“從碼頭到源頭”的機制探索

“從碼頭到源頭”的機制探索

本期頭條聚焦“扶青計劃”，不是簡單的為“中國上海國際藝術節”造勢，而是著意于其間的機理——一直在呼吁“文藝原創”，可是原創怎么“孵”？人才怎么“扶”？不能停留于紙上談兵，得有真招妙招，至少這個看得見摸得著的“扶持青年藝術家計劃”，讓我們看到了真刀真槍的掘進。而在這些“真刀真槍”里，有兩點非常重要。

其一是回答了“孵”什么和“扶”什么的問題。在眾多的案例里，我們看到了很多“意外驚喜”，這些驚喜，除了經濟資助、導師牛逼，更重要的是，展現了“內行”和“開放”的特質。由于長期以來“應試教育”等多種積弊，青年藝術家的創造才能未能得到充分挖掘和釋放，而在“扶青計劃”里，鼓勵青年才俊的“充分個性化”，因為這才是創新的核心所在。當然，在這個多元化時代，除了“本體”的個性化，還要有多元的眼光、視角和格局，誠如專家所言，當青年藝術家“越界又跟本體結合，或者多種藝術門類元素的重新結合，一種新的排列，一種新的視角，一種新的開掘，都會產生創新的效應”。這樣的理論表述，已經在青年藝術家的創作上，看到了可喜的對應，令人欣慰。

其二是回答了怎么“孵”和怎么“扶”的問題。雖然目前國內也有不少培育年輕人的項目，但中國上海國際藝術節的“扶青計劃”要旨在于，其落腳點在舞臺演出——無論計劃如何完美，藍圖要變成產品，扶植了演出，就等于扶植了整體，從純文本到導演、演出，是一個完整的創作過程，這就使得“扶青”平臺呈現立體形態。……