徐放，劉悄然

北京林業(yè)大學(xué)園林學(xué)院，北京100083

西方園林中綠籬的空間營(yíng)造作用淺析
——以羅馬美第奇莊園為例

徐放，劉悄然*

北京林業(yè)大學(xué)園林學(xué)院，北京100083

西方園林幾何式的造園思想與邏輯充分體現(xiàn)在綠籬的景觀設(shè)計(jì)中。西方園林中綠籬的應(yīng)用經(jīng)過(guò)一種螺旋上升的發(fā)展過(guò)程，逐步形成了運(yùn)用幾何手法對(duì)空間進(jìn)行整合，并以綠籬為基本骨架的空間營(yíng)造特色。特別是在文藝復(fù)興以及巴洛克時(shí)期，綠籬成為展示園林藝術(shù)的重要組成部分。本文通過(guò)對(duì)羅馬美第奇莊園中視線和空間關(guān)系的分析，詳細(xì)剖析了綠籬在空間營(yíng)造中的作用，并指出中西方園林在設(shè)計(jì)思想方面的異同。

綠籬；幾何；尺度；西方園林

在西方古典園林中，綠籬作為美化和劃分空間的重要手段被廣泛使用，使其在空間營(yíng)造中產(chǎn)生了重要的景觀作用和藝術(shù)價(jià)值，逐步形成了綠籬應(yīng)用的系統(tǒng)理論和方式方法。當(dāng)前，隨著中西方在園林景觀方面的相互交流不斷加強(qiáng)，綠籬在我國(guó)城市景觀中的應(yīng)用逐步增多。所以，深入研究綠籬在西方園林中所發(fā)揮的重要作用，對(duì)于汲取西方造園思想的精華，發(fā)展我國(guó)的現(xiàn)代園林景觀將產(chǎn)生積極影響。

1 綠籬的空間營(yíng)造作用發(fā)展過(guò)程

西方園林中綠籬的應(yīng)用最早可以追溯到古埃及時(shí)期的宮苑。從壁畫中可以大致推測(cè)出，當(dāng)時(shí)的園林以植物圍合四周，形成最早綠籬的雛形（圖1）。古埃及位于尼羅河中下游地區(qū)，氣候炎熱，降水量較少。以植物圍合可以阻擋熱輻射與風(fēng)沙的侵襲，起到調(diào)節(jié)小氣候的作用。這里的植物綠籬除了起到環(huán)境塑造的作用以外，還將園內(nèi)與園外的視線分隔，使園內(nèi)形成一個(gè)封閉的空間，已經(jīng)具備了構(gòu)筑空間的作用。但根據(jù)目前的研究，并沒(méi)有古埃及造園過(guò)程中人們對(duì)空間具有認(rèn)識(shí)的證據(jù)。也就是說(shuō)這種空間作用只是偶然出現(xiàn)，并非刻意營(yíng)造，古埃及在造園中注重的是其塑造環(huán)境的作用。古希臘園林繼承了這一手法，以綠籬將園內(nèi)外分隔。古希臘哲學(xué)思想高度發(fā)達(dá)，先賢們開(kāi)始強(qiáng)調(diào)空間的領(lǐng)域性，綠籬在空間營(yíng)造中的作用開(kāi)始得到體現(xiàn)。同時(shí)，受到幾何思想高度發(fā)達(dá)的影響，古希臘園林開(kāi)始強(qiáng)調(diào)幾何的均衡布局。綠籬設(shè)計(jì)初步的體系開(kāi)始形成，綠籬在空間中的景觀功能也逐漸得到體現(xiàn)。這時(shí)候綠籬的空間和景觀營(yíng)造作用仍然只是將空間圍合，但其體現(xiàn)的哲學(xué)與幾何思想，代表了綠籬的空間作用已經(jīng)受到重視。

