元明清精美漆器出擊東瀛

章筱

日本人對于中國漆器有著特殊的情愫。自宋代起漆器便作為茶香道具的一種被引進流入東瀛。隨著日本茶道文化的發展，中國漆器常常在茶香道具中扮演著重要的角色。同時貴族、武士等上層階級對于中國文化的仰慕也使得中國雕漆備受矚目和追捧，元明清時期的雕漆精品被奉為寶物得以珍藏并完好地流傳至今，故而日本堪稱中國漆器的海外藝術寶庫。

據悉，日本美協本年度秋拍將推出多件出自日本資深藏家收藏的漆器佳品，想必將得到眾多藏家的青睞。

明代漆器精良潤美

明代早期宮廷雕漆由于繼承并發展了元代的特點，造型端莊規矩，用漆精良潤美，雕刻圓熟勁健，磨工精細光潔，生產數量也極為龐大。據文獻記載，永樂元年、四年、五年，明政府曾三次贈送日本雕漆器共200余件。同時當今流傳于世的大明永樂朝雕漆珍品也以華貴典雅、繁縟復雜的精美紋飾而著稱。根據紋飾特征大多可分為三類。第一類為構圖平衡，布局雖滿，然花葉間稍留空，露出地漆。第二類為構圖更滿，僅有少許留空。第三類乃構圖疏朗，留空較多，露出許多黃色地漆。在故宮珍藏的歷代雕漆器物中有一件明永樂時期的剔紅鳳凰牡丹圖大圓盤，當屬于第三類，它以富麗的畫面、精湛的雕工、極富立體感的構圖堪稱永樂雕漆的杰出代表。本次日本美協在秋拍前夕從日本資深收藏家處收獲了一件與此珍寶雕工、構圖都極為相似的永樂時期黃地剔紅鳳鳥穿花盤。本品相傳為西本愿寺舊藏，清賞軒主人繼藏。造型規整穩重，內底髹黃漆，上堆多層肥厚的朱漆。紋飾布局勻稱，花葉禽鳥疏密相間，層次感較強，裝飾極富浪漫色彩，是實用與美觀的完美結合，確為佳品。

此外，在故宮漆藏中明永樂剔紅送友圖圓盒和明中期剔紅花鳥人物紋提匣也以獨特的造型設計、臻于巔峰的雕工技巧被奉為珍寶。在本屆日本美協秋拍中也將亮相兩件剔紅精品，無論是造型設計，還是雕工手法都與故宮的藏品極為相似，當屬于明初至清初完成的翹楚之作。

其中之一亦為清賞軒主人舊藏的明初松下賢仕圖紅雕漆大捧盒，造型飽滿豐腴，典雅穩重，健碩殷實，富貴雍容，極具宮廷氣息。另外一件為由北白川宮家舊藏的明-清初雕漆浴嬰圖提梁盒。本品由提梁及四重盒構成。提梁外表面采用紅雕漆技法，裝飾卍字紋，側面修飾連環性的回紋。四重盒呈立方形，子母口扣合，形致周正考究，棱角分明。

元代螺鈿漆器雋秀高雅

嵌螺鈿是漆器藝術的重要類別之一，其歷史可以追溯到西周。從宋代起出現了薄鈿，至元代更是日趨成熟，呈現處繁榮的景象，薄鈿出現色彩并有紋飾變化。傳世的元代螺鈿漆器多藏于日本各大美術館或流傳于民間，不僅形制雋秀高雅，紋飾更是體現出素靜幽遠的獨特風韻。

本次日本美協秋拍也將有兩件螺鈿工藝的經典之作亮拍，分別是元黑漆嵌七彩螺鈿祥云雙鳳紋花口盤和17世紀黑漆嵌七彩螺鈿雙龍趕珠圓盤。前者內斂清雅，敦厚穩重，盤內髹黑漆，盤心以螺鈿細片拼填出一幅雙鳳翔云圖，螺鈿表面又精心雕琢毛羽紋理等。后者則器型簡潔明了，干練考究，取優質薄螺鈿經打磨、填嵌、拼接等工藝在盤心中央裝飾雙龍翔云趕珠圖。

此外，一件元黑雕漆牡丹紋香臺也以華貴優雅的紋飾、精致細膩的雕工凸顯出元代雕漆的高超水準。

乾隆漆器華麗精巧

清代雕漆在乾隆朝有很大的發展，并刻乾隆年制官款，一改清代雕漆無款識的習慣。清代漆器主要繼承了明代后期的剔法，即運刀如筆，顯示出峰棱美，有時用刀甚至超越前朝之鋒利，邊緣打磨少，雕刻層次多，細巧工整，做工嚴謹，開創出華麗精巧的典型風格。且漆色艷麗多呈鮮紅色，裝飾紋樣繁縟纖巧，并多與其他工藝相結合，如鑲上鎏金銅飾件、琺瑯、鐫玉、雕牙等。

本次日本美協秋拍推出的幾件清乾隆時期經典漆器頗為亮眼。首先登場的是一件清乾隆剔紅八仙福壽葫蘆瓶。漆質濃艷油潤，造型典雅富貴，紋飾繁縟精美，寓意吉祥如意。故宮博物院藏有一件剔紅葫蘆形器物為兩層盒，器型做法與此件有類同之處。

接下來的一件是融合了雕漆、銅鎏金、白玉材質與一身的清乾隆剔紅群仙賀壽圖鋪耳尊。漆質潤澤，發色紅艷，略顯澀感，乃乾隆朝漆器的顯著特征之一，并巧妙地突出了每種材質的特點，營造出奢華尊貴的藝術風格。

戧金填漆技術，乃清代極為繁榮和發達的工藝之一。清乾隆雕填彩漆八寶如意萬字紋捧盒即采用了此項精湛的宮廷技藝。紋飾勾畫細膩，繁縟復雜，相輔相成，意境美妙。此外，桃形盒一向也以飽滿圓滑的線條、富貴美滿的寓意受到清代宮廷的垂青。清乾隆桃形人物堆朱盒器型新穎別致，極可能當年為裝飾宮廷一角而由清宮造辦處精雕細作而成。

最后值得一提的還有清中期剔紅瓜蝶連綿大捧盒和清中期剔紅富貴牡丹四重盒。前者與北京故宮博物院所藏的剔紅瓜蝶鼓式攢盒極為相似，因諧音寓意“瓜瓞綿綿”，具有子孫昌盛之意。后者與臺北故宮博物院所藏清18至19世紀剔紅花卉三層套盒亦相類似，規矩方整，乃清宮經典造型。