清冷淡遠 細密委婉

劉長卿，字文房，漢族，宣城人，唐代詩人。后遷居洛陽，河間為其郡望。玄宗天寶年間進士。肅宗至德中官監察御史，后為長洲縣尉，因事下獄，貶南巴尉。代宗大歷中任轉運使判官，知淮西、鄂岳轉運留后，又被誣再貶睦州司馬。德宗建中年間，官終隨州刺史，世稱劉隨州。劉長卿工于詩，長于五言，自稱“五言長城”。

這是一首登臨懷古詩。

首聯扣題，挈領全篇。由臺上落葉起興，觸景生情，悲秋意緒溢滿紙端。秋風颯颯，落木蕭蕭，使人頓生悲涼之意。“入”字緊承上句末尾時間名詞“后”字，揭示了詩人情隨景遷的心理流向，微妙地傳達出詩人內心的愁苦與悵惘。懷鄉病本足以令人黯然神傷的了，且時又逢秋，這種鄉愁之苦就更增一層了，仿佛秋風秋氣將詩人的一顆傷痕累累的懷鄉之心團團裹挾住，沉甸甸的，無法解脫。

頷聯宕開一筆，不寫鄉思，轉而細寫登臺所望之景，別開生面。上句寫近景，寺院地處荒山僻嶺，故而人跡罕至。著一“野”字，分明投射出詩人處江湖之遠、仕途失遇的苦悶;著一“少”字也暗示了詩人漂泊他鄉的孤獨。下句寫遠景。隔岸青山層巒疊嶂，云遮霧繞，清凈幽深，這樣一個超然于熙攘塵世之外的所在或許是蕩滌詩人心頭重重煩慮的佳處吧。此聯景中含情，宛然有一種橫空出世的虛靜散淡的韻致。

如果說頷聯是用一片清幽的風景將詩人內心的愁緒清洗沖淡，乃至使讀者突然不見了詩人鄉愁的影子，那么頸聯則由小我的命運乖舛之酸辛躍遷到大我的朝代興替之感喟，筆觸更渾厚了。

頸聯繼續寫景，由遠而近，寫出了古臺四周蒼茫的暮色，用筆細致。上句寫遠景。你看，西風殘照，落日熔金，廢壘寂寂，鐘磬悠悠……時間仿佛停止了腳步，空間似乎也在沉思。“依”字在句中有“枕靠”“依憑”之意，夕陽本無情，而用“依”字，卻賦予“夕陽”人格化的形象，仿佛這漸行漸遠的夕陽也為“古臺”“舊壘”的滄桑之變而嘆惋悱惻，而眷戀難舍。上句妙在繪形，下句則精于摹聲。以“寒”字來修飾鐘磬的聲音，將聽覺感受的印象轉化成觸覺感受的形象，這是通感手法的得體運用。詩人還覺得不夠到位，又以“滿”字加以強調，寫足了凄神寒骨、悄愴幽邃的意境。這兩句表面上是發思古之幽情，但其底里深處還是脫不了自我身世之痛。

尾聯議論抒情，因眼前之斷壁殘垣的蕭索敗落的景象，而浮想起南朝的繁華與戰亂等，只覺滿腹的惆悵。“惆悵”是本詩的關鍵，點出了主旨。明則為歷史興衰無常而惆悵，實則為人生坎坷多難而傷感。“長江獨至今”以景語作結。大江東去，南朝英雄們都已被浪花淘盡，正所謂“是非成敗轉頭空，青山依舊在，幾度夕陽紅”，歷史的虛無、人生的幻滅等情愫隨著這江流聲紛至沓來。

《唐詩癸簽》說劉長卿得騷人之旨，專主情景。宋犖《漫堂說詩》說劉長卿五律清辭妙句，令人一唱三嘆。此詩即是典例，全詩既“工于鑄意”，又“巧不傷雅”，情景交融，含蓄蘊藉，回味不盡。

秋日登吳公臺上寺遠眺

劉長卿

古臺搖落后，秋入望鄉心。

野寺來人少，云峰隔水深。

夕陽依舊壘，寒磬滿空林。

惆悵南朝事，長江獨至今。