西方園林中典型的整形綠籬自古羅馬起開(kāi)始興盛。整形修剪綠籬的行為體現(xiàn)了古羅馬人對(duì)自然的征服意識(shí)。在古羅馬園林園藝師眼中，自然生長(zhǎng)的植物并不能稱之為“藝術(shù)品”，只有經(jīng)過(guò)藝術(shù)構(gòu)思和修剪的植物才能體現(xiàn)高超的造園技術(shù)。自古羅馬時(shí)期，空間劃分和組合作用成為綠籬的主要功能，綠籬的應(yīng)用方式得到了豐富和發(fā)展，綠籬的應(yīng)用方式基本成形。經(jīng)過(guò)修剪的矮籬的出現(xiàn)，代表了綠籬在塑造空間中作用不再僅僅是通過(guò)阻隔視線進(jìn)行圍合，也可以通過(guò)不阻隔視線的方式來(lái)劃分塑造空間。

文藝復(fù)興時(shí)期與巴洛克時(shí)期的意大利園林和法國(guó)園林繼承了古希臘、古羅馬造園思想與方法，精心修剪的綠籬被大量應(yīng)用于景觀的展現(xiàn)，同時(shí)，也繼續(xù)強(qiáng)調(diào)了傳統(tǒng)的幾何形式與均衡的思想。修建整齊的綠籬組成了精心設(shè)計(jì)的幾何圖案與精密計(jì)算的均衡布局，成為當(dāng)時(shí)園林景觀的一大特點(diǎn)。綠籬與地形、水體、小品等相結(jié)合共同構(gòu)成一個(gè)均衡穩(wěn)定的空間。假如將綠籬去除，園林的均衡感將不復(fù)存在。這也是綠籬塑造空間作用體現(xiàn)的巔峰時(shí)期，繼承運(yùn)用了古希臘的幾何思想，和分析組織了繼承于古羅馬的空間組成形式，形成一個(gè)完整的體系。在此時(shí)，綠籬已經(jīng)具備了空間的骨架作用。

之后風(fēng)景園林在之后的發(fā)展過(guò)程中，經(jīng)歷了自然式風(fēng)景園林發(fā)展時(shí)期，較為強(qiáng)調(diào)園林的自然形式，綠籬這種規(guī)則的種植和表現(xiàn)形式，在空間構(gòu)成中的作用明顯下降，主要承擔(dān)圍合空間、創(chuàng)造園林背景的作用。此時(shí)的綠籬設(shè)計(jì)與古希臘相似，但較古希臘園林而言，具備已經(jīng)成型的設(shè)計(jì)方法，卻不具備其哲學(xué)的象征意義。在之后的城市公園中，綠籬的應(yīng)用不再具有統(tǒng)一的風(fēng)格，開(kāi)始呈現(xiàn)各種自由的、富有創(chuàng)意的形式，但其本源都擺脫不出幾何形式的均衡穩(wěn)定（圖2）。綠籬的應(yīng)用在文藝復(fù)興時(shí)期與巴洛克時(shí)期后并沒(méi)有質(zhì)的進(jìn)步，只是在科技發(fā)展的基礎(chǔ)上，呈現(xiàn)出更多的表達(dá)方式。

圖1 古埃及壁畫中的園林Fig.1 Garden in theAncient Egyptian wall painting

圖2 幾何式的現(xiàn)代園林Fig.2 Geometric style of modern garden

2 西方園林中綠籬的空間營(yíng)造特點(diǎn)

