略談王瓊、王惠玲詩詞之美

余彥文

黃州王惠玲、王瓊為當代鄂東籍才女群中的同胞姊妹。少從詩翁家嚴王金聲之教，及長得詩詞界名宿丁芒、傅占魁等先生的引導，同時廣交詩友，博采眾長，融會貫通，化為我有，于是辭章修養精進，才情并發，各著有詩詞專集多部。

對于她倆詩詞，傅占魁先生總括為“心性穎悟美、真情體物美、意象語言美”;丁芒先生評價為“以意象行詩、以動勢活詩、以妙思構句”。筆者也就王惠玲、王瓊的共同點補述五種美。

一、完整美。中華詩詞除構思、立意、意象、意境、語言完好外，還須合律、合韻、合平仄、對仗，頷聯、頸聯、首尾聯皆好才算完美。以此來看兩姊妹的七律首首都是完美的。這里從王惠玲的五律《松樹》“一樹隱山深，雄姿出石根。近梅多得馥，承露信知恩。葉自憑絲吐，魂何懼雪吞？北風相與嘯，勁所叩天門”和王瓊的七律《詠梅》“信與嚴冬結夙緣，瓊臺連袂舞霜天。檀心偏向寒中約，逸氣橫生雪后妍。不媚東風游物外，拼將玉魄醉春前。憑他塵路萬千劫，淡淡清香一夢牽”便可窺測全豹。雅稱“歲寒三友”的梅、松、竹前人吟詠頗多，要使同題別意，組合完整，了無瑕紕，非襄手所不能。

王惠玲的《松樹》構思立意緊扣“雄姿”勁蕤含芳、仰拂素雪、懸崖空倚、挺拔干云的品性，又化王安石《詠松》“高出青冥不附林”之主旨，乃以四海為家、受馥（福）思源、知報天恩的新意。首聯用“隱”“出”兩個動勢字提點、緊扣“近梅”“承露”“葉自”“魂何”頷頸聯，使意境全出。同時平仄合度，對仗工整。尾聯上承“雪吞”，表現在連番的北風中毫無懼色，韌性十足，勁氣沖天，余音不絕。

王瓊的《詠梅》的意象、意境、造句不因襲前人，別出心裁，平和圓潤地凸顯梅花的仙氣神骨?！靶排c嚴冬接夙緣，瓊臺連袂舞霜天”將自然之理，超拔的意象作為詩的鳳冠，端端正正地冠在“檀心偏向寒中約，逸氣橫生雪后妍”，“不媚東風游物外，但將玉魄醉春前”之上，從而梅仙的天姿、玉態、麗質、香魂刻畫得淋漓盡致。

二、通感美。一首詩詞但教人眼、耳、口、鼻、身、心齊動，內情外象相互溝通，讓表現對象的聲色形味顯現于字里行間，造出不尋常的意象和意境，產生全新全好的藝術效果，便是通感美。

王瓊的《秋夜有思》“靜坐屏前意處迷，流光歲影暮云披。蟄吟竹韻人幽獨，夢入秋山路險巇。覓句遙期三月嶺，思春賒唱隔年詩。今宵愿得芳魂伴，無雨無風聽子觀?！?/p>

詩表現“幽人”忽而靜視熒屏百態，暮云低浮;忽而眼見秋山紅染，路險迂回;忽而耳聽蟋蟀唧唧，子規啼啼;忽而敲玉覓句，獨自吟詠;忽而意想伊人來會，柔聲如蜜;忽而溫馨馥馥，滿室生香，頓覺五官氣象融融，五內柔情蕩漾。

王惠玲的《西江月·秋夜寄遠》也是唱秋懷人的通感之作。其詩詞曰：“知了喧囂心靜，網床搖曳神怡。桂香如酒釀新詞，醉臥夕陽拈字。欲逮玲瓏玉兔，何生繾綣銀絲？靄云推掩簾癡，遙把西江夢寄！”

這首詞的典型環境是秋夜，前者為靜思、夢境、池水、浮萍、暮云、星月、蟋蟀、子規、山路、竹菊;后者為網床、桂花、桂酒、殘荷、藕心、秋蟬、碧波、云靄以及醉臥纏綿搖曳的身姿，懷念遠方摯友的甜蜜情意。二人詩詞的通感藝術美有若春花秋月，各見優長。

