二胡藝術(shù)家的紅樓情懷
——對于漢《紅樓夢主題隨想曲》的分析

閭 鵬 （重慶師范大學(xué) 225411）

二胡藝術(shù)家的紅樓情懷
——對于漢《紅樓夢主題隨想曲》的分析

閭 鵬 （重慶師范大學(xué) 225411）

王立平在1984至1987年為電視劇《紅樓夢》創(chuàng)作了十三首歌曲。音樂評論家于慶新說：“王立平音樂具有無可替代性”1。居其宏說：“他為電視連續(xù)劇《紅樓夢》創(chuàng)作的插曲，迷倒了億萬戲迷”2。而于漢根據(jù)《紅樓夢》插曲創(chuàng)作的《紅樓夢主題隨想曲》深受二胡演奏者喜愛，著名作曲家劉文金、二胡演奏家閔慧芬，都對此曲給予了高度評價(jià)。

一、87版電視劇《紅樓夢》音樂

于漢《紅樓夢主題隨想曲》采用了《枉凝眉》《葬花吟》《晴雯歌》等，以下筆者做簡要分析：

《枉凝眉》是《紅樓夢》第五回“賈寶玉神游太虛境，警幻仙曲演紅樓夢”中，警幻仙子讓人給寶玉演唱的十二首預(yù)示金陵十二釵命運(yùn)的曲子第三首。樂曲前兩句使用模進(jìn)寫法，前四句給人“起承轉(zhuǎn)合”之感。

《葬花吟》是《紅樓夢》第二十七回“滴翠亭楊妃戲彩蝶，埋香冢飛燕泣殘紅”中，林黛玉吟誦的一首古體詩。王立平《葬花吟》寫出了暗淡凄慘的畫面，讓人感受到濃烈的憂傷。特別是下闕“天盡頭，何處有香丘”一句，是黛玉感嘆悲慘人生的全部哀號。

《晴雯歌》是電視劇《紅樓夢》中插曲，歌詞是《紅樓夢》第五回“賈寶玉神游太虛境，警幻仙曲演紅樓夢”中副冊判詞中的段落。歌曲唱的是寶玉的丫鬟晴雯，晴雯是《紅樓夢》中最具叛逆性格的丫鬟，此歌唱出了晴雯的紅顏薄命。在賈府大型的游園、聚會、看戲等，它的背景音樂都是這一首。筆者認(rèn)為，這恰恰是王立平高明之處，通過這一筆法，也刻畫出晴雯歡快活潑、無憂無慮的性格。

二、于漢《紅樓夢主題隨想曲》的精髓

于漢在其著作《于漢二胡作品集》中對這部作品是這樣描述的：詞曲根據(jù)電視劇《紅樓夢》主題音樂變奏而成。集中表現(xiàn)了寶黛的愛情故事，既有兩小無猜的幸福與歡樂，又有對封建禮教摧殘的怨恨與泣訴。全曲分四段：[1]金玉良緣；[2]兩小無猜；[3]驚聞噩耗；[4]香消玉殞。

全曲分為這樣四個段落，是對王立平《紅樓夢》音樂的創(chuàng)新。通過聆聽這首樂曲，筆者發(fā)現(xiàn)，四個段落是按照時間順序發(fā)展而來。從寶黛初會到寶黛的兩小無猜，再到黛玉葬花焚稿。

筆者進(jìn)一步對《紅樓夢主題隨想曲》進(jìn)行分析，發(fā)現(xiàn)了一些特點(diǎn)：第一段 “金玉良緣”和 第四段“香消玉殞”，分別運(yùn)用了王立平《紅樓夢》組曲中《枉凝眉》和《葬花吟》主要旋律。

于漢《紅樓夢主題隨想曲》第一段“金玉良緣”是根據(jù)王立平《紅樓夢》組曲中《枉凝眉》旋律進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)后得出。而第四段“香消玉殞”同樣也是根據(jù)王立平《紅樓夢》組曲中《葬花吟》旋律片段改編而成。

于漢在前言部分說此樂曲是根據(jù)王立平《紅樓夢》組曲變奏而成。變奏主要在總譜伴奏部分。于漢對王立平《紅樓夢》組曲中的伴奏音樂有著大幅度修改，最突出部分便是：王立平《紅樓夢》總譜中，運(yùn)用民樂隊(duì)與西洋樂隊(duì)合奏，產(chǎn)生清澈透明的音響。而于漢《紅樓夢主題隨想曲》總譜中西洋樂器，僅有大提琴一件，其他均以民樂隊(duì)合奏，在保持清澈透明音響同時，大大增強(qiáng)本民族固有音樂特色。這是于漢先生一大改革之處。另一大革新在于增加揚(yáng)琴和笙兩件樂器，使二胡與樂隊(duì)之間的音色更加融合，也增加了樂曲整體表現(xiàn)力。

王立平所作《紅樓夢》音樂，居其宏說他迷倒了很多戲迷。我認(rèn)為可從這方面談：王立平版《紅樓夢》音樂不是戲曲，也不是中國民間音樂，更不是那一時代流行歌曲。王立平用他的閱歷，創(chuàng)作出這一音樂，完全可自成一派，為“紅樓夢音樂”。筆者根據(jù)自己的感受，提出這樣的看法，目前在學(xué)界尚無人提出，那就是使用了六聲調(diào)式。正是這種六聲調(diào)式，使《紅樓夢》組曲具有天籟般的感染力。

