基于膠東半島剪紙文化的產品符號研究

孫彥德

摘要：本文從膠東半島剪紙的長條細線鏤空表現形式、造型手段、取材三個方面，對膠東半島剪紙藝術的符號特征進行提煉，將膠東半島剪紙文化內涵更好地融入到產品符號表現中，滿足消費者對于產品所產生的精神文化需要。

關鍵詞：剪紙文化；膠東半島；產品符號學；

產品語意學強調產品除必須具有功能外延含義以外，還需體現一定的人文內涵，即重視產品在使用過程中對使用者所產生的文化、精神和心理等方而的影響。膠東半島有著豐富的人文、自然資源。勤勞、智慧的膠東人民經過千百年的不懈努力，開發、創造了富有本土特色的燦爛剪紙藝術。剪紙文化在表現形式上有著全面、美化、吉祥的特征，同時剪紙用自己特定的表現語言，傳達出傳統文化的內涵和本質。

1膠東半島剪刀下的文化

膠東是指膠萊河以東的山東半島，古為東夷族地，春秋戰國屬齊國領地，是齊魯文化的重要組成部分。有文字記載的歷史達2600多年，有著豐富的人文、自然資源。從地理構造上來看，有山川有平原有丘陵有海域，四季分明，不僅適合農耕生產，糧棉桑麻果魚蝦更是樣樣齊全，形成了這一地區自給自足，安于享受的民風.而追溯歷史，這片沃土也沒有發生過大規模的戰爭或是暴亂。長期的社會安定，使人們習慣安于本土，繁衍生息.這些都構成了膠東剪紙四平八穩，純樸善良的獨特內涵。

2膠東半島剪紙藝術的符號特征

2.1沿海環境下的長條細線鏤空表現形式

膠東民宅建筑有別于其他地區，灰色的墻磚、白粉的墻面、黑色的門窗框和棕紅色的格扇，保持著一種規整莊重的統一風格。窗花的特征也大大區別于其他地區。剪窗花的目的是為了裝飾窗，美化環境，既體現窗戶裝飾的美觀，又不影響屋內的采光，使裝飾與實用符合生活需求，藝人們在窗花的布局上突破常規，將作品肢解成條狀，來適應各種窗戶的特點，變化出配合得當的窗花。窄細條的窗花，首先要求鏤空以細線構成，較少采用大塊不剪刻的方式去表現。只有以細線鏤空才能較多地透進光亮，達到了采光與裝飾渾然和諧的極致。因此，藝人們便傾大力于提高剪紙的纖麗剔透性，它們成了創造膠東剪紙美的特征之一。詩人李笠翁對“窗欞”曾說過“窗欞以明透為先，欄桿以玲瓏為主”。膠東剪紙藝人在創作中很好地掌握了剪紙藝術的特有規律，充分展示出剪紙的實用功能和創造特征。

2.2剪紙的取材

膠東剪紙受道教思想影響最強烈。作為土生土長的中國宗教，道教的思想在膠東傳統文化中根深蒂固。自宋元全真道在昆崳山創立時起，歷經滄桑近千年，膠東的各大名山勝地幾乎都有“道觀神洞”存在，尤以蓬萊閣影響最大。道教的人生觀，以其現實幸福和長生不老得道成仙為目的，追求喜慶、富貴、吉祥、如意、多子、福祿、長壽，終至長生不老，成為廣大群眾的共同觀念，這些具有濃郁道教風格的思想直接反映到剪紙的內容當中。一個地域風行的民俗習慣，往往是民族文化心理的反映，如道教信仰觀念和禮儀對膠東地區民族文化影響最典型的一個范例，也是道教中奉祀最隆，膠東剪紙表現最多的“八仙”。像“八仙過海”，”云中八仙”，”站八仙”，”坐八仙”，”騎瑞獸八仙”， “暗八仙”等名目繁多，流傳之廣，之深，婦孺皆知。

3剪紙文化的符號獲取和表現

3.1剪紙的構圖方法

膠東半島受沿海氣候的影響擁有獨特的建筑風格，窗戶多以長窄窗式的小方格運用長條的平面鏤空圖案作為裝飾。形成獨具一格的長條式組合窗花的構圖方式。在產品設計過程中要考慮環境因素，因地制宜，設計符合地域文化具有特色的產品。剪紙不善于表現多層次復雜的畫面內容和光影效果及物象的體積、深度和起伏，在構圖上通過對表現素材進行大膽取舍，刪繁就簡，用簡練的線條進行概括，這對產品設計具有很大啟發性。以細線鏤空方式較多地透進光亮，在光照環境影響下，使畫面重點突出、黑自關系虛實相襯，以增強作品的表現力。在藝人的剪刀下，憑著經驗和靈性任意取舍的自然揮灑，大膽的創造，提高剪紙的纖麗剔透性。為表現自己的想法，創作者也可打破自然的客觀法則和空間的限制，將不同時空和不同空間的物體放在同一個平面上。這種借助靜態的平面化能表現三維、四維甚至多維的空間，并通過動態的思維，連續的描繪自己心中的世界。

3.2剪紙的造型手段

民間剪紙來源于生活，剪紙的創作者把他們對生活、對自然的認識、感悟以剪紙這種特殊的藝術形式表現出來，是他們內心情感的一種表達，因此，這種藝術表達重在表現神似，而小是表現形似。同時，受剪紙工藝的限制不宜采取完全寫實的手法，只能采用突出表現對象輪廓特征的手法，運用變形、夸張，以突出表現對象的特征。因此夸張和變形成為剪紙中最常用的表達語言之一。夸張是在省略的基礎上強調對象的特征，對物象最特殊的部分作擴大、縮小、伸長、加粗、變形等處理，使形象更具特征性和藝術魅力。在很多民間剪紙作品中，人物的而部造型幾乎只能看到眼睛，因為在人們的觀念中，眼睛最能傳神，所以創造者對人的眼睛進行了夸張的處理。膠東剪紙以玲瓏剔透被國內外專家所稱頌，各縣市區又風格不一：萊州，窗格小，一般是百鳥圖、百神圖，每個窗格都有；招遠以海洋文化為特色，往往是人頭、海洋動物的身子，招遠窗裙堪稱是膠東剪紙的精華；蓬萊，以神仙、文人為主要內容；棲霞市是膠東唯一不靠海的地方，當地剪紙帶有農耕文化的特色。剪紙的創作過程，是通過夸張的手法經過現實生活的“真”，向藝術的“美”演化、深化的過程，是創作者的思想感情，審美心理和對美的追求、體現的過程。處于長期對生活的觀察和領悟，再經過長期的實踐，創作者深諳剪紙的規律，將平衡、參差、疏密以及小規則的線條自山組介，構成美妙的動律和節奏，增添了情趣，豐富了形象的感染力。

4結語

膠東半島富有本土特色的燦爛剪紙藝術，從表現形式、造型手段、取材三個方面的符號特征進行提煉，引入到現代產品符號的設計中，為通過產品符號來體現地域民族文化內涵提供了一條新的思路，滿足消費者對于產品所產生的精神文化需要。

參考文獻

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