三、清新美。清通而不費澀，清爽而不粘糊，清明而不灰暗;新鮮而不陳舊，新穎而不古板，鮮活而不凝帶，是她倆詩歌的又一特色。

例如王惠玲的詠柳兩絕句，一歌一嘲，借物言事，恰如其分，歌之有人情、新意，嘲之有市態、別趣。如曰：“一水煙含碧玉絲，絲絲千結系鶯枝。經霜經雨能經雪，倩問春風知不知？”（《詠柳》）“歌臺舞袖幾輕浮，顫顫纖腰故作柔。為借春風妝碧玉，憐它眉骨屈時流。”（《嘲柳》）

王瓊集中游黃州遺愛湖之作，所描寫的景色，抒發的情懷，聯想的人事，調動的辭語，錘煉的警句，糅合的物我意象，暗用的典故，造出的意境無一相同，輕靈高妙的表現手法令人佩服不已。如：“清幽小徑晚來燈，水榭風輕月下亭。我佇長高思欲止，群鷗漾起滿湖星?！保ā都撼笙囊褂芜z愛湖》）

這是詩嗎？分明是一幅畫。不，畫家很難畫出觸景生情，情動思人，思之欲止的朦朧心境;且難繪出“群鷗漾起滿湖星”（即天上的星星，城市的燈燈相映）的景象來。

四、深情美。詩詞的深情為內在美，是動人魂魄，感人肺腑來自這種美。王惠玲和王瓊筆下的親情、愛情、師情、友情、鄉情、民情、山水情都是自然真切、醇厚至誠、發自內心、感人至深的。人們的親情、愛情、鄉情一般雖然是真的、深的，但用詩詞形式自然形象地表現出來并非易事。她的《水調歌頭·哭父》上片寫道：“噩耗驚天地，泣雨卷風雷。嚴椿何忍離去，決意不徘徊?？捎洰斈暝S諾，攜女酣游海角，萬籟人心扉。今日音猶在，盈耳杜鵑悲。”

王氏姊妹之父為嚴椿，為慈教，為滋潤她們詩田的春雨。父逝，各有哭祭之作，都是痛感天塌地裂，日暗晨昏;都是哀痛揪心，泣聲帶血，哭淚如雨，悲情濤涌，字字慟人;亦都是精神惝恍，想入天外。

王瓊的《行香子·庚寅初夏鄉村即景》下片曰：“碧水涓涓，笑語甜甜，繞池塘，分路盤旋，飛車迷眼，來去之間，有麥兒黃、苗兒嫩、筍兒鮮。”

詞人融合田園鄉土情、花草馨、生鳥趣、農家樂以及現代生活的和諧氣氛于一苑。筆者讀之熱耳炫目，令人陶然。

她倆詠物寄情的詩詞佳句頗多，惠玲的《對菊》、《待菊》等;王瓊的《憶菊》、《夢菊》等都有美句。

五、含蓄美。兩姊妹詩詞陽光燦爛的朗暢美與閉月羞花的含蓄美兼及。朗暢使人讀之即明外象，含蓄引人思索，回味其內蘊。它正像白居易的詩句“別有幽情暗恨生，此時無聲勝有聲”;亦如沈去矜《填詞雜說》的“立意貴新，設色貴雅，格調貴變，言情貴含蓄，如驕馬弄行而欲行，粲女窺簾而未出”，從而讓讀者張開想象的翅膀，同作者一道振翼翱翔。前文略舉的詠物言情、即興、感事詩詞句皆有意象、含蓄雙美俱全的藝術效果。

王瓊的《臨江仙·庚寅生日感賦》下片曰：“漫笑塵緣深淺，吟來句句留真。一簾幽夢自耕耘。人生情不老。風雨任氤氳?！?/p>

此片每辭每句情意綿綿，含而不露，給人以更多的遐想。從“漫笑”二字便想見詩人的神情、心態、表象。她真的“漫”不經心嗎？真的舒坦地“笑”了嗎？“吟來”又是怎么“吟”的，怎么“來”的？“句句留真”僅僅是上詞之句句之真么？無論是否了解她的讀者都會品出許多意象來。王惠玲的《荷花》詩曰：“葉底池中隱玉腮，清風一卷碧蓮開?？招呐旱媒z絲意，款款荷仙月下來。”

其“空心藕得”不僅是蓮藕的“絲絲”，“款款（而）來”的亦非真為八仙的“荷姑”。究竟是與不是，任讀者去品味，去想象。含蓄之美即此。