海外遺珠的回流之春

徐靜

2012年，一場在倫敦舉行的拍賣會上，一件清乾隆粉青釉六棱瓶，外包法國路易十五時期風格銅飾的外銷瓷器，以116.1萬英鎊成交。這一價格創下外銷瓷拍賣歷史的新紀錄。如今，外銷藝術品成為藝術市場中一道獨特的風景線。雖然海內外的收藏狀況有所不同，但總體而言，外銷藝術品的拍賣行情無疑是值得關注的。

海外遺珠——廣東外銷藝術品

外銷藝術品，是中國對外交往歷史中存留下來的珍貴見證。明清時期，當陸路上絲綢之路被逐漸阻絕后，一條規模更大的貿易渠道——海上絲綢之路變得日益繁榮。明清時期，外銷藝術品肩負著我國對外交往的重任，成為中國與西方世界交流的主要渠道。隨著中西方利用航海貿易的便利條件，一些歐美國家開始追求產自中國的各類外銷藝術品，包括漆器、家具、墻紙、牙雕、瓷器和繪畫等。

當一批批漂洋過海的中國產物到達大洋彼岸時，迅疾在西方社會刮起一陣“中國風”。這些精致而極富東方風情的外銷藝術品，對于歐美國家的建筑、產品包裝、室內設計乃至哲學思想都產生了一定的影響。另一方面，西方人通過訂制體現西方題材的外銷商品，如神話故事、流行畫作、著名港口、城市風光、政治事件、徽章等，讓歐美文化漸漸地流入中國。這既是東西方文化冶熔一爐的產物，也是藝術史、社會史的重要材料，產生了深遠的影響。

幾百年的時光流逝，風靡一時的外銷藝術品又重新走進了世人的視野。海外回流的文物中，有不少做工精美且保存完好的外銷藝術品。相比那些“天價”文物，外銷藝術品的市場價格顯得格外“親民”，因此而成為收藏與投資的新寵。其中又以帶有異域風情的外銷瓷和外銷畫最受市場關注。

“回流”瓷器熱興起：躋身主流收藏領域

外銷瓷，指的是中國歷史上以對外貿易為目的而生產，并銷往海外的瓷器。除了由外商來我國收購、訂制外，外銷瓷在明清時主要依靠國外商船運載，遠涉重洋而銷往國外的。有趣的是，明朝末年，東南亞海域作為溝通亞、非、歐的海上樞紐，是中國商船的必經之地，各路船只來來往往，一些不幸的船只在此失事沉沒，事后，這批與船只一同深埋海底的瓷器陸續經人打撈上來，并被稱為“海撈瓷”。現代外銷瓷交易的源頭，恰是從海撈瓷拍賣開始的。

早在20世紀80年代，海撈瓷就在國際拍賣市場上嶄露頭角，其成交價格更在不斷上升中。2005年，中國嘉德在它的四季拍賣會上首次推出海撈瓷專場。200多件總預估價僅為100萬元的海撈瓷器，最終達92%成交率，總成交額為2727萬元。然而，與國外市場相比較，這個成績還是不盡如人意。2007年，蘇富比在阿姆斯特丹拍賣了從越南海域打撈上來的約7.5萬件清代青花瓷，消息一出，立即引起各國藏家的關注。該場拍賣會前的總估價為200萬歐元，最終竟以高達300萬歐元的總價成交。

因沉船而聞名的海底撈，其文史價值不可低估，同時其相對較高的真品率備受藏家們的青睞。由于絕大多數海撈瓷是作為日用瓷而燒制的，因而并未受到國內藏家追捧。這場維持三天的阿姆斯特丹拍賣會，吸引了眾多華人捧場，內地買家則不多見。與國際市場相比，國內海撈瓷市場才剛剛起步，不過，業內人士及藏家一致表示看好，認為海撈瓷在未來具有較大的升值潛力。

除了海撈瓷以外，廣彩瓷也受到了藏家的關注。因為外銷藝術品的生產方式基本上有兩種類型：一種是看樣訂貨，即外銷藝術品的形制、花紋等均已確定，外商看樣后訂貨，海撈瓷即屬于這種類型；另一種是來樣訂貨，即外商將自己喜愛的圖樣交給行商，由行商按樣生產，18世紀中葉以后，外銷瓷以提前訂貨為主，并逐漸出現了色彩鮮艷專以外銷為主的廣彩瓷。

近年來，隨著大量海外文物的回流，廣彩瓷逐漸為人們所了解和熟悉，其市場行情逐步得到提升。比如，2001年7月，北京翰海拍賣會中，一件光緒廣彩開光人物碗以15.4萬元成交，2010年12月，這件藝術品在中國嘉德再次上拍時以22.4萬元成交。2010年6月，一對廣彩人物紋大瓶估價28萬元，最終以42.5萬元成交。圖5的這件燭臺三件套鐘，就是典型的外銷廣彩瓷，這套瓷鐘由三個器型優美，色彩絢麗，富麗堂皇的清廣彩人物花瓶組成，是由清粉彩制瓷工匠專為歐洲貴族所定制的。它把古老的東方瓷器與西方銅雕塑燭臺集于一身，精美絕倫，在2013年北京榮寶春季文物藝術品拍賣會上拍得33.6萬元的價格。

