《太陽照常升起》電影畫面的藝術(shù)魅力

史 巍

一、彩色電影的誕生與發(fā)展

色彩在電影畫面中始終扮演著非常重要的角色，而且具有寫實效果。導(dǎo)演在拍攝電影中應(yīng)該對該元素予以充分利用，將角色內(nèi)心的落寞、欲望以及孤獨等感覺充分展現(xiàn)在電影前的觀眾面前。

縱觀世界電影發(fā)展歷史，很多學(xué)者都認為電影發(fā)展主要有兩大時代，一種是無聲電影，還有一種就是有聲電影。但是在誕生色彩電影之后，在發(fā)展電影藝術(shù)方面有存在著劃時代的價值及意義。色彩電影一方面是人類科學(xué)發(fā)展的必然產(chǎn)物，同時也是電影藝術(shù)不斷追求的產(chǎn)物。色彩電影的誕生對發(fā)展全球電影藝術(shù)做出很大貢獻。全球首部色彩電影是在法國誕生，時間是1990年，帕特和梅里埃斯兩位藝術(shù)家將機械印刷的圖畫升級為彩色電影膠片，此為全球首部色彩電影，盡管從電影技術(shù)上來說和目前的彩色電影差距非常大，然而，它在當(dāng)時社會年代的新奇性是毋庸置疑的。從此，世界電影逐漸走上藝術(shù)巔峰。中國早期因為很多文衛(wèi)事業(yè)都比較落后，所以電影業(yè)也具有非常緩慢的發(fā)展速度，我國首部彩色電影就是《生死恨》（1948年），該影片是當(dāng)時在國內(nèi)影響力比較大的京劇藝術(shù)家梅蘭芳所主演，為我國電視事業(yè)的發(fā)展與進步注入更多新血液。在色彩應(yīng)用方面存在一個時代的過渡期，即最初的黑白電影在世界電影界獨領(lǐng)風(fēng)騷，之后彩色電影長江后浪推前浪，相比于早期電影，當(dāng)代電影的不同點主要在于，不論是黑白無聲電影或者是彩色有聲電影，都可以以畫面藝術(shù)形式靈活而生動地在觀眾面前展現(xiàn)，此為電影藝術(shù)的終極目標(biāo)。與彩色電影極具生氣相比，黑白電影更適合闡釋沉重的題材影片。因此，在當(dāng)代很多電影制作者仍然非常注重黑白影片的藝術(shù)魅力，比方說，電影《辛德勒的名單》的表現(xiàn)手法主要就是通過黑白畫面的形式對當(dāng)時的社會悲劇進行詮釋，但是在該影片中，出現(xiàn)了一個穿紅裙子的小姑娘，這就需要通過色彩寓意將這部電影所想表達的主題詮釋出來，所以《辛德勒的名單》的畫面所彰顯的藝術(shù)價值是觀眾所無法估量的。

