《真正男子漢》戲劇化元素淺析

文‖許夢雪 張 娟

《真正男子漢》戲劇化元素淺析

文‖許夢雪 張 娟

優秀的真人秀節目同時是戲劇元素運用成功的作品?！墩嬲凶訚h》作為一檔成功的明星真人秀節目，其戲劇情境、戲劇性格、戲劇沖突等戲劇化元素設置巧妙，真實性和戲劇性的結合增強了節目的可看性。

明星真人秀；《真正男子漢》；戲劇化

近年真人秀節目火爆屏幕，令觀眾們如癡如醉，其魔力和魅力得力于戲劇化元素的巧妙運用。關于戲劇元素與真人秀節目的關系，包磊在《戲劇化元素在電視真人秀中的嫁接》一文中有詳細論述。文章指出：“對于人物命運的持續關注，競賽結果的不確定性，事件發展的‘意料之外，情理之中’，這些，正是‘戲劇性元素’在發揮作用?？梢哉f，電視真人秀節目是一種‘被設計的真實化’的‘戲劇呈現’。”[1]也就是說，真人秀節目的戲劇性是建立在真實性基礎上的，在真實原則下進行必要的戲劇化設計。一般的，優秀的真人秀節目同時是戲劇元素運用成功的作品。

2015年5月湖南衛視播出的《真正男子漢》是明星軍營體驗真人秀，節目將張豐毅、王寶強、袁弘等七位明星送到部隊體驗軍人生活，與普通戰士同吃同住同訓練，并進行24小時真實紀錄。節目向觀眾展現了軍隊生活和軍人風采，以及明星藝人在嚴酷的軍隊環境中挑戰軍人角色時的種種表現，以新穎的軍事題材跳脫出親情與愛情的套路，受到觀眾好評。作為一檔成功的真人秀，《真正男子漢》在保證節目真實的基礎上，體現出巧妙的戲劇化設計。

一、戲劇情境的設置

戲劇情境是由戲劇中人物活動的具體時空環境、對人物發生影響的事件，以及有定性的人物關系構成。它是“促使戲劇沖突爆發、發展的契機，是使人物產生特有動作的條件”[2]98。真人秀節目常常將參與者放在一個相對封閉的環境中，設置一套嚴謹的游戲規則，安排一些任務障礙，然后對選手們的表現進行忠實紀錄。相對密閉的環境為人物的行動開展、戲劇情境的發生提供了典型的場所空間，是選手們秀的舞臺；游戲規則和任務障礙引導選手的行動，有利于激發選手潛能，推動形成人與人的關系，從而形成節目的戲劇情境。

《真正男子漢》節目組將七位明星選手放到軍營進行訓練，七人先后經歷步兵營、炮兵連、坦克兵營和偵察兵連四個部隊的訓練，軍營特殊生活環境及高強度訓練對選手構成一系列任務障礙，需要克服重重困難。似乎不需要節目組人為設計，軍營環境是天然的戲劇情境，具備戲劇情境的功能。首先，軍營環境是醞釀沖突、激化矛盾、推動情節的主要動力。七位明星在軍營這一特殊環境中，受到來自內心和環境的雙重刺激。他們必須從新兵開始做起，接受苛刻的軍事訓練，原本艱苦的部隊生活對于養尊處優的明星來說就顯得過于嚴苛，而高強度的訓練和教官的嚴格要求更是雪上加霜，雙方在這種敏感的情境中極易產生矛盾，從而引發二者之間的沖突。

其次，軍營環境是展現人物心理、刻畫人物性格的最有效手段。狄德羅曾說：“人物的境遇愈棘手不幸，他們的性格就愈容易確定。考慮到你的人物所要度過的二十四小時是他們安置在盡可能大的困境之中。情境要有力地激動人心，并使之與人物的性格發生沖突?！薄墩嬲凶訚h》每次錄制都需要五天四夜，這樣長時間的部隊生活可以避免明星們隱藏自己的真實性格，在面對之前從未經歷過的困難時也會表現出自己真實的第一反映，不會在鏡頭面前呈現出演戲的狀態。同時真實的情境體驗也能夠促使嘉賓更加全面地展現自己，這樣便于節目組更好了解每一位參與者，捕捉他們的性格特征，并且將這些特質展現給電視機前的觀眾。

