■周一東
塑造人物從分析人物開始
■周一東
一臺戲的好壞,除了音舞美的配合外,關鍵是演員,是演員之間的配合,是人物內心的交流,是真實自然的表演,也許有人會說,一臺戲的成敗主要是主要演員的發揮,但主要演員固然重要,次要演員、配角演員、龍套演員也是不可或缺,也許有人認為,配角演員、龍套演員不需要熟讀劇本,不需要分析人物,那就錯了,也許有人會以為配角演員、龍套演員只要站準自己的地位,無需了解人物,無需演員交流,那我也不敢茍同。多年的藝術實踐告訴我,不懂得熟讀劇本,不懂得分析人物,不懂得和演員交流,不懂得注意細節,那就不是一個好演員。我雖然受自身條件限制,不是一個合格的好演員,但我十分注重表演方面的細節,無論角色大小,善于分析人物,尋找角色的個性特點,再結合自身的表演風格,達到演出的最佳效果。如:我在大型原創錫劇《一盅緣》中扮演趙錢孫李之一的錢郎中,通過熟讀劇本,我發現四個郎中,性格各異,但相同處只有一點,那就是醫術一般,騙術高明,不求醫好病,只想騙到錢。“我做郎中本領強,挨著我手命必亡,風流才子怎及我,大搖大擺入閨房”,暴露出一副江湖郎中的嘴臉。分析人物,了解人物,鉆進人物內心世界,這只是塑造人物的第一步。開始排練后,四個郎中配合得不完整,始終得不到導演的首肯,總覺得缺少了什么,通過交流揣摩,我們慢慢進入角色,四個郎中要各有特點,風格不同,趙郎中要呆頭木腦,表現遲鈍;錢郎中要陰陽怪氣,男女不分;孫郎中粗中有細,老奸巨猾;李郎中舉止輕佻,表演夸張。通過和導演商量,我扮演的錢郎中改用女腔發音,說話像太監,表演娘娘腔,包括動作、形體、眼神,不放過任何一個細節,經過如此這般一來,導演認可了,我表演也順暢了,每次演出到這里觀眾們都會發出會心的笑聲,給沉悶的劇情帶來一點輕松的氣氛,《一盅緣》的成功演出,四個郎中也起了較好的烘托作用。由此可見,塑造人物并不是主要演員的專利,次要演員、配角演員甚至龍套演員也要塑造人物,只有這樣整臺戲才能達到完美的統一。
所謂角色無大小,只要站到舞臺上,都是重要的,都能發揮或輕或重的作用。臺上一分鐘,臺下十年功,我們每個戲曲演員沒有捷徑可走,扮演的每一個角色,塑造的每一個人物,都是點點滴滴的積累,都是從熟讀劇本,從分析了解人物開始,從縮短演員和角色的距離開始,從設計每一個細節開始,成功的人物形象,合格的好演員都是從這里起步的。