電影《太陽照常升起》海報

二、主題升華后的電影畫面選用的色彩寓意

在中國電影界有一個人被稱為“鬼才”，他就是著名導(dǎo)演姜文，姜文在國內(nèi)電影界的口碑非常好，其執(zhí)導(dǎo)的《太陽照常升起》（2007）就是具有濃郁荒誕色彩的一部好電影，盡管這部電影的票房比較低，然而，電影中向觀眾表達的藝術(shù)價值始終被業(yè)內(nèi)人士所熱捧，不管是娛樂圈點評人士或者是電影大師，都細致分析與研究了《太陽照常升起》的影像畫面。影像畫面中所營造的色彩藝術(shù)價值就是業(yè)內(nèi)所探討的對象。姜文是精產(chǎn)優(yōu)秀電影的一名導(dǎo)演，其執(zhí)導(dǎo)的《太陽照常升起》并非像觀眾平時所看的那樣有著非常詳細的故事情節(jié)，它由若干荒誕的電影片段拼接而成，由此一部有著深厚意蘊的電影佳作誕生。電影畫面中所隱藏的符號學(xué)元素可以說為該部電影的藝術(shù)價值和深度做出非常多的貢獻。影片一方面在故事符號學(xué)方面重點探究，另一方面在電影畫面上同樣可圈可點，意蘊豐厚。作為一種主觀性電影畫面表達手法，該部電影將具有色彩的畫面展現(xiàn)給電影觀眾，并通過觀眾的心理聯(lián)想，就會形成另一種感知，由此姜文想要表達的主題就可顯現(xiàn)。《太陽照常升起》是具有荒誕特征的一部電影作品，因此，這部電影所展現(xiàn)出來的畫面就像是在夢境中一樣亦假亦真，虛無縹緲[1]，而且電影畫面非常純粹，色彩又極為飽滿。這樣就讓觀眾產(chǎn)生一種影片視覺上的舒適感，就像是親近大自然。不管是充滿生機的大樹或者是純凈湛藍的天空，都不存在任何其他摻雜的色調(diào)，這些電影畫面就像是這部電影中所表達的主題，非常干凈、純粹。而且在處理光影方面，姜文選擇力道比較鮮明的光線，同時將每一個演員都處理得非常棱角分明，其對比感非常強烈。在《太陽照常升起》中所選擇的色彩調(diào)度落差感非常強烈，但是該電影畫面表現(xiàn)手法其實就是電影主人公一輩子支離破碎的真實寫照或者隱喻，這樣瘋媽的消失就有章可循。在該徹底、飽滿的色彩語言中，觀眾所觀察到的一方面是多彩豐富的詩畫意境，而且影片中有著分明棱角的臉和真實、飽滿的自然影響契合的非常完美，由此自然而然地誕生出影片的主旨。

《太陽照常升起》的結(jié)尾處，電影畫面的色調(diào)為橙紅色，不管是篝火或者是朝陽，都似乎能夠帶給人遐想和希望，我們在沉重的現(xiàn)實生活背后，仍然能夠找出活下去的夢想與理由，姜文在《太陽照常升起》的結(jié)尾處巧妙地應(yīng)用了橙紅色，也是本影片的主題色彩，這樣做的目的能夠以希望的心情感知劇情的跌宕起伏與發(fā)展。姜文在此時對電影畫面色彩的應(yīng)用，就是一種表意與象征的武器，對電影劇情具有推動作用，而且還能夠烘托出整部影片的外在環(huán)境[2]，一方面將電影的主題表現(xiàn)出來，另一方面也有助于強化電影畫面構(gòu)圖，《太陽照常升起》的主導(dǎo)色彩是暖色調(diào)的畫面，從視覺形象上將現(xiàn)實主義意境營造出來。從色彩應(yīng)用流派方面來說，《太陽照常升起》無疑就是一幅水墨畫，不僅存在靈動之感，同時又讓人無限遐想。而該特征，就是中國電影與西方電影存在區(qū)別的關(guān)鍵性元素之一。很多畫面在影片中處于靜止?fàn)顟B(tài)就像是一幅繪畫作品，在欣賞畫面的同時又可領(lǐng)悟其中的含義。從根本上說，電影其實就是一門畫面與聲音相結(jié)合的藝術(shù)語言，姜文導(dǎo)演在其電影《太陽照常升起》中唯美地將光影和場景結(jié)合起來，定睛觀察就像是一幅美麗的畫卷。

