劉玉惠的“百變陰陽刀”

楊雪松+劉晏如+張佳人

1988年，桓仁縣被文化部命名為“中國現(xiàn)代民間繪畫畫鄉(xiāng)”。1997年，桓仁農(nóng)民版畫被列為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。桓仁農(nóng)民版畫的代表人物之一劉玉惠，其版畫作品《趕集》參加“第一屆中國藝術(shù)節(jié)美術(shù)展覽”，《送寶忙》獲全國農(nóng)民書畫展三等獎，《懶貓與老鼠》獲俄羅斯聯(lián)邦共和國文化部藝術(shù)展“三等獎”。《富江漁歌》、《斗雞》被選編入《中國美術(shù)分類全集》、《中國現(xiàn)代美術(shù)全集》。

雖然這位農(nóng)民版畫家已經(jīng)于2007年去世，但是通過我們的文化課題研究、研究成果的出版、媒體的傳播，劉玉惠的名字已經(jīng)被“激活”。這不僅因為有習仲勛副委員長在中國美術(shù)館與他親切握手的歷史記憶，不僅因為他獲得了國內(nèi)外的畫展獎項，而是因為他創(chuàng)造了獨特的繪畫語言。其中最值得玩味的，就是他版畫刀法的陰陽轉(zhuǎn)換，被筆者稱之為“百變陰陽刀”。

木版畫，是用刀在木板上刻畫，再用紙拓印出來的一種圖畫。陰刻、陽刻是很基本的技法。而劉玉惠把陰刻、陽刻交替使用，并且互相轉(zhuǎn)換得淋漓盡致。《趕集》、《送寶忙》、《斗雞》、《東山坡》、《家家有余糧》、《藍貓圖》......。其黑白相間、陰陽互換，動靜結(jié)合，極具神秘感和節(jié)奏感。

劉玉惠還有一個獨創(chuàng)，那就是整個畫面一半陰一半陽，好似一張陰陽臉。由此，不禁聯(lián)想到太極圖中的陰陽魚，一逆一順，通過黑白兩條魚相互纏繞、相互轉(zhuǎn)換，揭示出萬物間陰中有陽、陽中有陰的運動變化法則和哲學思想。

據(jù)說，劉玉惠是土生土長的桓仁拐磨子鄉(xiāng)農(nóng)民，從小家里貧窮，常用畫兒和同學換取鉛筆和本；青年時代常用年畫兒到集市上換苞米。1987年參加桓仁文化館組織的農(nóng)民版畫輔導班，李德甲老師交給學生的第一個技法就是“陰刻和陽刻”，劉玉惠如獲至寶，潛心專研，終于練就絕技。

在“一幅畫就是一張陰陽臉”的大陰陽基礎上，他又興趣盎然地在每一個細處繪制了數(shù)不清的陰陽互轉(zhuǎn)圖。版畫《家家有余糧》，一棵大樹干左陽右陰，一頭牛前陰后陽，一頭豬外陽里陰；版畫《東山坡》里，兩頭正奮力耕種的牲口，牛是陰的，馬是陽的；兩座緊挨的房屋，房蓋兒上的兩只雞都是一陰一陽。最有意思的要數(shù)那個《豐收圖》里面的人物，連左右臉都是陰陽的，頭上戴的草帽，上下左右、陰陽陽陰地不停轉(zhuǎn)換。特別喜歡的那幅《斗雞》，色彩與造型汲取民間資源，但構(gòu)圖依然是無處不在、變化多端的陰陽轉(zhuǎn)換。

劉玉惠的陰陽刀法，像風車一樣不停地旋轉(zhuǎn)。但觀者并不感覺繚亂與錯亂，原因是里面有章法，有節(jié)奏，有韻律，更有生氣。所以，他的畫法既突破了形的束縛，又控制在形的秩序里；既隨性瀟灑，又不失去法度。這一點，證明了繪者的藝術(shù)天賦。

除了劉玉惠，桓仁農(nóng)民版畫群還云集了不少優(yōu)秀的民間藝人。他們的作品曾經(jīng)赴北京、日本、美國、俄羅斯等地展覽。劉玉惠是驕傲，也是他們永遠的痛。因為一直到因心肌力衰竭去世，劉玉惠也沒有擺脫貧困。

聽瞎子阿炳的二胡、看農(nóng)民劉玉惠的版畫，那些音符和線條里，藏著民間藝人的悲喜交集、癡迷眷戀、貧病孤獨。桓仁文化學者江先生說過：“寫好桓仁版畫，就能折射出中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的命運。” 責編/萬海濱