簡單拿《晴雯歌》看，使用了加清角的六聲調(diào)式，其中出現(xiàn)了do，re，mi，fa，sol，la，卻沒出現(xiàn)si這個音。這不正是清樂的六聲調(diào)式嗎？而于漢《紅樓夢主題隨想曲》中，也將這種六聲調(diào)式的曲風(fēng)發(fā)揚(yáng)光大。在 “兩小無猜”和 “驚聞噩耗”兩段中，六聲調(diào)式也表現(xiàn)的淋漓盡致。

于漢另一大創(chuàng)新在于 “兩小無猜”和 “驚聞噩耗”兩個選段。幾乎沒有王立平《紅樓夢》組曲的影子。而這兩段音樂卻與電視劇《紅樓夢》音樂形成無縫對接，讓人感覺到這就是一個整體。

例：《紅樓夢主題隨想曲》第二段“兩小無猜”主題：

這兩小節(jié)，仔細(xì)聽在《紅樓夢》音樂13首曲目中并未出現(xiàn)。但又有它的痕跡。第一節(jié)前半拍和第二小節(jié)組合，構(gòu)成了《枉凝眉》主題，而第一節(jié)后半拍和第二小節(jié)組合，構(gòu)成了《葬花吟》主題，這實(shí)在太妙了。

《紅樓夢主題隨想曲》第71-73小節(jié)，是描寫“兩小無猜”的片段。運(yùn)用的卻是王立平《紅樓夢》組曲中《紅豆詞》旋律。細(xì)想，寶黛兩個主人公，在他們青梅竹馬、兩小無猜的少年時代，寶玉遇到了蔣玉函等人，在一次宴會中吟唱了這首《紅豆詞》。那時正好是茗煙兒帶寶玉出去，騙林黛玉說舅舅找他。黛玉見寶玉不歸，便心急如焚。正好表現(xiàn)出寶黛二人兩小無猜的階段。

如果說以上創(chuàng)新是精妙的話，那么于漢《紅樓夢主題隨想曲》的創(chuàng)新可以說是絕妙的。筆者認(rèn)為于漢《紅樓夢主題隨想曲》的絕妙之處就在于第三段“驚聞噩耗”。如果說第二段“兩小無猜”是王立平《紅樓夢》組曲中幾個小曲子的變化，第三段“今聞噩耗”可以說是完全脫離了王立平《紅樓夢》組曲。筆者在哼唱總譜時發(fā)現(xiàn)一個美倫絕妙之處：第三段“驚聞噩耗”運(yùn)用了越劇的音樂特點(diǎn)。眾所周知，在沒有王立平《紅樓夢》音樂之前，《紅樓夢》音樂完全是越劇。而這里脫離王立平，使用越劇素材，絕對可以說是民樂合奏中的一個偉大創(chuàng)新。筆者再查閱越劇總譜，發(fā)現(xiàn)了這樣的特點(diǎn)：《紅樓夢主題隨想曲》第109-112小節(jié)，

于漢巧妙運(yùn)用陳剛、何占豪《梁山伯與祝英臺》“哭靈”片段，進(jìn)行《紅樓夢主題隨想曲》的寫作。細(xì)細(xì)品來，似乎恰到好處。“哭靈”描述的是一個愛情悲劇，而《紅樓夢》不也恰恰是一件愛情悲劇嗎？文學(xué)史上幾乎沒有人將《紅樓夢》與《梁山伯與祝英臺》進(jìn)行對比，但從于漢的創(chuàng)新來看，似乎《紅樓夢》與《梁山伯與祝英臺》從寫作技法上以及主人公的命運(yùn)來說，確有幾分神似。

筆者在學(xué)習(xí)這首樂曲時也發(fā)現(xiàn)了幾處值得商榷之處。其一，第一段名曰“金玉良緣”?！敖鹩窳季墶泵鑼懙氖莻€寶釵和寶玉的緣分。此段于漢先生使用了《枉凝眉》旋律，而《枉凝眉》恰恰是講述寶黛的愛情故事。所以筆者認(rèn)為第一段總結(jié)可更名為“木石前盟”。其二，第四段“香消玉殞”，應(yīng)該是作者寫黛玉紅顏薄命的悲慘結(jié)局，但從音樂來看，采用《葬花吟》旋律，描寫的是黛玉葬花的情形，體現(xiàn)了黛玉對現(xiàn)實(shí)生活中冷酷無情的哀嘆，也是黛玉感嘆悲慘身世的全部哀音，是《紅樓夢》第27回。筆者認(rèn)為此處創(chuàng)作除了《葬花吟》之外可加入87版電視劇《紅樓夢》中描寫黛玉之死時的背景音樂旋律，可起畫龍點(diǎn)睛之效。

[1]于漢.于漢二胡作品集【M】.北京：中國戲劇出版社，2008：19—33.

[2]王立平.聲樂套曲紅樓夢總譜【M】.上海：上海音樂出版社，2010.

注釋：

1.此說出自于慶新2012年11月在南京藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院108教室的講座《音樂評論的寫作及其他》，筆者藏有該講座錄音.

2.《新中國音樂史》P180，居其宏著，湖南美術(shù)出版社2002年11月版.