三、畫面色彩和電影情節(jié)的完美結(jié)合

姜文所執(zhí)導(dǎo)的電影《太陽照常升起》，向觀眾講述的是一個有關(guān)的事、有關(guān)瘋癲的生活百態(tài)故事，這部電影展現(xiàn)了一種性格、一種想法或者說一種輪回。但是影片中所彰顯的人生哲理其實就是這部電影成功的關(guān)鍵。作為《太陽照常升起》中重要的一個元素，色彩在現(xiàn)代電影迅猛發(fā)展的狀態(tài)下，不再是對情節(jié)進行渲染的一個介質(zhì)。很多電影逐漸將其目標(biāo)定格在表意與電影敘事中，很多電影導(dǎo)演也逐漸在電影畫面形式上將一個個鮮活的角色風(fēng)格詮釋出來。作為完美結(jié)合故事和色彩的一部優(yōu)秀電影作品，《太陽照常升起》以其零碎電影畫面的方式將一個關(guān)于夢想與人性的故事闡釋給觀眾，以讓觀眾有所頓悟，同時電影中所應(yīng)用的色彩主要是采用另一形式的影響向觀眾訴說著一個關(guān)于年代的故事。[3]生命本身就是一種輪回，所以應(yīng)該學(xué)會不斷適應(yīng)生命，才能活出價值。在《太陽照常升起》中隱含了很多色彩隱喻，不管理解姜文的電影佳作與否，從影片符號學(xué)特質(zhì)上來說，每一個觀眾都有著其自身的詮釋和頓悟，相對該部電影的音樂而言，《太陽照常升起》是值得所有觀眾為之傾倒與著迷的。

電影《太陽照常升起》劇照

《太陽照常升起》的準(zhǔn)備工作消耗了兩年的時間，可以說是姜文耗巨資創(chuàng)作的一部電影佳作，雖然《太陽照常升起》有著慘敗的票房，然而，這部電影在藝術(shù)上卻博得一片喝彩。是一部激情四溢而且風(fēng)格獨特的電影佳作。從影響畫面色彩上來看，《太陽照常升起》充分展現(xiàn)出美學(xué)風(fēng)貌，色彩在一部電影中主要視為營造環(huán)境氛圍而出現(xiàn)的，就心理學(xué)視角而言，色彩的不同，能夠讓觀眾產(chǎn)生不同的心理或者生理感受，而且會讓觀眾產(chǎn)生非常大的情感落差。比方說在姜文所執(zhí)導(dǎo)的《陽光燦爛的日子》中，電影畫面主色調(diào)為紅色與綠色，不管是在街頭小巷中所見到的綠色服飾，或者是在五星紅旗般的紅色映像，這些都從客觀視角將一種激情澎湃、昂揚向上的理想主義精神詮釋給觀眾。姜文在《太陽照常升起》直接應(yīng)用綠色與紅色。并將綠色作為生命象征，在《太陽照常升起》中，瘋媽將自己的鞋放在綠色書籍上時，其實就是在告訴觀眾一個新的生命即將開始。但是瘋媽卻渾然不知，瘋媽趴在新生的樹干上不要命地嘶喊，她想要通過這種方式宣泄自己對生活與未來的憧憬。然而，這一切就在瘋媽將鞋子丟掉時已經(jīng)化為泡影。

結(jié)語

近年來，我國的電影創(chuàng)作價值觀和審美理念已由以往對電影畫面與色彩的單一應(yīng)用逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)榱Ⅲw化，很多導(dǎo)演在對中國以往文化元素進行借鑒與吸收的同時，也會將更為新穎的藝術(shù)魅力賦予現(xiàn)代電影畫面創(chuàng)作，從色彩予以對觀眾感情與心理進行引導(dǎo)，以使觀眾產(chǎn)生一種審美變化，并留給觀眾更多深刻思考的空間，讓其體會其中的藝術(shù)價值。電影藝術(shù)家采用電影畫面色彩的方式對觀眾形成一種暗示，同時賦予電影畫面以更為獨特的文化意蘊。作為一名經(jīng)驗豐富的電影創(chuàng)作者，姜文在其電影中加入了屬于自己魅力和風(fēng)格的東西，在大眾審美能力逐漸提升的今天，其電影會在中國市場中具有更大的發(fā)展空間。

[1]付宇.夢魘中的撒歡《太陽照常升起》的導(dǎo)演藝術(shù)分析[J].電影藝術(shù),2007(6)：26-28.

[2]徐勇,李濤.歷史與時間之外的“找尋”：生命中的不能承受之重——對姜文電影《太陽照常升起》的精神分析解讀[J].棗莊學(xué)院學(xué)報,2010(1)：13-17.

[3]王娟.曹久平在《太陽照常升起》中的美術(shù)天地[J].電影藝術(shù),2007(3)：126-131.