隨心所玉

言一

在與玉的對話中，黃福壽將傳神和感動融入其中，創(chuàng)作出一件件充滿生命律動的作品，訴說著人間的至情至性。

每天清早，黃福壽都會游泳兩小時。即便因曾患小兒麻痹癥導(dǎo)致行動略有不便，這一習(xí)慣他也從未中斷。玉雕需要精雕細(xì)琢，對人的體力和眼力都是極大的挑戰(zhàn)。雖然黃福壽已年近六旬，但是每日晨泳讓他的體能仍保持較好的狀態(tài)，一天伏案工作十幾個小時也不在話下。

開工前，黃福壽一定要換上干凈舒適的衣服，這讓他看起來不像去做雕刻，反倒像赴一場重要的約會。“做玉雕幾十年，我覺得玉有靈性，一定要先重視它，才能看到它最美的內(nèi)在。”黃福壽說。

心有所動

工作室收拾得窗明幾凈，雖然沒有栽培綠植，但碧玉特有的翠綠讓人眼前綠意盎然。初春的草葉，肌理分明，鮮嫩得可以擰出水來；停歇在枝頭的蝴蝶，翅膀薄可透光，讓人不敢靠得太近，生怕呼出的氣息把它們吹走……第一次見到黃福壽玉雕作品的人，恐怕都會驚訝地問：“這是真的嗎？”但旁邊一張張獲獎證書又無聲地表明：這是玉雕的極致——能把硬度高達(dá)6.5的碧玉雕刻得如此細(xì)薄而靈動，實在少見。

“我很喜歡玉石的透明感，覺得只有輕薄與靈巧，才能喚醒藏在玉石最深處的靈魂。”黃福壽說。然而，只有親眼所見，才知道他“喚醒靈魂”的方式有多么“奢侈”。玉材珍貴，絕大多數(shù)雕刻者都是依原料的形狀、色澤施以巧雕，目的是為了“保重”。不過，黃福壽并沒有遵循這種“主流”的創(chuàng)作思路。在對美的事物有了感動之后，他再構(gòu)思圖形，然后大刀闊斧地雕刻。有時候，一塊重達(dá)六七十千克的玉石，成品竟然不到兩千克。不過，黃福壽一點也不覺得浪費，“有舍才有得，只有舍得去掉更多的玉石材料，才能獲得更深刻的藝術(shù)意涵和呈現(xiàn)更動人的美感。”

有近20年時間，黃福壽都在雕刻傳統(tǒng)玉雕中十分罕見的田園蟲草題材，尤其對秋天的枯葉鐘愛有加。黃福壽出身在高雄路竹鄉(xiāng)下的一個平凡農(nóng)家，身為長子的他從小就幫父母干農(nóng)活，一來二去，對田間地頭的風(fēng)物自然十分熟悉。“我一直在觀察枯葉，這片葉子，我一看就看了10多年。枯葉的每一處彎折、破損、蟲咬與風(fēng)吹雨打的痕跡，都是它在天地間存在過的痕跡，都是生命的經(jīng)歷。雖然最后凋落，卻又滋養(yǎng)著大地，生生不息。”透過長時間的觀察和對話，黃福壽用心讀懂了枯葉，玉葉上的每個細(xì)微卷曲和凹凸，都是他對落葉的獨特感悟和禮贊。

“如果玉雕作品不能表達(dá)創(chuàng)作者的意趣和情懷，就只能是世俗之器，不能稱為藝術(shù)之作。”黃福壽說。即便是雕刻菩薩這一嚴(yán)肅的傳統(tǒng)題材，他也要追求“心有所動”。“菩薩的法相，除了莊嚴(yán)、慈悲，還一定要讓觀者感到喜悅，所以我雕刻的菩薩，嘴角都微微上翹。”黃福壽說。看他創(chuàng)作的《悟》，觀音那一抹淺淺的微笑，就像蓓蕾在溫潤的玉石里緩緩綻開。“我希望這一抹微笑，能撫慰人間的苦難，也期待看過的人，在最艱難的時候能夠想起它。”

獨辟蹊徑

黃福壽的人生經(jīng)歷很簡單。18歲以前，他和大多數(shù)學(xué)生一樣，按部就班地自小學(xué)、初中到高中畢業(yè)。因為高中聯(lián)考沒有考上理想的學(xué)校，黃福壽計劃利用暑假補習(xí)，來年重考。由于家境貧寒，他只能自己想辦法籌集補習(xí)費。經(jīng)同學(xué)介紹，從小喜歡做手工、畫畫的他在一家玉石加工廠找到工作。一段時間后，黃福壽發(fā)現(xiàn)自己對玉雕非常感興趣，于是，他決定放棄補習(xí)，一門心思地當(dāng)起了學(xué)徒。

