試論農(nóng)村題材電視劇的概念、分類和分期

□孫寶國

試論農(nóng)村題材電視劇的概念、分類和分期

□孫寶國

農(nóng)村題材電視劇作為展現(xiàn)農(nóng)村風(fēng)貌、刻畫農(nóng)民心靈的一個重要窗口，一直以來都是電視劇創(chuàng)作中的一個重要題材。中國第一部電視劇《一口菜餅子》就屬于農(nóng)村題材電視劇，而“文革”后錄制的第一部電視劇《三家親》也是農(nóng)村題材。農(nóng)村題材電視劇不僅是農(nóng)村生活的縮影，還是時代與民族精神的展現(xiàn)，“用電視劇作品觀照中國農(nóng)民、農(nóng)村和農(nóng)業(yè)的狀況，從歷史、現(xiàn)實、未來的多維視角來理性地思考中國的‘三農(nóng)’問題，已經(jīng)是我們的電視劇創(chuàng)作者肩負(fù)歷史使命、承擔(dān)社會責(zé)任的一種強(qiáng)烈的意愿和勇敢的作為”。①本文謹(jǐn)從概念界定、分類方法和歷史分期三個方面對農(nóng)村題材電視劇試加闡釋。

概念界定

農(nóng)村題材電視劇是指取材并反映農(nóng)業(yè)、農(nóng)村、農(nóng)民生活的劇情類電視節(jié)目形態(tài)。所謂題材，廣義上來說是指作為藝術(shù)創(chuàng)作材料和表現(xiàn)對象的社會生活、社會現(xiàn)象的某些方面，狹義上來說是指構(gòu)成一篇或一部“敘事性”文學(xué)作品內(nèi)容的一組完整的生活現(xiàn)象。題材概括是中國電視劇創(chuàng)作研究的特點，題材表現(xiàn)什么就具有先定的意義，社會判斷和期許也具有范疇的約定性。這一點決定了描寫范疇對于藝術(shù)接受而言具有重要的限制。事實上，就題材而論，無論是廣義上還是狹義上，農(nóng)村題材更為廣大和深遠(yuǎn)。關(guān)于農(nóng)村題材電視劇“題材”的稱謂，有大致以下三類：

第一類是“三農(nóng)”或“四農(nóng)”題材電視劇。“三農(nóng)”或“四農(nóng)”這兩個稱謂都是概括性的提法，具體是指“農(nóng)業(yè)、農(nóng)村、農(nóng)民”題材電視劇或“農(nóng)業(yè)、農(nóng)村、農(nóng)民、農(nóng)民工”題材電視劇。

第二類是“涉農(nóng)”或“對農(nóng)”題材電視劇。“涉農(nóng)”或“對農(nóng)”這兩個稱謂的含義都比較寬泛，不如“三農(nóng)”或“四農(nóng)”的提法具體、清晰。

第三類是“鄉(xiāng)土”或“鄉(xiāng)村”題材電視劇。“鄉(xiāng)土”或“鄉(xiāng)村”的稱謂與“農(nóng)村”的稱謂包含著不同的社會、歷史和文化內(nèi)涵。費(fèi)孝通曾說：“從基層上看去，中國社會是鄉(xiāng)土性的。”②這里的“鄉(xiāng)土”是指中國廣大的傳統(tǒng)基層社會，是一個植根于土地，靠血緣關(guān)系的紐帶和傳統(tǒng)禮俗來維系的自然村社。新中國成立后相繼在農(nóng)村進(jìn)行了土地改革、農(nóng)業(yè)合作化、初級和高級合作社等一系列社會主義改造。鄉(xiāng)土性的社會形態(tài)在這種快速的計劃性的社會變遷中被瓦解和顛覆。這一時期的中國社會形態(tài)就由自在性和穩(wěn)定性的“鄉(xiāng)土”化成革命性、斗爭性和組織性的“農(nóng)村”。僅就電視劇題材這一范疇來說，“鄉(xiāng)土”或“鄉(xiāng)村”的稱謂除更有文學(xué)味道、地域特色和詩情畫意外，與“農(nóng)村”的稱謂并無明顯的分野。

為統(tǒng)一電視劇的題材分類標(biāo)準(zhǔn)，量化各類題材比例，掌握全國電視劇創(chuàng)作的題材態(tài)勢，結(jié)合電視劇投拍備案公示管理辦法的實施，原國家廣電總局于2008年5月1日發(fā)布了《電視劇題材的分類標(biāo)準(zhǔn)》。根據(jù)該分類標(biāo)準(zhǔn)，電視劇被分為五大類，即當(dāng)代題材、現(xiàn)代題材、近代題材、古代題材和重大題材。年代背景為改革開放以來的各類電視劇為當(dāng)代題材劇，可根據(jù)具體的故事內(nèi)容分為當(dāng)代軍旅題材、當(dāng)代都市題材、當(dāng)代農(nóng)村題材、當(dāng)代青少題材、當(dāng)代涉案題材、當(dāng)代科幻題材、當(dāng)代其他題材；年代背景為1949年至改革開放前的各類電視劇為現(xiàn)代題材劇；年代背景為辛亥革命至1949年以前各類電視劇為近代題材劇；年代背景為辛亥革命以前的各類電視劇為古代題材劇；重大題材特指原國家廣電總局關(guān)于重大革命和歷史題材文件規(guī)定的題材，根據(jù)故事內(nèi)容分為重大革命題材、重大歷史題材。根據(jù)上述劃分標(biāo)準(zhǔn)，根據(jù)時代不同，中國農(nóng)村題材電視劇可劃分為當(dāng)代農(nóng)村題材電視劇和現(xiàn)代農(nóng)村題材電視劇兩大類。

