真切的簡(jiǎn)約
——曾景祥的工筆花鳥畫

○尚 輝

真切的簡(jiǎn)約
——曾景祥的工筆花鳥畫

○尚 輝

談到曾景祥先生在花鳥畫中所表現(xiàn)出的一種田園的意趣，詩(shī)人自有的情懷、詩(shī)境，這方面我贊成。但是僅僅這一方面還不完全夠，曾景祥先生毫無疑問就有他自己花鳥畫的藝術(shù)語言，我個(gè)人認(rèn)為，他的工筆畫可以用“真切的簡(jiǎn)約”來概括。

“真切”就是說明作為一個(gè)花鳥畫家非常注重寫生和觀察。因?yàn)閮H僅畫我們所熟知的松竹梅蘭菊，同樣也能夠畫得很好，但是缺少個(gè)人對(duì)這個(gè)花卉生命體的一種獨(dú)特的感悟，或者很難把花的質(zhì)感轉(zhuǎn)移到工筆花鳥畫里面，所以我覺得曾景祥先生并不在于花鳥畫的題材范圍的擴(kuò)大，主要也是月季、芍藥，特別是菊花、玉蘭居多。曾景祥先生畫得最好的花是菊花和月季花，當(dāng)然也有梅花。菊花之所以畫得這么好，或者包括月季，就說他對(duì)月季的花托的枝葉的感受，還包括花瓣綻放以后，在放中收緊，緊中釋放的生命體態(tài)他感悟比較多，如果說是他的花鳥畫能夠感動(dòng)我們的話，首先是他對(duì)于月季、菊花生命體的獨(dú)特的感受，在他作品里面這種感受也表達(dá)非常真切和深切。

第二，僅僅停留在寫生的基礎(chǔ)上還是不夠的，工筆花鳥畫之所以能夠成為工筆繪畫的一種題材，他在勾勒、渲染上所使用的特有的一種語言所呈現(xiàn)的形式美感是非常重要的。在曾景祥作品里面可以看到一些現(xiàn)代人的視覺經(jīng)驗(yàn)。比如說暗背景的處理，實(shí)際上暗背景和他的留白形成了兩個(gè)比較大的體系。我們印象比較深刻的不是他的留白，不是他的折枝，而是他的暗背景，這種暗背景實(shí)際上也不僅僅是夜色，我看里面還有蝴蝶、蜻蜓，我想蝴蝶和蜻蜓一般深夜里不會(huì)翱翔、不會(huì)展翅飛出來的，很顯然暗背景是他的一種藝術(shù)語言。

除了暗背景之外，視覺圖像對(duì)他的影響也非常大。他畫的菊花，有幾個(gè)菊花名字我叫不出來，比如說花在邊緣的時(shí)候完全裁開了，把花瓣裁成一大半，或者留出一小半，完全由于構(gòu)圖的需要，也就是說鏡頭語言的呈現(xiàn)，那種花的完整性和傳統(tǒng)的并不完全一樣。

第三，用簡(jiǎn)約的方法作影調(diào)處理。暗背景中的影調(diào)，他是通過平面化的一種方式去呈現(xiàn)，這個(gè)簡(jiǎn)約的基礎(chǔ)實(shí)際上是一個(gè)平面化。即使是暗背景，強(qiáng)調(diào)這種幽深感，也是通過一種平面性的暗去處理的，而且這種平面和他最亮的花瓣之間構(gòu)成了層疊的關(guān)系，即層次和透疊的關(guān)系。

第四，他的藝術(shù)語言最多使用漸變和透疊，所以背景一定要暗，這個(gè)透疊讓你的花感覺到層次特別豐富。比如我最喜歡那幅《釀》，畫大朵月季花。我們?cè)谠跋榛B畫作品里面可以看到一個(gè)普遍的現(xiàn)象，他把很大部分的畫面上的花卉、花朵都超過了真實(shí)花朵的尺寸。這個(gè)尺寸的變大，實(shí)際上是與他所具有多少藝術(shù)語言，能夠讓他放大是非常有關(guān)的。很多人當(dāng)放大的時(shí)候，他就已經(jīng)沒辦法處理了。如果是簡(jiǎn)單的用構(gòu)線和暈染的方法會(huì)感覺到很單調(diào)。花朵的美在于花瓣那種又透，又很溫潤(rùn)，透中、薄中體現(xiàn)出那樣一種溫潤(rùn)的感受，那個(gè)花又艷麗，又很典雅，像一個(gè)女性，讓我們感受到這種生命的質(zhì)感。所以，不論什么人對(duì)花朵都能獲得一種審美的享受，原因就在這里。再回到《釀》上來看，背景毫無疑問是深底子，但是從深底到月季花乳黃色的花朵之間繁復(fù)的，而又有漸變持續(xù)性的美感，就是透疊。這通過照相機(jī)的方式達(dá)不到，完全是靠藝術(shù)家通過工筆繪畫的語言，或者他發(fā)展了工筆會(huì)話語言，在勾線和渲染之間重新建立的關(guān)系。他的線并不像于非訚這么直入、剛勁，也不完全像陳之佛先生特別細(xì)、柔韌，是似有若無，在色的平面上和邊緣線之間構(gòu)成一種微妙的轉(zhuǎn)換關(guān)系。或者，淡底子用暈邊體現(xiàn)勾勒的豐富性。再者，我看曾景祥先生畫的柳枝，柳枝上面的花鳥，能夠把線畫到畫的背面，這也是一種能力。當(dāng)然曾景祥先生還畫了很多月季花，大家知道玫瑰紅的月季花最難畫，一畫就俗、薄、艷，我們?cè)谠跋橄壬S色的玫瑰花和玫瑰色的月季花里面，可以看到他對(duì)色彩艷而沉穩(wěn)、艷而深厚的處理。所以我覺得在工筆繪畫藝術(shù)語言的當(dāng)代視覺經(jīng)驗(yàn)的轉(zhuǎn)化上，這是曾景祥先生做的最突出的探索。

（作者單位：美術(shù)雜志社）

本欄目責(zé)任編輯 孫嬋