狄更斯小說中的幽默藝術(shù)

■張文璐

查爾斯狄更斯是19 世紀(jì)英國杰出的小說家之一。在他的小說創(chuàng)作中，一個極其重要的特點(diǎn)就是他的幽默風(fēng)格，這是他創(chuàng)作成功的重要源泉。

狄更斯是英國卓越的小說家之一，他的絕大多數(shù)作品都描述了當(dāng)時的英國社會及其精神面貌，并深刻地揭示了資本主義社會中的種種弊端。我們可以說，正是因為狄更斯將人道主義和現(xiàn)實(shí)主義有機(jī)的結(jié)合在一起，才使他在英國文學(xué)史上占據(jù)著一個崇高的地位。在他的小說創(chuàng)作中，一個極其重要的特點(diǎn)就是風(fēng)趣幽默，這是他創(chuàng)作成功的重要源泉。同時，他的創(chuàng)作也為英國文學(xué)開辟了一個嶄新的天地。

一、風(fēng)趣的“幽默史詩”——《匹克威克外傳》

在狄更斯的早期作品中，《匹克威克外傳》常常被讀者稱作是“幽默史詩”。這部作品具有一定的深度和廣度，它反映了當(dāng)時的一個社會現(xiàn)實(shí)。但是，不像他在后期的作品中那樣憤世嫉俗，這部史詩中所包含的諷刺意味并不濃郁，它的基調(diào)是樂觀風(fēng)趣的，充滿了樂觀主義氣息及浪漫主義色彩。在小說中，我們所領(lǐng)略到的田園般色彩的英國社會，和當(dāng)時現(xiàn)實(shí)生活中的相比，簡直是天壤之別。狄更斯早期幽默藝術(shù)的特點(diǎn)也正體現(xiàn)于此。前蘇聯(lián)學(xué)者伊瓦肖娃曾說過：“狄更斯式的幽默的獨(dú)創(chuàng)之處，是在于它同時完成了兩個似乎是對立的藝術(shù)任務(wù)。狄更斯一面從現(xiàn)實(shí)的喜劇性的方面入手處理現(xiàn)實(shí)，一面把現(xiàn)實(shí)的陰暗面加以沖淡。同時，用了這種喜劇式的處理方法，他把他的正面形象原有的理想化因素也中和了。”

在小說中，為了更好地達(dá)到幽默的效果，狄更斯運(yùn)用了大量地夸張手法。例如，小說在描寫虛偽的布道者斯梯根斯時，寫道，“他狠狠咬了一大口烤面包片，再次呻吟起來”。又如，當(dāng)談到有些脾氣暴躁的婦女時，他寫道，“她們善于醞釀出一場歇斯底里的大發(fā)作。”除此之外，小說中金格爾的話語也被狄更斯描寫得滑稽可笑，“他信口開河，說個不停，沒頭沒尾的片言就像連珠炮似的放出來。”

除此之外，狄更斯具有超強(qiáng)的語言天賦，因此，他總是會創(chuàng)造出一個又一個的笑話，從而使整篇小說中都充滿著令人愉悅的喜劇色彩。在《匹克威克外傳》中，幽默的基調(diào)無處不在。在敘述中，為了產(chǎn)生一種超乎人想象的幽默效果，狄更斯常常把不協(xié)調(diào)的東西融合起來。例如，在描寫悲傷的斯諾德格拉斯的表情時，他寫道，“一滴眼淚在他那感傷的眼簾上顫抖，好像一滴雨水掛在窗戶框上。”在此運(yùn)用這樣的比喻，像跟他開了一個玩笑似的，一下子就把自比文人騷客的斯諾德格拉斯所制造出來的感傷氣氛給破壞了。

毋庸置疑，在狄更斯早期的具有幽默特色的作品中，《匹克威克外傳》是一典型代表。在該書的自序中，他寫道，“本書力圖在讀者的面前呈現(xiàn)出一系列的人物與時間，盡量著色鮮明，還要使他們既逼真又逗樂。”所以，當(dāng)小說涉及到現(xiàn)實(shí)生活中的某一陰暗面時，如何通過藝術(shù)手段的處理，才能使那些原本嚴(yán)肅的社會問題顯得“既逼真又逗樂”是一個值得研究的問題。正是因為狄更斯對丑惡的社會現(xiàn)實(shí)做了幽默化的喜劇處理，才使《匹克威克外傳》超出了一般的暴露性小說。

二、后期小說中的幽默藝術(shù)

隨著思想認(rèn)識的提高，狄更斯在創(chuàng)作中的藝術(shù)手段也隨之發(fā)生了改變。在他后期創(chuàng)作的小說中，像之前那種樂觀主義的基調(diào)已經(jīng)漸漸消失，出現(xiàn)的大多是那種悲天動地的感傷情節(jié)，甚至還有一種對社會陰暗面的憤恨、憎惡的態(tài)度。在小說中，他所運(yùn)用的幽默手法已經(jīng)變成了他揭露現(xiàn)實(shí)社會中陰暗面的工具，而不再是之前的善意的嘲諷和輕松的調(diào)侃，可以說，諷刺意味越來越濃了。

在他早期創(chuàng)作的作品中，狄更斯把什么都看成是喜劇性的，所以，為了把一些嚴(yán)肅、尖銳的東西加以調(diào)和，他常常會通過一些輕松幽默的手法，去達(dá)到一定的寫作效果。但是，在《董貝父子》這部小說中，那種樂觀、輕松的基調(diào)已經(jīng)基本消失。不難看出，小說中所使用的主要藝術(shù)手法已經(jīng)不再是幽默，即使小說中運(yùn)用了幽默手段，但它也已不再是早期作品中的那種輕松愉悅的幽默，而是具有諷刺意味的幽默了。

