暴風雨打在窗外

鄒岳漢

暴風雨打在窗外

鄒岳漢

腳下堅實的大地，也開始微微地戰栗了。

狂風暴雨的鐵騎，踏著一路雷聲閃影奔襲而來。

困守坐落山谷間的那間小木屋里，像是被黑森林里竄出的一群齜牙咧嘴的怪獸，迅速包圍。

撲打。不停地嚎叫。

四面敞開的門扉，一齊關閉。

怪獸們越發狂躁了。噼里啪啦地敲擊身單力薄的窗戶，發泄著被拒之門外的憤怒。

雨如彈丸，一滴重似一滴。一馬平川的窗玻璃上，奔瀉一條條暴漲的河流，又迅速地匯聚成一串紫葡萄般晶亮透澈的湖泊。洪波漫野。

而室內，靜謐如初。

溫馨如初。雖覺些許涼意，狹促。

塌陷在綿軟舒適的麻布沙發里，破例地，我點燃一根略帶霉味的卷煙，吸一口，悠悠地吐出一個個灰白的，毫無分量的煙圈。

而后。看它們輕盈柔曼地變幻著妖媚的舞姿，向上升騰，向低矮的用杉木皮遮蓋的屋頂，漸漸逼近，擴展，消散……

偶爾，以旁觀者漠然的一瞥，投向僅僅隔著一層薄薄玻璃的，另一個癲狂急迫污濁橫流的世界。

(選自《中國詩人》2012年2期)

[陳志澤 賞析]

著名散文詩作家、編輯家鄒岳漢先生主要精力用于主編、編輯工作，但在散文詩創作方面還是奉獻出許多精品力作，令人贊嘆。幾年前讀過他的一首《暴風雨打在窗外》，強烈的象征意蘊，深刻的思想帶給我的思索和啟迪揮之不去。

作品從開頭到“洪波漫野”用了一大段寫暴風雨的肆虐，作者借助“怪獸”，雨的“河流和湖泊”的意象將暴風雨的恐怖、狂躁和怪異渲染得淋漓盡致，如“狂風暴雨的鐵騎，踏著一路雷聲閃影奔襲而來”“黑森林里竄出的一群齜牙咧嘴的怪獸”等，把小說繪聲繪色的手法引進作品中與詩的想象、夸張和擬人等手法結合起來，達到立意所需要的預期，也深深地震撼了讀者。

作者自然并非為渲染而渲染，而是為了反襯在暴風雨襲來之際的“我”泰然自若，對狂暴勢力的蔑視，創造可怖的氛圍與作者的若無其事及樂觀態度形成強烈的對比和反差，深化了題旨。

在暴風雨的包圍中，與恐怖只有玻璃窗之隔，只有杉木皮的低矮的屋頂的遮蓋，然而作者卻感到靜謐如初。這是一種什么樣的心態？

作者進一步的細致的描寫，把這種心態形象化、具體化，并給予情感的渲染：

塌陷在綿軟舒適的麻布沙發里，破例地，我點燃一根略帶霉味的卷煙，吸一口，悠悠地吐出一個個灰白的，毫無分量的煙圈。

這里似乎有個小轉折——畢竟是暴風雨的包圍，完全沒有一點威脅不太真實，值得贊賞的是作者堅強的意志，對于惡勢力的蔑視，從來不抽煙或已經很久不抽煙的我，“破例地，我點燃一根略帶霉味的卷煙”，這是寓意極深的一句，破例地，煙又是略帶霉味的，可見作者百無聊賴之中的自我安慰、自我強化，自我欣賞，竟然還“悠悠地吐出一個個灰白的，毫無分量的煙圈”（強調煙圈的毫無分量，意在說明抽煙毫無增強抵抗暴風雨的力量）但作者卻苦中求樂玩耍似地“看它們輕盈柔曼地變幻著妖媚的舞姿，向上升騰，向低矮的用杉木皮遮蓋的屋頂，漸漸逼近，擴展，消散……”。這還不夠，作者還進一步推進“偶爾，以旁觀者漠然的一瞥，投向僅僅隔著一層薄薄玻璃的，另一個癲狂急迫污濁橫流的世界”。如此層層鋪墊與推進，處于危險的境地卻以“旁觀者漠然的一瞥”來應對，把對于暴風雨的極度蔑視表現得十分形象、真實。

顯然，暴風雨和遭遇暴風雨包圍的“我”，象征著惡勢力和勇于蔑視惡勢力的強者，其象征的精準達到爐火純青的程度。

值得一提的是即使是抒寫處身困境中的體驗，語言表達也是錯落有致的別具詩美的：

“一馬平川的窗玻璃上，奔瀉一條條暴漲的河流，又迅速地匯聚成一串紫葡萄般晶亮透澈的湖泊。洪波漫野。

而室內，靜謐如初。

溫馨如初。雖覺些許涼意，狹促。”

鏡頭的拉遠推近，室內外的變換和感覺的迥異在短短的文字中靈活轉折、鮮明對比、相互映襯形成美感，這是散文詩的特殊功能，也是鄒岳漢先生的藝術硬功。