中國攝影拍賣市場的春天到了嗎？

王于楠

作為亞洲唯一的攝影博覽會，2015第二屆上海藝術影像節(jié)（Photo Shanghai）由成立于2007年的世界攝影組織（World Photography Organization）舉辦，該組織也是索尼世界攝影大獎賽的主辦方。今年展會的規(guī)模和去年相當，共有47家畫廊參展，其中21家在中國大陸設有畫廊。在經(jīng)歷了今年股市的震蕩之后，中國投資者對于藝術市場更為謹慎。和表現(xiàn)比較平靜的西岸藝術設計博覽會相比，上海藝術影像展的定位令它在市場上更有利，展會上的作品都是價格相對較低、內(nèi)容更為親民的藝術品?；赝^去10年，細數(shù)在拍賣市場上產(chǎn)生的各種天價交易中，均不見攝影界的蹤跡。在中國，人們對于攝影收藏仍感到較為陌生。而上海藝術影像節(jié)的開幕，是否意味著中國攝影市場的春天已來臨？

發(fā)展十年仍是小眾市場

2014年1 2月，在紐約蘇富比舉行的“紀念攝影藝術問世175周年”拍會，一舉打破了攝影作品專場成交額世界紀錄。2132.5萬美元的專場成交總額，相當于中國攝影拍賣市場過去10年的總業(yè)績的1/3。而國內(nèi)首張攝影作品的成交紀錄是在2003年北京嘉德春拍上的張表現(xiàn)舊上海外灘風貌的老照片，拍出了14.85萬元的價格。那么，中國攝影市場在這10年的發(fā)展情況如何？據(jù)雅昌藝術網(wǎng)監(jiān)測中心的數(shù)據(jù)統(tǒng)計顯示：從2005年到2014年期問，中國攝影作品總成交額3.67億元，其中內(nèi)地市場主力軍京津唐地區(qū)的總成交額達1.91億元，其次是港澳臺地區(qū)的總成交額達1.32億元。而長三角地區(qū)的總成交額為0.38億元。

綜合各方成交數(shù)據(jù)便可得知，內(nèi)地52%的交易份額主要集中在北京，港澳臺地區(qū)則由香港蘇富比和香港佳士得包攬。內(nèi)地市場的“老照片”行情走俏，而香港市場接軌國際，當代攝影更為吃香。

2014年Arfprice發(fā)布的《12張圖了解全球當代藝術市場最新格局》中，“各創(chuàng)作類別成交額占比”一圖中，攝影占比4.1%。而在中國攝影的占比在近兩年才剛夠1%。2006年，中國嘉德和北京華辰兩家同時瞄準時機舉行了攝影專場，前者側重當代影像，而后者主攻“老照片”。然而，在遭遇了2008年的金融危機后，攝影市場也度陷入了低迷。今年春拍的結果也是有點不盡如人意。就在今年6月剛結束的華辰攝影專場中，一共上拍312件拍品，成交額為484.4萬元，成交率僅為過半，較去年同期的攝影專場成績相比，出現(xiàn)了顯著的跌幅。

有業(yè)內(nèi)人士指出，很多藏家已經(jīng)將影像藝術品作為其金融資產(chǎn)配置的品種，影像藝術品的市場與股市、房市已出現(xiàn)了聯(lián)動的態(tài)勢。去年秋拍前，央行降息，房地產(chǎn)市場松綁，很多資金轉入了股市房市，導致這個拍賣季藝術品市場表現(xiàn)欠佳。不過說到底，還是攝影市場太小，幾個大藏家不參與就導致市場有較大的落差，不像水墨畫市場有那么龐大的收藏基礎。

攝影收藏正當時？

2008年王慶松的《跟我學》在倫敦佳士得“戰(zhàn)后當代藝術日場”中斬獲，并以5935萬元的價格成交，使得王慶松成為中國攝影家在海外拍賣市場上的指標性人物。面對具有國際市場的中國藝術家作品，攝影愛好者往往望而卻步，但低價位和中價位的攝影作品在國內(nèi)又面臨著被懷疑有“誠信危機”的問題。英國皇家攝影學會秘書長兼評論家邁克爾普理查德認為，造成影像作品價格目前低于其他藝術門類的原因主要有三點：“首先，攝影作為一個新興藝術領域，發(fā)展的時間較其他藝術門類短暫很多；另外，有一些人對影像收藏存在顧慮，認為藏家收藏影像后會進行復制售賣，說到底還是擔心市場的持有量；還有一些人會擔心原作的保存?！?/p>

與國外攝影交易總額占整體市場份額的4%相比，攝影收藏在國內(nèi)還是個極為小眾的領域。不少業(yè)內(nèi)人士看好影像收藏市場未來的發(fā)展?jié)摿?，并表示：金融危機后，影像的價格每年都在漲，也許是由于影像沒有經(jīng)歷過西方繪畫十幾年爆炒的階段，相對來說每年都有個穩(wěn)固的增幅，一直處于相對健康的發(fā)展，沒有暴漲就不用擔心暴跌。

對未來市場的信心更多來源于需求的增長。目前，國內(nèi)一些機構已經(jīng)開始收藏攝影作品，其中既有博物館和美術館，還包括檔案館和圖書館等些原本并不收藏藝術品的機構。例如，今年華辰春拍上一套中國腫瘤醫(yī)學之父金顯宅私人相冊拍品和一套中國婦產(chǎn)科學開拓者、奠基人之林巧稚家族相片散頁拍品，受到了來自醫(yī)學界的關注。

據(jù)統(tǒng)計，目前國內(nèi)在建和籌建的攝影博物館有10多個，此外還有很多專業(yè)的博物館，如園林博物館、航運博物館、海事博物館等，都有收藏攝影作品的需求，保守估計全國有100個以上的機構收藏影像作品。而在些先知先覺的投資基金和機構，熱錢也開始涌向影像作品。此外，今年3月，由著名華人收藏家靳宏偉投資興建的希帕畫廊在北京草場地藝術區(qū)正式開幕。

華辰影像部數(shù)據(jù)表明，市場上已經(jīng)出現(xiàn)有億元級別的影像收藏基金，而百萬數(shù)量級的影像收藏基金則不在少數(shù)。此外，還出現(xiàn)有影像藝術品的信托理財、藝術品銀行等機構。通過運作成熟的商業(yè)模式，攝影人、畫廊、投資機構和藏家都有可能獲得更大的經(jīng)濟回報。這也是整個市場受關注越來越多的重要原因。有專家建議，目前中國攝影史上重要的影像藝術品的價格，大多低于萬元，還處在價格遠遠低于價值的階段，有很大的升值空間，是投資和投機的價格洼地。

與其他藝術品收藏動輒百萬元、千萬元的門檻來說，剛剛起步的攝影市場確實令人充滿期待。不過，與任何投資樣，藝術品投資市場也有風險。對攝影藝術品領域感興趣的收藏者，在關注作品價格本身的同時，更應該去探索每幅攝影作品背后的故事，真正讀懂攝影藝術品的收藏價值。