風神搖曳 山河氣慨云水襟搦管生輝
——讀韓林坤詩詞隨感

高昌

——讀韓林坤詩詞隨感

高昌

我喜歡讀韓林坤女士的詩詞，已經很久了。

雖然林坤女士與我素未謀面，但是她筆下這些佳篇美什，卻又讓我常有一種會心一笑的感動，倒仿佛是早就相識的樣子。

回頭想，我可能是在《中華詩詞》雜志第四屆青春詩會作品專輯中第一次讀到韓林坤的作品，當時靜夜獨坐，忽然有了一種仿佛手握一串花鞭的錯覺——她筆下的每一個精彩的漢字，似乎都能像鞭炮一樣噼里啪啦爆響，這真是一種美妙暢快的閱讀感覺。而她既有現代氣息又有濃釅古典韻味的獨特語言風格，當時給我的印象尤其深刻。

“誰言滄海一杯藍？我見晴空大口含。”這樣的詩句氣象宏大遼遠，讓我大驚一吃，可是作者落筆卻又了然無痕，漫不經心。讀來清澈透明，香醇甘冽，回味悠悠。平平常常的詞匯，被詩人用深湛的功力和老到的筆觸，精心釀制成了芳馥的陳年瓊漿。一開封，就芳馨四溢。

詩中避用重字是常識，可是韓林坤的《黃海行》卻連用重疊，獨出機杼。尤其中間兩聯：“鷗去鷗來無攪擾，潮升潮落任循環。群帆或遠或將遠，腳印些刪些未刪。”這種回環往復的句式，從語感上和視覺上，制造出了一種波濤翻涌浪花飛濺的藝術氛圍，增強了畫面感和節奏感，疏通呼應，悠揚婉轉，使最后兩句“吞下人間多少事，皆于一漲一消間”順勢而來，榫頭對得精準貼切，沒有突兀和生硬之感，反有耳目一新之嘆。詩人筆下這點簡單感悟似乎沒有什么太出奇的地方，但其巧妙的藝術處理，卻讓我非常欣賞。

《歸朝歡·東出其門》似不全是男女忠貞之類用意，而有著更深的意蘊，可以看成作者在人生經歷中的一種人格理想。其中有詼諧的情趣，又使人感觸到作者的胸襟和情懷。開頭兩句“東出其門飛一騎，風過草低鶯乍起”破空而來，干脆利落。而后“一溪攔路桃花水”、“團團簇簇爭紅紫”也是順風扯帆，上承下達，到結片卻忽來“俱相詢，十分春色，分得其中幾”，宛若評書的扣子，留下一個懸念牽住讀者的心。下片筆鋒頓然一蕩，至“爺家獨有自然香”又是出奇制勝的妙筆，點染得光芒四射，境界大開。該詞字面上明白如話，實際上卻處處巧用匠心，頗多轉折。

《高陽臺·雪》筆力奇橫，雖曰詠雪，卻不著雪字。不即不離，越翻越奇。從“西風殺盡殘秋”到上片結語“寫大風流”，層層敘寫，逐步展現，天地呼應，沉著運筆。在取景設境上很見功夫。通過一個擬人化的整體意象，把司空見慣的雪景表達得十分新

鮮具體，巧妙貼切。特別是最后“卻無心、賺得梅花，為汝白頭”三句，以詩家之心境體味禪道之襟懷，有不盡之意見于言外，妙合無垠，超逸脫俗。

《江梅引·賞菊》展開想象的翅膀放筆寫來，一路跌宕起伏，饒有妙趣。《滿庭芳·青衣》躍然紙上，呼之欲出。純以白描手法作心理的細膩描寫，含蓄地表達了置身復雜塵世的心中衷曲。而《永遇樂·歲末感懷》一首，我認為是她的作品中更深刻一些的作品，尤其是最后幾句“嘆吾輩、癡心都為，抱中物也”，更是發人深思。

韓林坤的詩詞作品，隨情入韻，隨韻畫境，落盡豪華，卻意蘊深沉。我們不能滿足于僅僅把糧食種出來，還要再用些心，把那些平常的語言釀制成芬芳的美酒。韓林坤的筆下，帶給我的正是這種如飲醇醪般的藝術享受。詩人沒有停留在合律、押韻等等外在技術上的熟練和圓熟，也沒有滿足于順暢貼切地表達出所思所感，而是更進一步在詩藝上認真努力，在煉字煉句上仔細斟酌。她的語言清新中更添嫵媚，恬淡中又有豐瞻，風神搖曳，耐人回味。這樣的作品，不只是藝術積累的結果，也還有個人修養和天資穎悟的因緣。