西方園林中綠籬的應(yīng)用跨越了相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間，涵蓋了西方眾多國(guó)家，根據(jù)每個(gè)時(shí)期、每個(gè)國(guó)家的情況的不同，綠籬具備不同的空間作用。總的來(lái)說(shuō)，綠籬在空間營(yíng)造中的作用和藝術(shù)表現(xiàn)形式呈現(xiàn)出一種螺旋上升的發(fā)展?fàn)顟B(tài)，綠籬的空間設(shè)計(jì)性邏輯性更強(qiáng)、更加合理，最終形成一套成熟的設(shè)計(jì)思想與設(shè)計(jì)方法。可以歸納出，西方園林的綠籬空間組成方式經(jīng)歷了古埃及的阻隔空間，到古希臘的圍合空間、再到古羅馬的空間組成元素，最終在文藝復(fù)興時(shí)期、巴洛克時(shí)期形成空間骨架的發(fā)展過(guò)程；與此同時(shí)，空間設(shè)計(jì)思想經(jīng)歷了無(wú)意識(shí)塑造、空間意識(shí)出現(xiàn)、空間表現(xiàn)方式形成、空間形式幾何整合的發(fā)展過(guò)程。

文藝復(fù)興以及巴洛克時(shí)期，對(duì)空間進(jìn)行幾何整合，形成綠籬空間骨架是西方園林中綠籬空間營(yíng)造最主要的特點(diǎn)。借助幾何學(xué)的分析方法，西方園林的綠籬設(shè)計(jì)可以將空間作為一個(gè)整體來(lái)考慮。如果不身臨其境，很難體會(huì)到其空間設(shè)計(jì)的精妙所在。幾何形式的具體應(yīng)用主要體現(xiàn)在對(duì)人的視線控制和空間比例關(guān)系的分析中。

西方園林的設(shè)計(jì)理念之一是“注重簡(jiǎn)約的設(shè)計(jì)理念‘少即是多'，簡(jiǎn)約并不是簡(jiǎn)單，相反卻是對(duì)本質(zhì)的深度挖掘和坦誠(chéng)表現(xiàn)”［1］。西方園林設(shè)計(jì)注重設(shè)計(jì)語(yǔ)言簡(jiǎn)潔，通過(guò)簡(jiǎn)潔的設(shè)計(jì)語(yǔ)言，塑造豐富的空間效果。（圖3、4）綠籬并不是獨(dú)立于空間存在的，相反的，綠籬是生長(zhǎng)于大地之上的，是對(duì)大地、空間本質(zhì)的挖掘，然后加以人工的幾何化整理、修飾。整個(gè)空間的處理，均體現(xiàn)了簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單的嚴(yán)謹(jǐn)造園思想。

圖3 意大利埃斯特莊園綠籬塑造空間效果Fig.3 Villa Esther hedges shaped spatial space effects

圖4 法國(guó)維貢府邸綠籬塑造空間效果Fig.4 Villa Vicomte hedges shaped spatial space effects

3 美第奇莊園綠籬設(shè)計(jì)手法

羅馬的美第奇莊園是1540年為紅衣主教蒙特普西阿諾（Cardinal Giovanni Ricci de Montepulciano，1497～1574）建造的，面積約5 hm2［2］。美第奇莊園屬于典型的文藝復(fù)興時(shí)期園林，高高低低的綠籬遍布整個(gè)花園。其綠籬雖然看上去布局簡(jiǎn)潔，但設(shè)計(jì)精巧，內(nèi)涵豐富，充分體現(xiàn)了綠籬在空間營(yíng)造中的重要作用。

3.1 美第奇莊園綠籬應(yīng)用分析

美第奇莊園現(xiàn)存的花園中共有22塊矩形植壇。其中6塊草地植壇位于頂層臺(tái)地東北部，與方尖碑、泉池構(gòu)成頂層臺(tái)地的主景；16塊矩形綠叢植壇構(gòu)成底層臺(tái)地。可以把這些綠籬按照形式和尺度的不同，分為A、B兩種類型，分別使用的是高籬與矮籬兩種最常用的兩種形式。

A類型中，綠籬為高籬，高度約為2 m。蘆原義信曾經(jīng)在外部空間設(shè)計(jì)中指出：“墻壁高于人的高度時(shí)，會(huì)產(chǎn)生封閉性”。不僅僅是墻，綠籬亦是如此。由于高度高于視線，所以A類型中的綠籬使得矩形植壇具有了封閉性，分成不同的小花園或者小草坪空間（圖6）。這些空間整齊的排列，又形成了中間的道路空間（圖7），B類型中，需要視線保持通暢，綠籬為矮籬，高度約為70 cm。由于高度低于人的視線很多，使得6片植壇空間成為一個(gè)整體的空間（圖5A）。

