踐行核心價值觀 鑄造靈魂工程師
——如何做好青年演員的思想政治工作

■吳煒

踐行核心價值觀 鑄造靈魂工程師
——如何做好青年演員的思想政治工作

■吳煒

思想政治工作，從根本上說就是做人的工作，涉及人們的思想、觀念、意識等領域，即人們的精神生活。馬克思主義認為，物質生活的生產方式制約著整個社會生活、政治生活和精神生活的過程。思想政治工作對文藝工作者來說尤其重要。習近平總書記在北京文藝工作座談會上的重要講話中指出：“人民需要文藝、文藝需要人民、文藝家要熱愛人民”。這是總書記對文藝與人民的關系作出的深刻闡述，也是對我們文藝工作者特別是青年演員提出的更高的要求。隨著時代的發展和社會的進步，國內外經濟社會生活一系列復雜的新情況、新問題，不可避免地會引起我們青年演員精神世界的深刻變化，這就要求我們的思想政治工作必須根據實踐的要求不斷進行創新，要緊跟時代發展的潮流，不斷研究新情況，解決新問題，形成新認識，開辟新境界。

一.摸清青年演員思想動態，增強其凝聚力

目前，人們的思想日趨活躍，觀念日趨更新，但同時也要看到，在這當中很多人的價值取向發生了偏差。特別是我們青年演員中，拜金主義、利己主義、享樂主義思想有所抬頭，崇尚所謂“大款”、“大腕”斂財、揮金的心理有所增長，無私奉獻和艱苦奮斗的精神受到冷落。我在南通藝術劇院擔任黨總支書記兩年的工作實踐中，發現我們文藝劇團中也出現了部分青年演員熱衷于“下海”“走穴”，搞“第二職業”，掙大錢，不安心舞臺藝術表演的現象。這些問題的出現，使藝術劇團青年演員思想政治工作出現許多新問題、新情況，提出了一些新課題、新任務。同時也說明，思想政治工作單憑老經驗、老方式，已經不能適應變化了的新形勢的要求。新形勢下，青年演員思想政治工作的新對策是什么？在當今尤為重要，要研究青年演員思想動態，研究“變”、適應“變”，才能取得事半功倍的效果。

思想政治工作如何變，在這方面，習近平總書記在北京文藝工作座談會上的重要講話為我們指明了方向。習總書記強調，推動文藝繁榮發展，最根本的是要創作生產出無愧于我們這個偉大民族、偉大時代的優秀作品。文藝工作者應該牢記，創作是自己的中心任務，作品是自己的立身之本，要靜下心來、精益求精搞創作，把最好的精神食糧奉獻給人民。在思想政治工作中，在當今這種新形勢下，我認為關鍵應該摸清青年演員的思想需要，并努力引導他們創作更優秀的作品，讓他們有更多上臺表演的機會，而不能讓他們一切都向錢看，掉進“錢眼”里，讓文藝沾上“銅臭味”，要幫助青年演員樹立正確的人生觀、價值觀，使其安心文藝工作，并增強創作的積極性、創造性，這樣才能增強其文藝工作的凝聚力。

在實際工作中，有兩點最為重要，其一是要加強和改善黨的領導，發揮黨員文藝工作者的模范帶頭作用。俗話說“群雁高風頭雁領”，他們的實際行動是最有效的思想政治工作。尤其在當今形勢下，青年演員的眼睛比以往更為關注自己的藝術生命，關注自己的創作，所以要給他們創造藝術表現的機會。近年來，我們傾心創作演出的新編越劇《董小宛與冒辟疆》，就是以青年演員為骨干和主要陣容進行排練和演出的。該劇講述了秦淮歌妓董小宛歷經磨難、始終無怨無悔癡情于復社四公子之一冒辟疆動人的愛情故事。故事情節跌宕起伏，唱腔優美動聽，藝術手法有一定創新。通過舞臺實踐，青年演員之間達到了氣順、言和、心齊，穩定了演員隊伍。其二是要不斷強化青年演員的主人翁地位。思想政治工作的本質是走群眾路線，只有真正樹立起全心全意依靠青年演員辦劇團的指導思想，尊重落實青年演員的主人翁地位，最大限度地挖掘青年演員所蘊藏的積極性和創造性，才能創作出更多更好的文藝作品，這也是文藝劇團所追求的根本目標，我們在這方面的做法是：搞惠民政策，讓青年演員干的先讓青年演員知道，積極鼓勵青年演員參與創作，討論決定演出中的重大問題。如內部改革方面，我們在充分征求青年演員意見的基礎上，率先推行了“演出補貼、工資、社會保險”三項制度改革，我們還建立了劇團、演員兩級民主管理制度，職代會建立了文藝創作、財務監督、代表提案等專門委員會，使每位青年演員都能充分行使主人翁責任、操主人心、想主人事、干主人活、盡主人責，劇團內部形成強大的合力，保證了藝術創作的順利進行。

二.樹立優秀文藝工作者形象，增強其向心力

在市場經濟大潮中，優勝劣汰的自然法則既給予每一個劇團生存、發展的機遇，也使每一個演員都同樣面臨“下崗”無戲可演的威脅。但隨著現代劇團管理制度的建立，文藝創作機制的轉變，劇團要走向市場。在這種情況下，不樹立起優秀、鮮明的文藝工作者形象，不創作出優秀、鮮明的文藝作品，是不能適應時代的要求和無法在激烈的市場競爭中取勝的。