鑒于國家新聞出版廣電總局題材劃分標(biāo)準(zhǔn)的權(quán)威性和示范性，本文建議業(yè)界和學(xué)界采用“農(nóng)村題材電視劇”這一稱謂。

分類方法

農(nóng)村題材電視劇的分類是其自身發(fā)展的歷史產(chǎn)物，主要有如下四種方法：

一是按照節(jié)目形態(tài)，可分為直播劇，如《一口菜餅子》等；單本劇，如《三親家》《劉文學(xué)》《焦裕祿》等；連續(xù)劇，如《雪野》《劉老根》《希望的田野》《籬笆·女人和狗》農(nóng)村三部曲等；系列劇，如《東北一家人》《渴望城市》《山城棒棒軍》《農(nóng)家十二月》《歡樂農(nóng)家》《喜慶農(nóng)家》《我的土地我的家》等。

二是按照戲劇類型，可分為正劇類，如《美麗的田野》《希望的田野》《永遠(yuǎn)的田野》《我的土地我的家》等；悲劇類，如《葫蘆壩的故事》《放鴨童》《太陽從這里升起》《山月》《雪野》《白色山崗》《籬笆·女人和狗》農(nóng)村三部曲等；喜劇類，如《三家親》《滿票》《吉慶有余》《村主任李四平》《風(fēng)過泉溝子》《劉老根》《馬大帥》《鄉(xiāng)村愛情》《喜耕田的故事》《清凌凌的水藍(lán)瑩瑩的天》《歡樂農(nóng)家》《喜慶農(nóng)家》《金色農(nóng)家》《別拿豆包不當(dāng)干糧》等。

三是按照人物類型，可分為：農(nóng)村英模類，如《劉文學(xué)》《焦裕祿》《黨員二楞媽》《牛玉琴的樹》《永遠(yuǎn)的忠誠》等；農(nóng)村女性類，如《雪野》《山不轉(zhuǎn)水轉(zhuǎn)》《當(dāng)家的女人》《女人當(dāng)官》《女人的村莊》等；新型農(nóng)民類，如《劉老根》《喜耕田的故事》《鄉(xiāng)村愛情》等；農(nóng)民工類，如《馬大帥》《山城棒棒軍》《都市外鄉(xiāng)人》《城市的星空》《生存之民工》《民工》《我是農(nóng)民》《天高地厚》《我的土地我的家》等。

四是按照主題類型，可分為農(nóng)村家庭倫理類，如《籬笆·女人和狗》農(nóng)村三部曲、《黑槐樹》《嫂娘》《姐妹》《鄉(xiāng)村愛情》等；農(nóng)村反腐倡廉類，如《新星》《河彎彎路彎彎》《黑臉》等；農(nóng)村生態(tài)環(huán)保類，如《圣水湖畔》《清凌凌的水藍(lán)瑩瑩的天》《絕地逢生》等；農(nóng)村民主法制類，如《老娘淚》《鄉(xiāng)村女法官》等。

歷史分期

按照時間順序，可分為起步時期（1958-1966）、停滯時期（1967-1977）、復(fù)蘇時期（1978-1985）、興盛時期（1986-1993）、邊緣時期（1994-2001）、復(fù)興時期（2002-）。

起步時期的中國農(nóng)村電視劇形態(tài)與其他題材的電視劇一樣，都屬于電視直播劇，即將在演播室演出的戲劇，經(jīng)過多機(jī)拍攝、鏡頭分切等藝術(shù)處理，運(yùn)用電視現(xiàn)場直播的方式，通過電視屏幕傳達(dá)給觀眾的劇情類電視節(jié)目形態(tài)。一般來說，起步時期的農(nóng)村題材電視劇具有如下形態(tài)特征:一是題材內(nèi)容的紀(jì)實性；二是表現(xiàn)形式的舞臺性；三是制作播出的同步性。代表性作品有《一口菜餅子》《展翅高飛》《桃園女兒嫁窩谷》《養(yǎng)豬姑娘》等。