圖5 羅馬美第奇莊園平面圖Fig.5 Plan of Villa Medici

圖6 高籬圍合小花園空間Fig.6Aspace made by high hedgerow

圖7 高籬引導(dǎo)道路空間Fig.7 High hedgerow guiding the road

3.2 美第奇莊園中高籬應(yīng)用

在A類型中，高籬起到了分隔空間、引導(dǎo)視線、圍合空間的作用。分隔空間，使得空間具有層次性，與頂層臺(tái)地開(kāi)闊的景觀形成對(duì)比。引導(dǎo)視線，使得園林的軸線作用得到突出。圍合空間，形成一個(gè)一個(gè)各具主題的小園。各園之間由于視線遮擋，相對(duì)獨(dú)立，產(chǎn)生封閉感，這些作用相輔相成，使得整個(gè)空間顯得十分安靜，充滿神秘的氛圍。圍合空間高籬的高度超過(guò)視線，所以可以遮擋周邊的視線，形成一個(gè)個(gè)獨(dú)立的空間。既保持了小園內(nèi)容的豐富性，又不破壞底層臺(tái)地的整體感。這里使用的是建筑的設(shè)計(jì)手法，建筑是使用墻體塑造內(nèi)部空間，而這里是用綠籬圍合成一些不同的外部空間，這也是歐洲古典園林中經(jīng)常使用的手法。

而這些空間的尺度，是經(jīng)得起推敲的。借鑒建筑空間的視覺(jué)分析原理，如果道路的寬度約為3 m，配合這種寬度，綠籬的高度約為2 m。這時(shí)就形成了D/H為1.5左右的空間。而每一個(gè)小空間的寬度約為10 m，在每一個(gè)小空間中便形成了D/H為6左右的空間。蘆原義信在《街道的美學(xué)》中總結(jié)了之前歐美建筑設(shè)計(jì)師對(duì)于空間寬度與空間高度之比的看法。“按照19世紀(jì)德國(guó)建筑師H.麥登斯的見(jiàn)解，人看前方時(shí)成40°仰角，若考慮在建筑上部看到天空，則建筑與視點(diǎn)之間的距離D，同建筑高度H之比D之比D/H=2，仰角成27°即能觀賞到建筑的整體……”［3］。夏祖華與黃偉康在《城市空間設(shè)計(jì)》一書中指出當(dāng)D/H＞3時(shí)才會(huì)產(chǎn)生寬闊感［4］。

這一部分綠籬的高度設(shè)計(jì)恰好可以遮擋住人的視線，在道路的部分D/H為1.5左右，恰好接近黃金比例。D/H＞1不至于使人產(chǎn)生局促的緊張感。而D/H＜2，使身邊的綠籬不能完全進(jìn)入視線，增加了空間的神秘感和深邃感，對(duì)視線有很強(qiáng)的引導(dǎo)作用。小空間中D/H＞3可以產(chǎn)生寬闊感。并沒(méi)有按照D/H=3的最小比例將空間劃分為寬度6 m的空間，而是將空間的寬度設(shè)置為10 m（圖8）。首先，這樣做可以增加道路與小空間的對(duì)比，使得空間更加豐富多變。其次，這樣做可以為空間中擺放雕塑、建筑留下足夠的空間（圖9）。可以說(shuō)2 m的綠籬高度，正好適應(yīng)了這塊場(chǎng)地的各個(gè)尺度，使得道路與小空間均形成平和、舒適的視覺(jué)感受的同時(shí)，也具有空間的對(duì)比。與空間的切分組合恰到好處。