在《董貝父子》之后的一系列創(chuàng)作中，狄更斯更加注重幽默的內(nèi)涵，他在作品中加入了很多悲劇性的因素。在此期間，狄更斯愈加對社會的黑暗與罪惡進(jìn)行批判，也越來越多地關(guān)注下層民眾的疾苦。因此，他的幽默已經(jīng)和諷刺緊密地融合在一起了。例如，在《荒涼山莊》這部小說中，作者巧妙地虛構(gòu)了一個廢舊物品收購站，這個收購站設(shè)在庫克大院內(nèi)，離大法庭很近，所以，它專門收購從大法庭里清理出來的一些廢棄垃圾。因為從大法庭里收購出來的法律文件都是發(fā)霉的，所以，收購站內(nèi)到處都散發(fā)著腐爛的臭味兒，久而久之，人們就戲謔性地將那位骯臟無比的收購站老板克魯克稱作“大法官”，而那個廢品收購站也隨之被稱為“大法庭”。后來，不知怎么了，那個廢品收購站發(fā)生了自燃，所以，“大法官”和“大法庭”也隨之消失殆盡。不言而喻，情節(jié)發(fā)展到這里是發(fā)人深思的。

在《艱難時世》這部小說中，狄更斯巧妙地運(yùn)用了帶有諷刺意味的幽默手法，將諷刺和幽默融于一體，取得了超出人想象的藝術(shù)效果。例如，在葛擂硬的“模范學(xué)校”里，教師所采用的是死板教育，因為長期受到這種教育的毒害，因此，學(xué)生畢周的性格己經(jīng)變得呆板而且毫無任何感情。為此，狄更斯運(yùn)用了辛辣的諷刺手法，他在文中寫道，“他的皮膚是不健康的，缺少了自然的色素，如果他被刀割了以后，可能連流出來的血也是白色的。”

《遠(yuǎn)大前程》這部小說中充滿著感傷，它的寫作風(fēng)格也是將辛辣的諷刺與幽默融為一體。書中有個叫樸凱特的先生，他對家政管理是一竅不通，就算是碰到一點(diǎn)兒與此相關(guān)的問題，他都會顯得手忙腳亂、束手無策。更夸張的是，當(dāng)遇到問題時，他解決問題的辦法是，用雙手抓住自己的頭發(fā)，做出使勁往上提的動作，仿佛想讓自己脫離地面似的。然而，就是這么一個無能之人，卻以講授家政學(xué)而遠(yuǎn)近聞名，更可笑的是，附近還有很多人請他去上課。很顯然，狄更斯在這里巧妙地運(yùn)用了幽默的手法，以達(dá)到對這種人物的諷刺。

《我們共同的朋友》是狄更斯的最后一部完整的小說，從文中我們可以看出，狄更斯的作品中更多的是嚴(yán)峻的嘲諷，而早期創(chuàng)作中的那種輕松、愉悅的幽默已經(jīng)蕩然無存，也就是說，他的幽默藝術(shù)在后期作品中已經(jīng)發(fā)生了根本性的變化。盡管作品中依然運(yùn)用幽默藝術(shù)，但這種幽默已經(jīng)變得越來越犀利了，而且，小說中故事的發(fā)展有時候會有一個象征性的背景。例如，作者在文中描寫了三座垃圾山，它們雖然是污濁的場所，但是，它們同時也創(chuàng)造著財富。作者在故事的開端中提到，老守財奴哈蒙之所以能夠發(fā)財致富，就是因為靠收購這些廢棄、骯臟的垃圾。緊接著，圍繞著這幾座垃圾山，故事的情節(jié)慢慢展開，眾多的人物也逐一登場，于是，一場場人間喜劇也隨之演繹出來。他將污濁的象征與現(xiàn)代文明的象征進(jìn)行了對比描寫,而事實(shí)上，這兩者又是緊密相連的，因為，正是用那骯臟的垃圾山中所賺取的財富，才建造出那座富麗堂皇的大樓。所以說，這樣的描寫明顯地表現(xiàn)出了一種冷峻的幽默、辛辣的諷刺。在《我們共同的朋友》這部小說中，狄更斯成功地運(yùn)用了幽默的手法，辛辣地諷刺了那些貪得無厭的資產(chǎn)階級，與此同時，他對資產(chǎn)階級的那種憤怒與藐視也淋漓盡致地表現(xiàn)出來。

三、小結(jié)

狄更斯在他的一生中創(chuàng)作出了許多富有幽默色彩的作品。在他30 多年的寫作生涯中，他以細(xì)膩的心理描寫以及高超的藝術(shù)手法，刻畫出了一幅幅形態(tài)萬千的社會圖景，并塑造出了眾多耐人尋味、栩栩如生的畫面。

狄更斯的小說中流露出的是由喜及悲、由幽默到諷刺，他的創(chuàng)作篇幅宏大，氣勢磅礴，內(nèi)容豐富多彩。狄更斯獨(dú)特的幽默手法使他的小說深受大眾喜愛，為此，他的這種創(chuàng)作風(fēng)格在世界文學(xué)史上也留下了不可磨滅的痕跡，他被后世奉為“召喚人們回到歡笑和仁愛中來的明燈”。