與起步時期相比，停滯時期的農(nóng)村題材電視劇創(chuàng)作雖然數(shù)量屈指可數(shù)，質(zhì)量乏善可陳，但電子技術(shù)的進(jìn)步客觀上促進(jìn)了包括農(nóng)村題材在內(nèi)的電視劇節(jié)目形態(tài)發(fā)生顯著變化，為后來包括農(nóng)村題材在內(nèi)的電視劇的迅速發(fā)展奠定了技術(shù)手段和節(jié)目形態(tài)方面的基礎(chǔ)。具體表現(xiàn)出如下三個方面的形態(tài)特征：一是由現(xiàn)場直播向錄制播出過渡；二是由黑白電視向彩色電視過渡；三是由戲劇美學(xué)向電影美學(xué)過渡。代表性作品有《架橋》《杏花塘邊》《公社黨委書記的女兒》《神圣的職責(zé)》等。

復(fù)蘇時期農(nóng)村題材電視劇的題材類型是比較豐富的，農(nóng)村的歷史和現(xiàn)實，農(nóng)村的政治關(guān)系和倫理道德，農(nóng)民的命運(yùn)和人性嬗變等都被廣泛涉獵。農(nóng)村題材電視劇創(chuàng)作初現(xiàn)繁榮局面，為此后深入展現(xiàn)中國農(nóng)村和探討“三農(nóng)”問題積累了寶貴的藝術(shù)創(chuàng)作經(jīng)驗。這一時期農(nóng)村題材電視劇的形態(tài)特征主要表現(xiàn)在以下兩個方面:一是向現(xiàn)實主義風(fēng)格回歸，二是向視聽藝術(shù)本體回歸。代表性作品有《三家親》《喜鵲淚》《瓜兒甜蜜蜜》《能媳婦》《結(jié)婚現(xiàn)場會》《嗩吶情話》《吉慶有余》《水鄉(xiāng)一家人》《家鄉(xiāng)紅葉》《新星》等。

從整體來看，興盛時期的農(nóng)村題材電視劇創(chuàng)作雖然在數(shù)量增加有限，但在社會影響力上卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了復(fù)蘇時期，“尤其是那些記錄社會變革中農(nóng)民心態(tài)變遷的作品，今天看來仍有現(xiàn)實指涉意義。”③這一時期的農(nóng)村題材電視劇表現(xiàn)出如下六種形態(tài)特征：一是思想深度明顯增強(qiáng)，二是藝術(shù)審美長足進(jìn)步，三是典型形象不斷涌現(xiàn)，四是城市文明優(yōu)勢凸顯，五是悲情正劇受到青睞，六是連續(xù)劇集成為主流。代表性作品有《太陽從這里升起》《雪野》《葛掌柜》《滿票》《山月兒》《白色山崗》《籬笆·女人和狗》農(nóng)村三部曲、《李小娥分家》《穎河故事》《鳳凰琴》《神禾源》等。

基于時代熱點的轉(zhuǎn)移，也因為改革重心的偏移，20世紀(jì)90年代的農(nóng)村題材電視劇整體進(jìn)入相對冷清的邊緣時期，創(chuàng)作數(shù)量減少尤其是有影響的作品稀缺。有學(xué)者甚至認(rèn)為農(nóng)村題材電視劇“在90年代始終處于整體缺席狀態(tài)”。④這一時期的農(nóng)村題材電視劇主要表現(xiàn)出以下兩個形態(tài)特征：一是喜劇形式再次流行，二是地域風(fēng)格開始形成。代表性作品有《河彎彎路彎彎》《官井》《情醉老龍溝》《村主任李四平》《黨員二楞媽》《夢醒五棵柳》《牛玉琴的樹》等。

而在復(fù)興時期，政策之手與市場之手開始共同發(fā)力，以2002年《劉老根》在央視一套黃金時段熱播為標(biāo)志的農(nóng)村題材電視劇創(chuàng)作的復(fù)興，可以說已呈水到渠成之勢。復(fù)興時期農(nóng)村題材電視劇在形態(tài)上出現(xiàn)了很多新氣象，具體表現(xiàn)出以下一些特征：一是表現(xiàn)視角豐富多元，二是續(xù)篇拍攝蔚然成風(fēng)，三是史詩作品不斷涌現(xiàn)，四是藝術(shù)含量有所提升。代表性作品有《劉老根》《馬大帥》《鄉(xiāng)村愛情》《春暖南粵》《都市外鄉(xiāng)人》《圣水湖畔》《靜靜的白樺林》《當(dāng)家的女人》《女人當(dāng)官》《希望的田野》等。

（作者單位：吉林省新聞出版廣電局）

欄目責(zé)編：曾鳴

注釋：①曾慶瑞：《曾慶瑞電視劇理論集》，第9卷，北京，九州出版社，2008年版。

②費(fèi)孝通：《鄉(xiāng)土中國》，南京，江蘇文藝出版社，2007年版。

③仲呈祥，張新英：《輝煌歷史激情展望——中國農(nóng)村題材電視劇發(fā)展簡述》，《當(dāng)代電視》，2009（12）。

④吳秋雅：《紀(jì)錄與建構(gòu)——中國電視劇1978-2008年發(fā)展綜述》，《當(dāng)代電影》，2008（10）。