讓一切生活慢下來 慢速快門光影間的非常洱海

青衣佐刀（陳鈞鈞）

在地圖上看，洱海像一尾蓄勢而起準備躍出水面的魚，位于古城東北角的馬久邑村就坐落在這條魚的魚脊之上，這是一個適合讓所有情緒都慢下來的地方。很多人拍攝洱海都是走馬觀花，但真正讓心境慢下來，慢速快門也能有不一樣的禪意。

清晨的微光洱海

6點到8點前是洱海的微光清晨，很多人在等待晨光出現。但這時候不妨多觀察觀察細節之處，在晨光中也有著洱海旁居民的散淡生活。

弱光涂抹生活

一早7點出發，出客棧向左剛走上幾步路，我看見洱海里一位頭戴頭燈的漁夫正駕著一條小船劃向岸邊，船頭上還坐著一位婦女。這時天還微黑，我趕緊將感光度調整到IS02500，光圈開到最大，用1.3秒慢門追拍。拍畢，打開一看，竟大喜過望：所拍畫面，放眼看去坐在船頭的人身形有些虛，既突出了船的動感，又平添了黑夜里海面上的一分靈性。但虛中有實，更幸運的是焦點正好對著了漁夫的眼睛部位，卻因為是追拍，漁夫五官部位整體有些偏移，造成有種類似現代派油畫表現手法的感覺。

看到天色尚早，可以適當移動一下，在洱海邊的位移建議選擇一輛電動自行車前進，這樣可以接下來的拍攝，在鏡頭選擇時推薦帶一支14-24mm的超廣角，這樣表現空間的透視感，近景的石頭和草地會有表現力，中景的水中樹木能帶給照片張力。

前景找到隨處可見的船

如果你走在洱海邊就會發現一個很有意思的特點，洱海畔時常可以看到停靠在水邊的船只，有的很新，有的廢棄了，這些廢棄的小船成為了洱海邊一道亮麗的風景。這次在水邊偶然看到的兩條船就是廢棄了的漁船，其中一條半沉于水中，銹跡斑駁的船體表面與用長曝光形成光滑如鏡的水面很容易形成強烈的視覺反差。一般人也許會用HDR來處理這張片子，但這次拍攝這張照片時，我有意用鏡頭兩邊的深色的樹體作為框架，讓同行的女孩和船以及由此沿水面延伸出去的馬久邑村成為拍攝的主體。雖然還是15秒長曝，但遠處的陽光與近處的陰影形成很大的光比迫使我將光圈調成最大以使暗處的細節更加清楚。讓女孩堅持15秒不動，可風總是將船體吹得左右搖晃形成虛影，連拍了4張才算成功。由于光線較暗，又加上長時間的曝光，因此在角段選擇上還是要用鏡頭的廣角端拍攝，光圈也盡量開大，使用F2.8拍攝，畫面抖動虛化也會更少。

絕對不要忘記的三腳架

在這次全程的洱海風光拍攝時，由于采用的是慢速快門拍風光的技巧，三腳架變成了拍攝全程必須要帶的配件，沒了它就變得寸步難行了。

日出后的波光粼粼

8點之后的洱海已經被升起的太陽所照耀了，很多人覺得光線強了光比大了應該怎么拍攝？用一些光影的細節搭配自己的想法會有意想不到的收獲。

正午日光下的—抹嬌羞

中午回客棧時，眼前突然被門口開放的這株玉蘭樹吸引，在正午陽光的直射下，花苞閃爍著迷人的光澤。我架起相機，鏡頭著加了減光鏡，光圈開到最小，感光度降到IS050，當時無風，我卻想拍出風的感覺，用慢門晃動相機。拍出一張后，感覺效果不明顯，于是讓人幫忙晃動黑卡，再將色溫調低，再次摁下快門后，成了。整幅照片靜中有動，虛中有實，紅色的花與一層淡藍色的薄霧混搭在一起的感覺，帶給人的，卻是一種安靜。

遮擋光線凝固日光

8點以后的洱海，太陽已經完全升起，在水面形成耀眼的水波。這樣就造成了在風光拍攝時很難的高反差大光比情況，很多人覺得，這么大光比怎么拍攝？當然，經常拍攝風光作品的攝影師，肯定會有額外的創作“利器”。于是就需要拿出減光鏡，再把相機的掛機鏡頭換為長焦鏡頭，在鏡頭上使用兩片減光鏡疊加，長曝，曝光時間不需要太長6秒以內就能獲得不同的虛化效果，然后晃動鏡頭使水面的金色光斑形成如書法中的水中狂草。這個時候拍攝需要注意的是，洱海邊上濕地很多，多數是石頭與濕地結合，這個時候踩在上面拍攝就要注意防滑了，雙腳踩在石頭上并架穩三腳架拍攝。

遠眺水邊青綠植被

在水里一口氣書寫了狂草后，不妨抬起頭，將目光向周圍不遠處看看，時不時雙眼就會被另一塊濕地吸引。雖只是初春時節，但大理的春機確實比北方來得更早些，一些低處的青草已經開始萌動，遠處的一些樹已經油綠。這個時候用一些極簡的構圖，將樹放在畫面的上方或一側，留出大面積的湖水，不必擔心畫面里缺少主體，因為這個時候光線環境中的色彩已經完全會讓畫面成為一幅完美的畫作了，使用極簡構圖會讓畫面更清凈寫意。

特殊時間特殊位置推薦

落日是很好的拍攝時間，在薯晚的余光中，那棵大樹就像父母站在岸邊正送別兒子出海時的情景，小樹披風吹拂向一邊就像正依依不舍回頭告別父母的兒子。用豎構圖利用曲折的海岸將觀者的目光引向我要表現的主體兩棵樹木，長焦將遠處的海岸線壓縮在一個平面里。

洱海整個的面積是256平方公里，而這次的拍攝范圍比較集中，其實洱海周圍處處都是風景，只要是用心觀察配合好想法就會有好的作品出現。