二、戲劇性格的塑造

戲劇藝術是“人”的藝術，人是戲劇的核心，人物性格刻畫在戲劇中占據舉足輕重的地位。真人秀的核心也是人物，因此在嘉賓的選擇上就顯得格外慎重，必須體現出節目“真”和“秀”這兩大特點，這樣也就要求人物既是來自生活中真實可信的人，又要具備鮮明的個性來傳達節目的特質?！墩嬲凶訚h》在人物性格的塑造方面體現出節目組的用心程度。

首先，強調嘉賓的個性差異。七位選手，在年齡段、生活地域、家庭背景、個性氣質等方面都存在比較大的差異，選手的差異越大，越容易導致沖突。此外，參加節目的七人雖然都是明星，但卻是分別來自主持、演員以及歌手等不同領域，這種新鮮搭配也可以吸引不同年齡段、不同喜好的觀眾群體，同時這樣的嘉賓選擇也保證了人物性格的多樣性。如前期采訪時，58歲的張豐毅的自信滿滿和17歲的劉昊然的憧憬、緊張形成了強烈的對比；而同為80后，因為生活經歷的不同，袁弘玩鬧的性格和王寶強的責任感也具有比較性。制作者借助各個方面力量放大這些特點來加強參與者不同的性格，以此來塑造獨特的人物魅力。

其次，以戲劇動作塑造人物性格。英國著名導演克雷說過：“觀眾來到劇場，不是為在兩小時里來聽上萬字的，而是來看行動的。”[3]118從這個意義上說，戲劇是動作的藝術，體現出戲劇靠人物動作、靠情境來塑造性格，勾勒靈魂的特點。人物的動作，是其心理活動的表現，最能體現人的思想和情感，真人秀節目也是通過對嘉賓細節動作的捕捉來突出人物的性格?！墩嬲凶訚h》中人物的舉手投足、一笑一顰也體現了嘉賓的性格特點。在第一期節目開始，節目組對嘉賓進行采訪時，袁弘就說自己自由散漫，認為聽話是一種負擔，而這一性格也在進新兵連的第一天就體現出來。在班長要求大家做自我介紹并進行示范時，袁弘開始不斷地掏口袋，受到班長的批評，這一特寫鏡頭的展示也淋漓盡致表現了他的自身性格，同時也為后期袁弘由于性格上的原因與教官發生沖突做了鋪墊。

第三，以語言塑造人物性格。戲劇是語言的藝術，自然和真實的性格是靠語言來呈現的，戲劇在對話上超越了一般敘述的意義，滲透著人物在特定狀態下的心理情緒，作為心理動作的外化，戲劇語言在復雜中透露著性格原色的堅韌。在明星真人秀節目中，語言同樣展現了嘉賓不同的性格。王寶強在《天下無賊》中飾演傻根一角，因為其質樸的形象和單純的性格贏得關注，后又通過《士兵突擊》中許三多的軍人形象而受到觀眾的歡迎。他在節目中與電視劇或者電影中刻意營造的形象不同，通過語言讓觀眾看到了一個“傻根+許三多”的混合形象，使得人物性格更加真實。在第二期節目中，王寶強回歸到了傻根模式，模擬炮彈發射的時候自帶“du”聲，班長教的口號不論重復幾遍都會忘掉，這一系列的行為都體現了“傻”的特質。但是在隨后的武裝三公里奔襲訓練時，當大家筋疲力盡時，王寶強喊的“不拋棄，不放棄”和“紅旗所指，勇往直前”的口號，也激勵戰友完成任務，同時充分展現了“許三多”的堅強意志，節目組也正是抓住王寶強語言的特點，成功地塑造了其憨厚質樸卻不畏艱苦的形象。

三、戲劇沖突的設置

沖突是戲劇的基礎，沒有沖突就沒有戲劇，戲劇必須表現沖突。戲劇沖突是指不同性格的人物在追求各自目標過程中所發生的矛盾斗爭，它是戲劇最基本的藝術特征。沖突同樣也是真人秀節目不可或缺的因素，如果節目只是簡單地記錄普通的日常生活，對于觀眾來說并沒有什么吸引力，優秀的真人秀節目的成功之處在于其對戲劇沖突的完美運用，它不像電視劇一樣有完整的劇本，但是具有一定的虛擬性，“像任何戲劇類節目一樣，真人秀節目的內核就在于它的沖突性，往往設置一個特殊的情景，定下殘酷的競爭規則和頗具誘惑力的競爭目標，再輔之以各種游戲環節，去不斷地在節目中制造各種沖突”。[4]243戲劇沖突包括人與環境之間的矛盾沖突、人與人之間的利益矛盾沖突，以及人物在特定情境中內心的矛盾沖突。《真正男子漢》從這三個方面入手，細致地展現了嘉賓在參與節目中發生的各類事件。

