輪島一漆傳古今

金暉

在輪島，每家漆工房只負(fù)責(zé)一道工序。盡管一生只做一道工序，但每個(gè)匠師都以此為傲，潛心投入，這正是一種“匠人之心”的傳承。

漆藝，被稱為亞洲地區(qū)最為古老與神秘的工藝。日本東京藝術(shù)大學(xué)終生教授大西長(zhǎng)利曾說，“漆”為“神的血液”，是神賜予亞洲的禮物。它源于中國(guó)，卻在日本開花結(jié)果，形成了蔚為大觀的日本漆藝。

如今，日本有22個(gè)通產(chǎn)省認(rèn)證的傳統(tǒng)漆藝地區(qū)，如青森縣的津輕漆器、巖手縣的秀衡漆器、凈法寺漆器、石川縣的輪島漆器、沖繩縣的琉球漆器等，其中輪島在眾多地區(qū)中最為著名，成為日本漆文化的代名詞。

漆的王國(guó)，魚的海洋

輪島坐落于日本中部的能登半島，處在日本海“漆藝走廊”的中心地帶。漫步輪島街頭，寬街窄巷，繁茂的大樹掩映著古老的神社寺廟和民居，處處保留著幕府時(shí)代的歷史風(fēng)貌，仿佛一幅幅秀麗的山水畫。

這里的產(chǎn)業(yè)只有漆藝和漁業(yè)，輪島著名的蒔繪大師北村辰夫曾笑談，當(dāng)初他年輕時(shí)只有兩個(gè)選擇，學(xué)習(xí)漆藝或者出海打魚，最后無奈之下選擇了漆藝。

輪島漆藝產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展始于江戶時(shí)代，沈金工藝便是那時(shí)出現(xiàn)的。明治維新推行廢藩，很多大名御用的蒔繪師失業(yè)遷至輪島，輪島的蒔繪工藝也因此發(fā)展起來。蒔繪精致、華麗，沈金繁華、細(xì)膩，以致輪島“涂師屋”家喻戶曉、遠(yuǎn)銷海外。1977年，“輪島涂”成為日本國(guó)家唯一指定的漆藝“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”。上個(gè)世紀(jì)九十年代，輪島人口不到3萬人，漆器行業(yè)人數(shù)卻有2000余人，占全市在職人數(shù)的七分之一。每年的銷售總額達(dá)到90億日元，在日本傳統(tǒng)漆藝產(chǎn)地中名列第一。

輪島漆器以華麗著稱，同時(shí)也以堅(jiān)固聞名。傳統(tǒng)輪島漆器，僅木胎制作就需要耗時(shí)兩年。經(jīng)過124道繁復(fù)的工序后，方可進(jìn)行蒔繪和沈金等裝飾。當(dāng)手捧一只輪島漆碗時(shí)，心中不由升起一種虔誠(chéng)感，表面的華麗固然值得贊嘆，然而在華麗之下的繁復(fù)工藝才真正令人感動(dòng)。日本作家谷崎潤(rùn)一郎說過這樣一段話，“我手捧盛湯的漆碗時(shí)，掌中承受湯之重量與溫暖的感覺，甚感歡喜，正如支撐著剛出生不久的嬰兒的肉體。”

如此解讀“漆”的內(nèi)涵，可見漆器在日本文化中的分量。在數(shù)百年的歷史中，輪島漆器早已融入日本人的日常生活之中：出世嬰兒要用朱色漆盆沐浴；入神社取名，要途經(jīng)朱漆髹涂的鳥居門；步入彼岸的逝者，家人要為其供奉黑漆蒔金的牌位……

邁入輪島的漆鋪，各種不同功能的漆碗、漆碟、漆筷、棗罐、茶托層層疊疊，此外還有為適應(yīng)現(xiàn)代生活而設(shè)計(jì)的漆制咖啡杯、啤酒杯，甚至還有漆飾的音響、鋼筆、郵盤等等，琳瑯滿目，可見日本漆風(fēng)之盛。

