月與燈依舊，不見去年人，淚濕春衫袖。”上片兩幅剪影“元宵燈潮”，“月下幽會”。下片寫物是人非。上下兩片于求同存異中形成鮮明對比，造成強烈的反差，把物是人非，舊情難續的失落之感，悲涼惆悵之情表現得淋漓盡致。

四、并置式，是按照統一的情感基調把時空上無明顯聯系，或字面上難見邏輯聯系的一系列意象拼合在同一畫面上，組成一組“語不接而意接”的意象群。例：杜甫《絕句》：“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。”詩人將四幅似乎無關的獨立的風景圖并列組合在一起，以內心情感為線相聯。

四、疊映式，就是打破一般時空限制，把兩個或兩個以上的不同時空的意象重疊映現。例：王維《九月九日憶山東兄弟》：“獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親，遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。”全詩兩幅剪影，每幅剪影都有或實或虛的意象，從第一幅剪影來看“異客”是實;“兄弟”是虛。第二幅剪影中“異客”為虛“兄弟”為實。兩幅剪影實中有虛，虛中有實，由疊映式組合。淋漓盡致地抒寫了手足情深。

五、輻輳式，這種意象組合方式有一個中心意象處于軸心，其周圍是一系列外圍意象。整個結構有如車輪上的輻條，都向車轂集中一樣。例：《陌上?！罚骸靶姓咭娏_敷，下擔捋髭須。少年見羅敷，脫帽著帩頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來歸相怨怒，但坐觀羅敷。”圍繞著美麗的羅敷這個中心意象，描繪了一系列的外圍意象?！案撸z者，少年”這幾個意象有共同的神態“失態”，他們的失態都是由于羅敷之美外射的結果。這幾個外圍意象如同眾星拱月一般烘托出中心意象之美。

六、輻射式，是由內向外發散，形成一個網絡狀的具有外向張力的意象結構。例：余光中《鄉愁》：“小時候/鄉愁是一枚小小的郵票/我在這頭/母親在那頭。長大后/鄉愁是一張窄窄的船票/我在這頭/親娘在那頭。后來啊/鄉愁是一方矮矮的墳墓/我在外頭/母親在里頭。而現在/鄉愁是一灣淺淺的海峽/我在這頭/大陸在那頭”。此詩有互為表里的兩層意象結構，表層是時間層遞式。以“小時候，長大后，現在，后來”為時序。鄉愁是全詩的靈魂。深層為輻射式，以鄉愁為軸心，向周圍輻射、裂變物化為“郵票、船票、墳墓、海峽”等一系列外圍意象，這些外圍意象都寄托著無限的鄉愁。編輯：劉於誠