在實踐中，我們認識到，優秀的文藝工作者形象是吸引青年演員、感召青年演員一個非常重要的方面，因為青年演員不僅有掙錢滿足生活的需要，更有一種藝術榮譽感的需要。習近平總書記在講話中提到：“文藝創作方法有一百條、一千條，但最根本、最關鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活”。這既高屋建瓴，又接通地氣，令廣大青年演員為之感到振奮。在實際工作中，我們更注重把全體青年演員的思想、抱負、名譽同劇團的興衰聯系起來，青年演員們樹立“院興我榮、院衰我恥”的觀念，以此增強劇團的向心力。我們根據劇團的創作需要，先后開展了“劇團精神研討”、“我為創作獻一計”等活動，使全體青年演員思想日趨統一，精神日益振奮，干勁不斷增強，群體意識不斷強化。去年，我們精心策劃、編排了主旋律話劇《周江疆》，這是以見義勇為英雄周江疆為原型創作的，排練此劇也是對青年演員的一次精神洗禮。飾演周江疆的主要演員我們邀請了江蘇省話劇院優秀青年演員，而飾演周江疆父親的是我團國家一級演員、南通市專業技術拔尖人才。許多青年演員在演出《周江疆》的過程中說：周江疆用實際行動和生命證明，青年人也可以擁有高尚品德，可以舍己為人，可以寬厚待人。我們創作這臺話劇，給我們青年演員上了一節思想道德課，為了弘揚社會主義核心價值觀，進一步宣傳周江疆事跡的典型意義，讓周江疆的光輝形象和感人事跡更加深入人心。

在實踐中，我們認識到，搞活劇團，以人為本，這是培養青年演員的重要內涵，沒有高素質的演員，就不可能創作出優秀的文藝作品。所以劇團不僅要用人，還要在實踐中育人。為此，為我們完善了劇團管理體制，成立了思想政治工作領導小組，設立了專職管理人員，建立了各項藝術培訓制度和青年演員教育檔案，利用自培、委培、代培等多種途徑進行培訓，培養和造就了一大批自己的優秀文藝人才，使劇團時時充溢著旺盛向上的強勁創作勢頭。

三.注重文藝工作感情效益，增強其感召力

思想政治工作的核心是通過關心人、理解人、尊重人達到激勵人、塑造人的目的。一方面要及時教育和引導青年演員正確認識和對待局部與整體，眼前與長遠，以及國家、集體、個人三者利益之間的關系，另一方面劇團領導要切實關心青年演員的困難，了解他們的思想困惑，幫助解決他們的實際困難，并經常注意做好化解矛盾，協調關系，理順情緒的工作，以保證劇團發展和文藝創作的穩定，在實踐中，認為要切實抓好思想政治工作的“硬件”和“軟件”建設。

所謂思想政治工作的“硬件”就是要努力為青年演員創造一個良好的工作生活創作環境。幾年來，我們先后投資，改善一線青年演員的工作創作環境，先后改善了演員食堂、排練廳。同時，我們還不斷豐富青年演員的文化生活，設立了青年演員之家、圖書室、娛樂室、健身房等娛樂設施，從而陶冶了青年演員情操，使青年演員精神風貌煥然一新。

思想政治工作的“軟件”，就是增加對青年演員的感情投入，做青年演員群眾的朋友。這樣才能與青年演員建立深厚的感情，得到他們的信任、擁護和尊敬。我們在這方面做了大量的工作。如青年演員生病了，工會馬上組織慰問，凡生日都要送上一束鮮花和生日蛋糕，定期召開座談會，對青年演員進行走訪等，實踐證明，這種情感的教育方式，比命令式或處罰式的要有效得多，正是由于這些工作的加強，使領導干部與青年演員的心貼近了，感情加深了，思想政治工作的效果也增強了。我們每年組織的“千戲下基層唱響新農村”、“藝術進社區”、“高雅藝術進校園”等公益性演出，就是青年演員積極倡導下開展的，他們更是主力。我們以青年演員為主力創作的話劇 《風鈴》，這部關注當代青年人心理健康、弘揚高尚品德的話劇是南通藝術劇院近年的力作，曾獲江蘇省 “五個一工程”獎，被評為江蘇省舞臺藝術精品工程優秀劇目等。我們創作的大型多媒體音舞詩畫《水墨同里》更是利用劇團青年演員為主力的創作優勢，每年為劇團取得幾百萬元的經濟效益。

總書記提出：“文藝是鑄造靈魂的工程，文藝工作者是靈魂的工程師。”廣大文藝工作者要高揚社會主義核心價值觀的旗幟，把社會主義核心價值觀生動活潑、活靈活現地體現在文藝創作之中，用栩栩如生的作品形象告訴人們什么是應該肯定和贊揚的，什么是必須反對和否定的，做到春風化雨、潤物無聲。在實踐中，我們認識到、社會主義市場經濟體制條件下，建立一流的劇團、創作一流的文藝作品，不僅需要一流的人才、一流的管理，更需要一流的思想政治工作做保證，不但是文藝創作的領先，還必須要有思想政治工作的領先。只有這樣，我們的劇團才能沿著穩定、高效、富有活力的軌道良性發展，才能創作出更多更好無愧于時代的優秀作品，弘揚中國精神、凝聚中國力量！這是黨的重托、人民的重托，更是文藝工作者的歷史責任和時代擔當。

（本文作者系南通更俗劇院黨支部書記、總經理）