首先，是人與環境之間的沖突?！墩嬲凶訚h》節目開始直接將明星放置在了一個特殊的環境之中，那就是紀律嚴明的一線部隊，即使事前嘉賓做了一定的心理準備，但是習慣了舒適的城市生活的明星，并不能這么快地進入到軍人的角色當中，加之各種殘酷的訓練，使得嘉賓的不適感陡然增加，如第一期在體能測試中，因為訓練強度太大，杜海濤就堅持不住吐了，吃完飯時郭曉冬也犯了胃病，隨著新兵連訓練接近尾聲，他們逐漸克服軍隊生活的困難，融入其中。

其次，是人與人之間的矛盾沖突。黑格爾認為戲劇沖突的實質是人物性格和目的的沖突，戲劇就是在不同性格和不同目的的沖突中逐步向前發展的。真人秀節目是以人作為節目的核心，人與人性格的差異性也是成為沖突的主要原因，同時通過人與人之間的沖突來表現人物性格，各具個性的人物往往對于同一個問題的理解和看法各不相同。如第三期節目中，教官讓大家搭設帳篷時，袁弘和劉昊然將槍放在地上，在任務結束后，指導員文海地對兩人進行了批評，強調槍不離人，而袁弘則認為放下槍干活可以提高效率，面對指導員的批評，即使在后期采訪時袁弘仍然表示不能理解，二者對于同一問題的不同看法產生了強烈的沖突。

最后，是人物內心的沖突。明星真人秀節目經常以可視化的手段展示參與者對于某一事件矛盾復雜的心理沖突，并且通過語言、動作、表情等方面展現，鏡頭對于人物細微表情的捕捉，可以看出明星內心情緒的波動。郭曉冬曾經是一名軍人，參加節目之初就表示希望自己能夠起到一個帶頭的作用，但是身體和年齡等諸多不利因素，阻礙了他想成為標桿的愿望，現實情況與內心的期望產生巨大的落差。如第三期節目中五人一組進行圓木訓練時，郭曉冬因為肩膀曾經做過手術，無法參加這項訓練，但是當看到其他組的戰士們都是五人進行訓練時，他的內心產生猶豫，既擔心自己的身體，又害怕四個隊友不能夠扛起120公斤的圓木并且堅持一分鐘。鏡頭捕捉到郭曉冬的臉部特寫，他眉頭緊皺，表情嚴肅，這個表情展現了他內心的掙扎。明星真人秀節目正是利用這種嘉賓內心的沖突來展現人性的魅力，觀眾也可以通過參與者對于某一事件的取舍來觀察每一個人在現實生活中的抉擇。

總 結

在真人秀節目盛行的今天，《真正男子漢》以新穎的題材和硬朗的風格引起社會關注，其弘揚時代正能量的主題，不僅充分展示了部隊的現代化裝備和令人敬佩的軍隊作風，更將現代軍人剛強、健康、溫暖、敬業的形象如實地傳遞給了廣大觀眾，高真實度地還原了部隊的生活，以及戰友之間的熱烈情感，因此受到觀眾和媒體的好評。而這一切與節目組充分調動各種戲劇性因素不無關系。節目通過戲劇元素的運用達到了娛樂性和藝術性的統一。戲劇性給真人秀節目注入了新鮮的血液，在保持真人秀節目真實性的基礎上，有層次、有深度地運用戲劇性因素，增加了節目的觀賞性和吸引力，讓節目變得跌宕起伏，戲劇元素已經成為真人秀節目的靈魂。

[1]包磊.戲劇化元素在電視真人秀中的嫁接[J].戲劇藝術,2013(3).

[2]譚霈生.論戲劇性[M].北京：北京大學出版社,1981.

[3]周安華.戲劇藝術概論[M].北京：高等教育出版社,2014.

[4]（美）喬治·貝克.戲劇技巧[M].余上沅, 譯.北京：中國戲劇出版社,1985.

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許夢雪，曲阜師范大學傳媒學院碩士研究生；張娟，曲阜師范大學傳媒學院副教授。