我們?nèi)胱〉氖禽啀u田中旅館。這是一家漆主題旅館，傳統(tǒng)日式民居，經(jīng)過狹窄而精致的玄關(guān)后豁然開朗，旅館幾乎所有的用品都是漆器，甚至連家具、墻壁和地板是以漆作為裝飾，深邃的光澤、淡淡的漆香令人心神寧靜。旅館的晚宴使用了全套的日式漆餐具，那朱紅色的漆碗、漆碟在燈光下閃爍著高貴的光澤，輕輕撫摸則潤(rùn)如肌膚，可以感受到生命的氣息。

次日清晨漫步輪島早市。輪島的早市為日本三大著名早市，已經(jīng)有千年歷史，200多家商鋪沿街毗鄰，主要出售漁民清晨捕撈的海鮮，然而我們發(fā)現(xiàn)其中也有數(shù)十家漆鋪，價(jià)格相對(duì)低廉，引人駐足。

漆藝的圣地，絕妙的技藝

輪島不僅是日本最重要的漆藝產(chǎn)地，更是漆藝教學(xué)和研究的圣地。為了更好地延續(xù)傳統(tǒng)工藝，1967年，日本文部省和石川縣組建了輪島漆藝技術(shù)研修所。

輪島漆藝技術(shù)研修所掩映在一片青松翠竹之中，非常安靜。推開大門走進(jìn)去，最先看到的是一座靜靜矗立在研究所前蒼松翠柏之中的塑像。研修所現(xiàn)任所長(zhǎng)前史雄指著塑像說：“這是研究所的第一任所長(zhǎng)，日本漆藝界迄今為止唯一一位‘人間國(guó)寶和‘文化功勛獎(jiǎng)?wù)碌碾p料得主——松田權(quán)六先生。從松田權(quán)六接手漆藝所到現(xiàn)在，這里已經(jīng)培養(yǎng)了600多名漆藝人才。”

研修所的學(xué)制是兩年基礎(chǔ)課程、三年專業(yè)課程，分為素地、髹漆、蒔繪、沈金四個(gè)專業(yè)，還學(xué)花道、書道、工藝史等。前史雄介紹說，研修所有不少來此深造的美術(shù)學(xué)院畢業(yè)生，也有公司職員辭職前來，其中學(xué)業(yè)有成、轉(zhuǎn)型為漆藝家的不在少數(shù)。

跟隨前史雄來到研修所的教室，學(xué)員正在耐心地褶漆、艷上。漆器表面溫潤(rùn)深邃、光滑如鏡，捧在手中視之，纖毫畢現(xiàn)。究竟是怎樣的技法，才能描繪出這般的人間美景？就在我們驚嘆之時(shí)，一位白發(fā)蒼蒼的老教師說這是沈金工藝，“它是先用非常細(xì)的工具在完成的漆器作品上一點(diǎn)一點(diǎn)地刻出圖案，再在圖案上灑金粉、銀粉或珍珠粉。這一技法的最大特點(diǎn)就是可以把飛禽走獸的神態(tài)和蓬松的羽毛活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)出來，細(xì)膩的感覺有些像中國(guó)的蘇繡。”說罷，他拿起刻刀在漆器上小心翼翼地刻起來。刻畫要求很高，線條要足夠的細(xì)，有時(shí)一件作品要準(zhǔn)確無誤地刻數(shù)萬、甚至數(shù)十萬刀，這也需要手藝人具備禪定般的心默默堅(jiān)守。

從教室出來，左邊便是研修所的展廳，展廳內(nèi)陳列著眾多“人間國(guó)寶”和學(xué)員的作品，有的精雕細(xì)琢、有的渾如璞玉，風(fēng)格各異。前史雄所長(zhǎng)的手箱“竹叢”，通過沈金工藝表現(xiàn)了朦朧霧氣中的漫山竹叢和驚飛雙鳥，令人嘆為觀止。

匠人之心，傳承之道

輪島漆工房數(shù)以百計(jì)、遍布各處，走在輪島的街道上，隨處可見“漆の里”的標(biāo)識(shí)，空氣中彌漫著木屑和漆的香味，還有陣陣的鑿木聲傳來。