某些當代詩詞作者尤其是女作者的作品中有著太多的脂粉氣、妝奩氣。而令人驚嘆的是，韓林坤作品則有著一般詩人尤其是女詩人少有的大氣魄、大胸懷、大格局。我極其喜愛《寄三狂兄》、《攜關東詩友同上泰山》、《賀子吟癸巳生辰》這三首《水調歌頭》，同一詞牌，同一題材，卻又因作者所贈之人的不同身份和情境，每首詞各自又有各自的細膩描畫和貼切敘述，帶來了迥然而異的三種新鮮的美學體驗。那透明透亮的詩情沿著文字的光芒奔跑而來，乍看不衫不履，實則中規中矩。一路揮灑，文采飛揚，魅力四射，氣勢如虹。請看：“打點江南山水，收拾中原風物，一日路三千。真覺江湖小，滾滾瀉毫端。”“一等江山豁眼，明滅青煙九點，俱向腳邊低。清水黃塵爾，走馬遽如斯。”“說起商場走馬，說起廚房披掛，感慨頓時生。想象佳人貌，一朵刺傾城。”詩人用筆信手拈來，不避俗字和熟字，卻常能脫落出新鮮面目，翻出尖新之趣。同一位置的這些詞句擺在一起對讀，更能感受到作者的大匠筆墨和風云氣度。既疏可跑馬，又密不透風；既有豪情萬仞，又有柔腸百轉；既有打油般的無拘無束，又有雅頌式的莊嚴鄭重；既有大寫意的淋漓風致，又有小工筆的綿密情懷，真令人油然有妙不可言之慨。

林坤的詩和詞比較而言，我比較偏愛她的詞，其實她的詩也寫得非常清新蘊藉、工穩機智。請看一首《春雨》：“一滴輕輕滑過指，冰涼洇入骨頭里。忽然一抖碎紛紛，滿地溫柔收不起。”表面寫雨，內里更是寫人。精巧的細節，驚奇的結局，給讀者的心靈帶來一份突然而來的美學顫栗。再請看一首《做心電圖有感》：“胸中底事不能平？都作波瀾紙上行。三十生涯風卷土，一懷意氣尚崢嶸。”這樣的題材，是古人筆下所無的。而林坤寫的卻又地道純粹，有著濃馥的古典芬芳。其中的“一懷意氣尚崢嶸”，卒章顯志，有骨格，有氣韻，醒人眼目而又動人心扉。再比如“滿樹情懷黃間綠，一江歲月昨流今”“詩到千酬情似債，緣虧一握事違人”“詩逢盛世吟成瘦，話為知音攢到稠”等等，也都是過目難忘的好句子。

林坤筆下云蒸霞蔚，神采飛揚，而在她的文字背后，我卻總是感覺到一份冷峻，或者說是一份憂傷在隱隱作痛。而正是因了這份冷峻，這份憂傷，使她的作品更增添了一份對世態人心的敏銳洞察和深刻悲憫，一份巍巍然的美學高度和沉甸甸的藝術重量。而她的作品本身所煥發的亮度和溫度，則一定是與她本人內心深處的光芒和熾熱相關聯的。我相信時間越久，人們對她作品的美學認識也會越來越真切，越直接，越鮮明。

當代詩詞風生水起，萬花競放，作者頗眾，作品甚蕃，而林坤卻仍然能夠在其中領自家風騷，葆自家面貌，開別樣奇境。她的創作不僅為當代詩詞呈示一份量的更迭，更欣喜的是還貢獻了一份質的新變。如果說到缺點，我覺得林坤應該警惕的是“炫技”。前人云“過猶不及”，詩藝畢竟還是為了表情達意而服務的。要抒發自己的胸襟和感懷，陷入流俗甚至直著喉嚨干吼固然不好，可是太多地浪費筆墨也是令人惋惜的。比如過去記得她的一首《賞菊》中就有“嗅些嗅些更含些”這樣的句子，讀來就有刻意為之的感覺，用的力量稍大了些。

（作者系《中華詩詞》執行主編）