當(dāng)時，到中國臺灣旅游的日本游客很喜歡購買用碧玉雕刻的小佛像，這為當(dāng)?shù)氐挠竦駨S帶來大量的訂單。黃福壽自然也做起了佛像雕刻，憑著自己的藝術(shù)功底，他很快就脫穎而出，得到老板賞識。如果不是后來有一天師傅帶他去拜訪師伯，或許黃福壽會像其他工友那樣安心地雕一輩子小佛像。

“還沒有踏進(jìn)師伯工作室的大門，他就趕緊用布把工作臺上的玉雕作品全部遮住。”至今，黃福壽仍清晰地記得當(dāng)時的那一幕。師徒二人非常尷尬，在回去的路上，師傅語重心長地說：“福壽啊，以后玉雕這條路就看你了。”師傅的殷殷期盼和剛才師伯遮掩的舉動，讓黃福壽下決心要雕刻出別人沒有雕過的作品。

那一年，黃福壽只有19歲。廠里沒有搞創(chuàng)作的氛圍和條件，在征得老板同意后，他把邊角料收集起來，下班后帶回家自己琢磨。“我放棄了所有的休息時間和娛樂活動，以至于現(xiàn)在老伴經(jīng)常抱怨我沒情趣。”黃福壽笑著說。雖然很辛苦，但自由創(chuàng)作的欲望卻在他心里一天天膨脹。

三年后的一次因緣際會，當(dāng)黃福壽看到那塊因碰撞而產(chǎn)生裂痕的碧玉原礦石時，內(nèi)心的欲望便噴涌而出了。“就像米開朗基羅看到被困在石頭里的大衛(wèi)一樣，我似乎看到了禁錮在原石中的靈魂，我感到它在向我召喚。”至今，想起當(dāng)時的情景，黃福壽仍抑制不住內(nèi)心的激動。他咬著牙花高價買下了這塊重達(dá)50多千克的原石，按照裂紋的走向，雕刻出一棵長在懸崖邊的青草，一只蟋蟀立在細(xì)嫩的草葉尖上。黃福壽第一次運用薄雕技法，將草葉一點點地打磨得薄如蟬翼，看上去就像因承受不起蟋蟀的重量而微微晃動。這樣的表現(xiàn)技法和題材震撼了當(dāng)時中國臺灣的玉雕界，黃福壽也實現(xiàn)了從“匠”到“藝”的轉(zhuǎn)變。

黃福壽為作品取名《風(fēng)中獨語》。“就像我一樣，大路不走，卻獨辟蹊徑，走上了一條森林里的偏僻小道，只為看到別人不曾見過的風(fēng)景。”

善雕玉者，其心如玉

早在20年前，就有人游說黃福壽合伙到中國大陸開辦玉雕廠。雖然有不少同行靠走這條路發(fā)了大財，但他還是謝絕了。對黃福壽來說，玉石已成為陽光、空氣、水之外，滋養(yǎng)他心靈花園的另一種養(yǎng)分。“只要作品能夠體現(xiàn)我的創(chuàng)意，我就很有成就感，并不在意能從外界獲得多大的名利。”

人磨玉，玉也磨人。在磨掉世俗的得失之后，黃福壽以一顆純真之心，享受著玉雕人生的樂趣。即使在雕刻過程中遇到挫折，他也以平常心泰然處之。“先把作品放一放，緩和注意力，去游山玩水，再慢慢找回感覺。”他最新完成的作品《隨心所玉》，就是這番話的最好注腳。在一塊重達(dá)30千克的玉石上，雕刻出一根攔腰緊捆的繩索，寓意人的一生雖然會不斷遇到“結(jié)”，但總會有解“結(jié)”的辦法。曾有觀眾發(fā)出這樣的感嘆：是怎樣的力量，才能折服冷峻剛硬的玉石，讓它展現(xiàn)出溫潤綿密的真性，成為藝術(shù)家手下的繞指柔？對此，黃福壽說，靜而后生慧，剛不足以克玉，只有發(fā)自內(nèi)心的深情與堅持，才能達(dá)到“隨心所玉”的境界。

問黃福壽有沒有最滿意的作品，他聽了連忙擺手，說：“我想大概永遠(yuǎn)都沒辦法雕刻出最滿意的作品，因為每件作品都是生命經(jīng)驗的展現(xiàn)與思維的留存，而這些故事與精神都是獨一無二的。”頓了一下，接著說：“如果非要說有，那就是下一件。”