視點

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本期雜志下廠印刷時，微信上滿屏有關(guān)柴靜與霧霾的爭論。相比之下，文學(xué)對公共事件的介入能力似乎要弱了許多。我們也許可以說，文學(xué)關(guān)乎永恒。但我們的作家，總要對這個時代的主要問題發(fā)出自己的聲音。正因為此，我們才能從《金瓶梅》中讀到明朝時中國人的生活與關(guān)切，才能從巴爾扎克、托爾斯泰、狄更斯的筆下了解那一時代那一國度普通人的生活與關(guān)切。假設(shè)二百年后，我們的后人，讀到我們這一時代的文學(xué)作品，卻讀不到當(dāng)下的生活，不知道霧霾曾如何在這片土地上空肆虐，是否是這一代作家的失職？

說說本期雜志。本期的小說，如果按往常的說法，大抵是一組先鋒小說。我們選擇這樣一批小說在同一期發(fā)表，卻是基于另一種的文學(xué)精神——創(chuàng)新。但我們更愿意將這一組小說稱之為“探索小說”。先鋒意味著在了無人跡的荒原上做開拓者，而探索的姿態(tài)相對要樸素許多，低調(diào)許多。鬼金的小說有著強烈的表現(xiàn)主義味道，他以往的小說冷硬執(zhí)拗，而這篇《星期六撲克》，將作家內(nèi)心的隱痛和廣闊的社會隱痛做了有效勾連，讓小說更加寬闊；自汶川大地震后，生活在震區(qū)，經(jīng)歷過5·12地震的安昌河一直在探索人心中的余震。《蘭梅會》寫的就是這樣的余震，但這余震，由恨而始，卻關(guān)乎救贖與寬恕；相對出生于70后的鬼金和安昌河，年輕的陳思安更加無所顧忌，作家打破小說創(chuàng)作的禁忌，《接下來，我問，你答》由純形而上的對話組成小說，讀來卻深刻而有趣。

本期可看點甚多，蔡崇達的散文《母親的房子》從母親執(zhí)著蓋房的經(jīng)歷，生動地刻畫出了母親的形象，母親的愛情。而從作者母親的身上，我們看到的是眾多中國母親的品質(zhì)；黃怒波的散文《企業(yè)家的精神與虛無主義》指出了中國企業(yè)家的精神頑疾，不乏洞見，也拓展了散文的邊界。歐陽江河的長詩《鳳凰》手稿是詩與書法堪稱完美的結(jié)合；江耶的敘事長詩《小麥青大麥黃》真摯感人；“十博士點評小學(xué)生詩歌節(jié)獲獎作品”，讓大博士和小學(xué)生對話，別開生面。小說家、散文家、詩人、編者，大家都在探索，對新的事物葆有好奇。而文學(xué)，在某種程度上來說，正是源于我們對這世界的好奇心。