圖8 綠籬圍合的小空間Fig.8 Aspace made by low hedgerow

圖9 綠籬圍合的空間中擺放建筑Fig.9Abuilding in the space made by hedgerow

3.3 美第奇莊園中矮籬應(yīng)用

在B類型中的矮籬中，雖然沒(méi)有很明顯得阻隔視線，但是這些矮籬不僅僅是植壇的裝飾，對(duì)空間的感受也具有很大的影響。

首先，分隔建筑與植壇的矮籬，其高度和處理手法，像是籬笆等構(gòu)筑物，卻又是自然的植物材料。在建筑與花園間形成了過(guò)渡，是二者之間的一種形態(tài)，在其中形成了過(guò)渡。將花園與建筑分隔，又保持了視線的連續(xù)性，使得它們成為一個(gè)整體（圖10）。不僅如此，綠籬的位置還是底層臺(tái)地軸線的延伸，突出了底層臺(tái)地軸線的同時(shí)，也使得兩層臺(tái)地成為了一個(gè)整體。加長(zhǎng)了整個(gè)軸線，使得空間效果更加具有震撼力（圖11）。

第二，綠籬的高度雖然不能完全遮擋人的視線，卻可以將地面上分隔植壇的小路與通向底層臺(tái)地的道路遮擋。當(dāng)人從別墅中進(jìn)入花園時(shí)，僅僅可以看到一條垂直于建筑的軸線，而看不到平行于建筑的軸線。這樣就突出了方尖碑、水池所形成的軸線。方尖碑、水池的鋪裝均為白色，形成一條白色的條帶伸向遠(yuǎn)方，極具導(dǎo)向性和感染力。一般我們認(rèn)為矮籬的裝飾作用居多，不能遮擋視線，對(duì)空間的分隔和影響作用是不如高籬明顯的。但在羅馬美第奇莊園中，矮矮的綠籬對(duì)視線和空間的分隔、引導(dǎo)作用恰到好處。通過(guò)矮籬的應(yīng)用，融合了建筑與花園的聯(lián)系，加強(qiáng)了軸線的連續(xù)性和藝術(shù)感染力（圖12）。

圖10 矮籬作為建筑和花園的分隔Fig.10 Hedgerow separating the building and the garden

圖11 矮綠籬強(qiáng)調(diào)軸線Fig.11 Hedgerow stressing the axis

圖12 矮籬使植壇更加整體Fig.12 Low hedgerow commanding the space

3.4 美第奇莊園中綠籬的空間骨架作用

從整體來(lái)看，高籬與矮籬之間的配合，形成復(fù)雜而統(tǒng)一的平面布局，使得整個(gè)花園的游線形成開(kāi)—合—開(kāi)的關(guān)系。在B類型中，場(chǎng)地較小，植壇也較小。所以只有以矮籬為主，使得植壇形成一個(gè)整體，才使得空間不至于被切分的過(guò)碎，形成一種開(kāi)闊的空間感受。而B類型中，場(chǎng)地較大，植壇也較大。所以，以高籬為主，分隔了空間，防止空間過(guò)于單調(diào)，也避免了因?yàn)槊總€(gè)植壇風(fēng)格不同、內(nèi)容不同，而顯得雜亂無(wú)章。所以在整體上就形成了開(kāi)合變幻、和諧豐富的空間關(guān)系。

而從面積上看，A類型的底層臺(tái)地尺度明顯比建筑與頂層植壇大（圖13）。從高度上看，建筑高于底層臺(tái)地綠籬，高于頂層臺(tái)地綠籬。為了兼顧觀景與整個(gè)場(chǎng)地的形狀，美第奇莊園并非文藝復(fù)興時(shí)期嚴(yán)格的中軸對(duì)稱式。對(duì)于幾何關(guān)系要求嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑靾@師，通過(guò)綠籬的對(duì)比來(lái)促進(jìn)一種幾何關(guān)系的建立。這種對(duì)比使得建筑、花園整體達(dá)到一種均衡（圖14、15）。

