一枝一葉總關情

■邱文亮

一枝一葉總關情

■邱文亮

作為一名演員，在舞臺上按照劇本的要求和導演的提示，創造性地塑造好每一個角色，讓人物形象在舞臺上活起來、樹起來，就是對觀眾的最大負責，這也是衡量演員基本功的重要標準。近年來，我在劇團飾演的大戲、小戲中，堅持向優秀演員學習，注意把握角色的分寸，揣摩劇中人物的心理活動，做到以情感人，以情動人，力求使所飾演的角色給觀眾留下良好而深刻的印象。

讓扮演的角色鮮活起來

現代淮劇《打碗記》是一個勸喻人們尊老愛幼、撫養老人的故事。針對目前社會上存在著一些不愿瞻養年邁雙親的不良風氣，作者通過一位未過門的媳婦對雙眼失明的奶奶的愛護與照顧，歌頌與提倡社會主義的道德風尚，鞭撻與批判那些虐待老人、兇悍不孝的子女。主題鮮明生動，內容健康向上，對倡導社會主義核心價值觀有著積極的教育意義。在劇中我飾演大兒子陳大年，這是個處境頗為尷尬的人物，在戲中起到舉足輕重的作用。按角色要求，一方面需要表現性格懦弱、不敢對虐待老人的悍妻指責、提出異議。另一方面其良知又尚未泯滅、偷偷地對身處逆境的老母給予一定的照顧。這是個分寸很難掌握準確的人物。為此我在劇中以陳大年三次撐傘的動作處理，采用藝術的概括手法，適當地強化細節的夸張，較好地刻劃出劇中人物的心鏡。第一次撐傘送母親到兄弟家里去時，我是神情沮喪地緊貼在母親身邊，愁眉苦臉、步履沉重，顯示了既憐惜母親又無可奈何的愧疚自責的心情。第二次撐著傘，陪同岳母來家，則前后趨奉、曲意奉承，處處小心謹慎，獻媚之情，溢于言表。最后，當聽到老婆孫如意一聲令下，誠惶誠恐，雙手將傘高高舉起，亦步亦趨，緊緊相隨，活脫脫刻畫出一副拜服雌威的懼內之態。正是通過這些細微的藝術細節的夸張處理，淋漓盡致地將陳大年這個人物的性格特征和復雜心鏡呈現給觀眾。正因為自己認真演戲，把握尺度，讓人物的形象在舞臺上立了起來，才得到觀眾的肯定。去年我在益林鎮東益村演出，結束后，竟有幾十位觀眾圍著我，當時我正巧感冒，還不時有點咳嗽，有兩名農民立即脫下身上的大衣給我，一位老太太還端來一碗熱茶，讓我十分感動。的確，演員的角色沒有大小之分，只要你用心去演，用情去塑造，把角色演活，把藝術奉獻給人民，就能得到群眾的尊重與歡迎。

讓作品的內容富有內涵

劇團是黨宣傳群眾，教育群眾，給群眾帶來精神愉悅的藝術團體。讓演出的每一個劇目，體現時代精神，服務黨的中心工作是我們演員必須遵循的。這幾年在送戲下鄉的演出中，我們注意選擇一批具有鮮明時代意義、積極向上的劇目，讓群眾在觀看中得到啟迪，發揮戲劇藝術的獨特效應。

2012年，我團創作演出小淮劇《體檢風波》，就是通過戲劇藝術的手法宣傳學習文化、科學種田的重要性，讓群眾在觀看中受得有益啟發。該故事講述了一個普通農村家庭，年輕的丈夫在醫院為初生不久的嬰兒驗血時，發現與自己血型不對而產生對妻子是否忠貞的懷疑。一向自認為有豐富經驗的公公，想起古人“滴血斷案”的傳奇，為兒子與小孫子驗血，由此武斷指責要兒媳交代不貞事實。媳婦在萬般無奈的情況下，提出要丈夫與公公也同樣的來個“滴血斷案”。驗血的結果讓公公與丈夫十分難堪，媳婦用在參加鎮里科普班學到的知識教育了公爹與丈夫，提出一個重要道理：新時代的農民既要鼓口袋、更要富腦袋，既要重視老經驗更要不斷學習新科學的道理，啟發在新時期中人人都要加強自我學習，接受新的知識，才能跟上時代前進步伐。小戲在面對這個沉重的話題時，沒有單純的說教，而是巧妙地用藝術上叫“翻燒餅”的手法，以其人之道反治其人之身，讓人們在笑聲中得感悟。在演出中，我飾演了劇中的老爹爹，為演繹好這一具有時代意義的主題，隨著劇情的鋪開，舞臺上的我由最初的疑惑不解到拋出所謂的“傳統經驗”；從維護“家丑不可外揚”的古訓到羞愧認錯事實，尤其是在表現那段尷尬難堪、追悔莫及的痛苦心理時，我將表演層層推進、一氣呵成，深入淺出地講述學習科技的道德，讓人們在忍俊不已的笑聲中明白科學的重要，領悟新農村建設和發展需要文化引領，需要科學支撐。一些村干部在看過劇目后，高興地對我說，你們的演出引人入勝，表演惟妙惟肖，讓我們在觀看演出中上了一堂生動的科學教育課。

為配合縣紀委組織的活動，我們創作的情景短劇《父愛如山》，向省紀委領導匯報得到了好評。創作演出的小淮劇《大河奔流》參加全國水利系統演出時，受到國家水利部領導的贊譽。正是在不斷的演出實踐中讓我逐步成長，經受鍛煉。其中有三部小戲分別獲國家、省級專業賽事的大獎，這也得益于我平時多觀察多積累，才使得舞臺上所飾演的人物親切可信，使不少作品在潛移默化中傳遞深刻主題，讓看似信手拈來的表演手恰到好處。

重視每一場舞臺演出，重視每一個角色的塑造，不因艱難而放棄，不因簡單而輕視，一枝一葉總關情，舉手投足見功力。今后我將努力學習，重視實踐，要讓舞臺上的所塑造的每一個角色都有血有肉，鮮活生動，讓所演的每一個劇目在宣傳和弘揚社會主義核心價值觀中發揮更好的作用。