外銷畫收藏 外熱內冷兩樣情

外銷畫也有很多不同的種類，如紙本水彩畫、玻璃畫、通草片水彩畫、油畫等。外銷畫由中國畫師繪制，在一定程度上運用西洋繪畫的技法，將中西方的藝術特點糅合在一起，專供輸出海外市場。題材種類亦相當豐富，有人物肖像畫、口岸風景畫、江河船舶畫、市井風情畫、外銷商品生產過程圖，中國動植物圖等，這些題材的社會性和技法的寫實性深受客戶珍賞，西洋人士借以認識中國的風土人情。

外銷畫拍賣市場歷史悠久，早在1796年，美籍荷蘭人范伯覽從廣州帶回38卷共1700余幅水彩畫。三年后，這些水彩畫由倫敦佳士得拍賣出售，其中5幅拍出了175英鎊的高價。

20世紀60、70年代，西方許多學者、收藏家和博物館開始關注中國清代外銷畫。到了90年代，外銷畫回流國內市場。1996年，北京翰海秋季拍賣會拍出一幅清代水滸人物玻璃油畫，估價5萬-8萬，成交價為17.6萬元。此價格在當時剛起步的大陸拍賣市場是頗高的。但在此后的幾年中，外銷畫較少出現在各地拍賣行，作品成交價也僅僅在數萬元間，還有部分作品流拍。比如2003年，廣州嘉德夏季拍賣會上一件繪制精美，保存完好的清晚期布面油畫《官員像》被賦予高達150萬-200萬元的估價，但最后卻意外地流拍，這反映了當時的人們對外銷畫的整體認知水平還比較低，無法真正辨識這件作品的藝術價值。

但與此同時，外銷畫在國外的拍賣價格，卻遠比國內的要高，同樣是2003年，《塞繆爾·羅素號帆船》以22.3萬美元成交。外銷畫的收藏，出現了“外熱內冷”的局面，僅大英博物館就收藏了上萬件外銷畫的同時，而國內人們對外銷畫的認知卻仍存在許多空白。雖然近年來外銷畫的價格隨著市場的活躍而有所上升，但在市場中尚沒有形成一個單獨的門類，也沒有獲得收藏家足夠的重視。

外銷畫的拍賣行情“外熱內冷”的原因，張冰冰在《聚焦廣州外銷畫拍賣市場》中曾分析道：“其一，學術界關于外銷畫的研究資料較之于國外尚屬匱乏，對其歷史與文化價值的研究還在起步階段，因此收藏界對這部分作品的認識度普遍不高，關注度也遠遠不如當代油畫；其二，由于廣州外銷畫在當時的市場定位是以歐美為主的西方市場，因此除了國外博物館外，大多為外國私人藏家所有，當其再次流入市場，大多在有收藏此類作品傳統意識的國外市場流轉，少數才會進入中國市場。”

事實上，外銷畫師中的名家，如史貝霖、關喬昌、關聯昌等的藝術造詣都很高，他們的作品已越來越被公認為優秀的作品。這些外銷畫作品記錄、反映了當時的歷史情境，具有非常高的藝術和學術價值。這些價值正被人們逐漸發掘和認識，從圖8可以發現，外銷畫流拍的情況正逐年減少，一些作品獲得了較成交價高的拍賣價，這是國內外銷畫收藏的良好信號。

外銷藝術品 收藏正當時

外銷藝術品，由于歷史原因和現實原因，在國內拍賣市場價位相對較低，收藏正當其時，收藏愛好者應當以自己的實際情況進行理性投資。再以外銷瓷為例，一些中低檔的外銷瓷，價位僅數千元，對于普通投資者而言，既可以作為收藏投資的對象，又可以作為家庭裝飾品購買。而有一定實力的投資者，則可以關注外銷瓷精品，如印有歐洲諸國貴族、都市、團體等特殊標志的“紋章瓷”，雖然在外銷瓷中的比重不大，但制作最為精美。這些瓷器多為貴族、皇室成套定制，制作要求十分嚴格，這類瓷器的升值能力更強。而對于外銷畫以及其他外銷藝術品，也是同樣的道理。

就外銷藝術品而言，無論從學術研究還是收藏拍賣的角度看，西方學者和機構都比國內有更為系統和深入的認識。就目前的狀況而言，外銷藝術品在國內存在價值被整體低估的狀況，但這種價值洼地，也是其潛在價值的體現。

2015年6月，中國首個海外回流文物口岸交易市場在北京建立基地。據報道，口岸交易市場的建成將有效規范海外流失文物交易模式，積累交易經驗和貿易規模，實現海外流失文物回流的安全便捷綠色通道與合法的回歸渠道。中國對海外文物的重視，加上近年來中國學者對外銷藝術品研究的不斷深入和相關主題展覽的不斷增加，人們對于外銷藝術品的認識已經漸漸發生改變。假以時日，它們的真正價值會凸顯出來。