輪島漆工房稱為“長(zhǎng)屋”，人前匠后，前面布置為漆的生活空間，后面則為匠人的制作空間，在生活空間中體驗(yàn)思考，在制作空間中設(shè)計(jì)制作。工房現(xiàn)在仍傳承拜師制度，弟子有強(qiáng)烈的信念：我是工房的弟子，不能給師門帶來恥辱。弟子的修行期是四年，最初從清潔工作做起，整理工具、材料，逐漸擔(dān)任師傅的助手，在過程中掌握各項(xiàng)技術(shù)，直至出師。如果學(xué)藝第五年仍然沒有成績(jī)的話，就會(huì)被掃地出門。因此，日本的匠人文化傳承著強(qiáng)烈的隱忍精神。

領(lǐng)略到沈金工藝的絕妙后，我們迫不及待想一探蒔繪工藝的精彩，于是來到輪島著名的蒔繪工房——北村工房。北村辰夫先生和他的助手孫苗熱情地接待了我們。蒔繪工藝是日本漆藝的象征，以不同型號(hào)的金、銀粉入漆，極盡華貴之能事。北村工房的宗旨就是恢復(fù)日本傳統(tǒng)蒔繪技術(shù)，以高超的技藝使古老的漆藝煥發(fā)青春。

當(dāng)問到為什么不見制造木胎、漆胎時(shí)，孫苗說：“在輪島，木胎、漆胎與裝飾是各司其職的。”于是將我們帶到“樸木地木工藝工房”。在這里有各種類型的削刀和卷鑿，木工的小花刨就有上百把。旋出坯形的木胎在烘房里作一周干燥，再上旋床手工旋制，完成之后的木碗輕薄如紙，在陽光下如紗布般輕盈。

輪島漆工房各司其職，每家工房只負(fù)責(zé)一道工序，盡管一生只做一道工序，但每個(gè)匠師都以此為傲，潛心投入，這正是一種“匠人之心”的傳承。離開工房時(shí)，陽光正照射在工房大大小小的漆器上，散發(fā)出耀眼的光芒。“漆器是有靈魂的。在日本，沒有任何其他類型的工藝會(huì)在制作時(shí)被傾注如此巨大的心力與時(shí)間。匠人用一生的時(shí)間專注一道工序，因此有了‘研磨入魂的說法。”

日本漆藝的源頭在中國(guó)，如蒔繪源于中國(guó)唐代的末金鏤工藝，沈金源于元明的戧金工藝，對(duì)于這段歷史，很多日本漆藝家都會(huì)表示感恩。中國(guó)漆藝百年式微，而輪島漆器卻越發(fā)精致，能登半島甚至被稱為“日本人的精神故鄉(xiāng)”。這得益于漆器底胎的堅(jiān)固、蒔繪與沈金的絢麗，更是因?yàn)轫槕?yīng)天地規(guī)律的自然生態(tài)和安靜祥和的人文氛圍。這樣的生態(tài)、這樣的氛圍，或許才是手藝得以永恒傳承的關(guān)鍵。

輪島漆器制作方法

輪島漆器制作方法

1、傳統(tǒng)輪島漆器選用完全干燥的木材，使用車、卷、鑿等工藝加工成型，這項(xiàng)木胎制作過程耗時(shí)將近兩年。

2、木胎完成之后，將米糊與生漆攪拌，涂在麻布上，再將麻布貼于木胎表面，稱為“布著”工藝，起到加固的作用。然后使用輪島漆器的秘方-硅藻土：將當(dāng)?shù)氐暮Ｔ寤褵⒀心榉邸］啀u硅藻土顆粒細(xì)膩、布滿細(xì)孔，與生漆、米糊攪拌之后刮于底胎表面，融合后形成了堅(jiān)固的漆灰層，使底胎不易變形，甚至千年不朽。

3、在漆灰層上髹漆，分為地涂、中涂、上涂等，每個(gè)步驟都需要反復(fù)打磨、髹涂、蔭干，全部工序約124道，在此基礎(chǔ)上方可進(jìn)行蒔繪和沈金等工藝裝飾。endprint