圖13 羅馬美第奇莊園早期布局Fig.13 Plan of Villa Medici of early stage

圖14 美第奇莊園各體塊平面關(guān)系Fig.14 The plane relations of pieces in Villa Medici

圖15 美第奇莊園各體塊整體空間關(guān)系Fig.15 The space relations of pieces in Villa Medici

4 結(jié)語(yǔ)

有的學(xué)者認(rèn)為，西方園林是幾何式的，而中國(guó)園林是自然式的，二者存在很大的不同。但從注重園林空間與大地的契合這一方面來(lái)說(shuō)，中西方古典園林的思路是相通的。也就是說(shuō)中西方園林都是講究“相地”的，也都是從自然美中汲取營(yíng)養(yǎng)，作為創(chuàng)作的源泉和素材。由于二者的思想本質(zhì)相同，所以可以通過(guò)各自的表達(dá)方式，產(chǎn)生出各具地域和文化特色的優(yōu)秀作品。

從綠籬在西方園林中的空間作用可以體現(xiàn)出西方造園蘊(yùn)含的邏輯，這種邏輯隨著文化的發(fā)展日臻成熟，在文藝復(fù)興時(shí)期基本成形。而中國(guó)園林的設(shè)計(jì)中似乎尚未重視這種邏輯。實(shí)際上與文藝復(fù)興時(shí)期之前的園林設(shè)計(jì)相比，中國(guó)園林的設(shè)計(jì)中并不缺乏空間形式的設(shè)計(jì)方法，古人總結(jié)“造園十八法”就是非常好的空間形式設(shè)計(jì)方法。

可以說(shuō)，西方園林利用幾何形式整合空間形態(tài)，已經(jīng)有了較為成型的設(shè)計(jì)思想與方法。而中國(guó)園林對(duì)空間塑造的手法方面也有非常成熟的思想，在國(guó)際上也備受推崇，只是理論體系還需要借鑒和提高。但是，照搬西方園林設(shè)計(jì)的幾何學(xué)方法不利于中國(guó)園林自身的發(fā)展與體系的形成，想要中國(guó)的造園思想煥發(fā)新的生命力，我們必須根據(jù)已有的設(shè)計(jì)方法，總結(jié)出自己的邏輯。

［1］朱建寧.法國(guó)現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)理念及其啟示［J］.中國(guó)花卉報(bào)，2005（2）：1

［2］朱建寧.西方園林史［M］.北京：中國(guó)林業(yè)出版社，2008：59

［3］蘆原義信.外部空間的設(shè)計(jì)［M］.北京：中國(guó)建筑工業(yè)出版社，1985：32

［4］谷溢，陳天.蘆原義信與黑川紀(jì)章的城市空間理論［J］.河南科技大學(xué)學(xué)報(bào)，2006（6）：71

The Role of Hedgerow in the Space of Western Gardens——Taking Villa Medici as a case

XU Fang，LIU Qiao-ran*
Institute of Yuanlin of Beijing Forestry University，Beijing 100083，China

In Western gardens，the design of hedgerow fully reflects the geometric cogitation and logic.The applications of hedgerow in western gardens went through a spiral development process，and gradually formed a building feature of using geometric cogitation to integrate the space，and created basic skeleton by hedgerow.Especially in the Renaissance and Baroque periods，hedgerow played an important part of garden art.The use of hedgerow in building of western gardens and similarities and differences between western and traditional Chinese gardens were showed by the analysis of vision and spatial relationships of Villa Medici in Rome

Hedge；geometry；scale；western garden

TU986文獻(xiàn)標(biāo)示碼:A

1000-2324（2015）01-0091-05

2013-04-11

2013-05-20

徐放（1990-），男，在讀研究生，主要從事風(fēng)景園林設(shè)計(jì).E-mail：765041477@qq.com

*通訊作者：Author for correspondence.E-mail：pipi555cy@163.com