東北民歌《新貨郎》的藝術特征解析及說唱技巧探究

李海燕

[摘要]東北民歌是我國民族音樂的重要組成部分，格調生動活潑，內容和形式具有明顯的地域特征。《新貨郎》是具有代表性和影響力的東北民歌之一，旋律、唱腔和歌詞都具有濃郁的東北地方色彩，深受廣大民眾的喜愛。本文對《新貨郎》中音樂句法結構、音樂與語言關系、說與唱的結合三方面深入剖析研究，使歌者認識東北民歌特有的語言特點和音樂處理方法，挖掘其蘊含的藝術價值，為準確把握演唱技巧，生動演繹作品提供借鑒。

[關鍵詞]新貨郎 音樂結構 音樂與語言 說唱技巧

《新貨郎》是一首東北民歌，原唱者是中國男高音歌唱家郭頌，該歌曲也是他的代表作之一。郭頌（1931-），遼寧沈陽人，擅長演唱東北民歌，從20世紀50年代起就活躍在民族聲樂舞臺上，他相繼創作了《新貨郎》、《烏蘇里船歌》、《越走越亮堂》等反映東北民族特色的歌曲50余首。其中，《新貨郎》是一首融抒情與敘事為一體的六聲音階羽調式歌曲，描寫山區售貨員售貨的場景，反映社會主義新山村的變化。本文對《新貨郎》的音樂句法結構、音樂與語言關系和說與唱的結合三方面剖析研究，以使歌者理解歌曲的創作內涵，準確、完美地演繹作品。

一、音樂句法結構分析

《新貨郎》旋律清新明朗，節奏規整，歌詞接近東北生活語言形態，是一首具有說唱（宣敘）風格的歌曲，建立在堅實的2/4拍上，采用Allegro樂觀、歡快的快板。全曲建立在六聲音階（加變宮）羽調式上，在輕松愉悅的前奏過后，由八小節吆喝聲的拖腔引句導人。

全曲分為兩個部分：第一部分（從第9小節至第21小節）由三個樂句組成，均呈現切分音弱起的形式，表現貨郎推著小車去賣貨時輕松愉快的心情。間奏部分引用了前奏的音樂素材，導入說唱風格的第二部分（從第25小節至第69小節），這部分由三段分節歌形式組成，其中第一段，由十二句排比性的垛口句構成，前六句作曲家抓住了兩拍子一強一弱的節奏特點，抑揚頓挫地介紹著車上的貨物。后六句則采用第一部分的節奏特點，避免了節奏上累贅似的重復，既增強了音樂性，又美化了語言。

第二部分的第二段，以第三人稱的形象插入，表述了老大娘買貨時和貨郎之間的對話，該部分的節奏和旋律完全再現了第一段的素材，但速度發生了變化，開始由突慢的旋律表現老大娘慢條斯理地講述鏡腿兒被掰折，在托兒所無法正常做針線活的情景，旋律展示了老大娘淳樸的性格。第45小節貨郎的對答，速度轉入稍快，旋律展示了貨郎熱情、爽朗的性格。作品通過對老大娘年老體衰、行動不便、語速緩慢的描述，與青春活力的貨郎形成鮮明對比，分別突出了不同人物的個性特征。

第二部分的第三段，用快板形式表現社會主義新農村欣欣向榮的面貌和貨郎愉悅的心情。結尾部分“哎”音構成13小節的補充，通過長長的拖腔使尾聲余味無窮，讓聽眾隨著旋律感受到貨郎漸漸走遠的意境。

二、音樂與語言之間的關系

東北民歌運用音樂真實地展示東北人民的生活和思想情感，其音調高亢嘹亮，旋律明快，歌詞將東北人民生活語言詩化，使音樂顯得樸實、親切，富有濃郁的東北鄉土氣息和獨特的藝術個性美感。作品《新貨郎》

中呈現的襯詞、方言、拖腔、聲調與音樂的融合等等，鮮明地突出了東北民歌特點。

1.形象生動的襯詞突出了地方色彩

在東北民歌中，除了直接表現歌曲思想內容的正詞之外，為形象、完整地表現歌曲還穿插一些襯詞。襯詞是指語氣詞、象聲詞、諧音詞、稱謂詞等等。襯詞是東北民歌中常用而又特殊的表現手法，在作品中起著十分重要的作用，它不但突出表現了歌曲的民族風格和地方特色，同時又活躍了歌者情緒，加強了歌唱語氣，生動地烘托歌唱旋律。在作品《新貨郎》中恰當地使用了襯詞。如：“大豆結莢滴里嘟嚕密”，“咕兒呱呱亂叫鴨子、鵝”，其中襯詞的“滴里嘟嚕”和“咕兒呱呱”生動、詼諧、風趣地描述了大豆的飽滿與鴨子、鵝嬉戲追逐的情景；“漢白玉的煙袋嘴呀，烏墨的桿兒哎，還有那凈明瓦亮的煙袋鍋啦哎呀”，加入“呀、哎、啦哎呀”這些襯詞后，形象生動地把煙袋的材質表達出來。在作品中使用襯詞，使樸實、平凡的語言得以藝術化加工或裝飾，起到了豐富藝術形象的效果，使作品具有強烈的藝術感染力，鮮明地呈現了東北民歌特有的地方風格色彩。

2.方言的運用突出了濃郁的鄉土氣息

歌詞中方言的運用，突出了東北的地域特征，聽起來讓人倍感親切。在《新貨郎》中時常出現地方方言的表情用語，這樣使作品顯得格外親切，富有濃郁的鄉土氣息。歌詞中喜歡用“兒”化音和生活口語化的語言，將東北人豪放、幽默、直爽的性格表達出來，使歌詞更加流暢、自然。“兒”化音是指“兒”字附著在其他字后面時，前字和“兒”發音的縮合及改變。如：“村子口兒”、“小伙兒”、“可身兒”、“抿嘴兒”、“針線活兒”、“鞋里兒、鞋面兒”、“不費事兒”等等。這樣使作品更貼近于東北人的日常用語，而更加簡潔、明快，更利于推廣與傳唱。

3.拖腔唱法突出了起伏活潑的情感變化

“拖腔”是唱腔在一句唱詞或一個詞逗唱完之后，旋律仍然繼續進行的那一部分音樂。常常將某句或某逗唱詞的最后一字附上長短不一的拖腔，進一步將音樂中特定的情感予以更細、更深、更形象地表述。作品《新貨郎》中，首句在屬音的基礎上建立四小節的拖腔，其后進入敘述性段落，迂回展開進行。作品結束部分也采用拖腔處理，過后進入下行伸引，波浪型旋律結束在bl上，其后成反方向八度拖腔結束。這樣將情緒延伸，使作品展示出意味深長，余音未盡的效果。

4.聲調與音樂的融合特點

漢語語言講究平上去人，各地方言在聲調上都有所差異，因此對旋律的影響也不一樣。即使是同一首歌曲，由于多段詞的變化，旋律也會受字音影響發生不同變異。作曲家在作品《新貨郎》中將字的聲調與音樂緊密結合起來，使音樂唱起來更加朗朗上口。現代漢語中聲調分四聲，分別為：陰平（第一聲）、陽平（第二聲）、上聲（第三聲）、去聲（第四聲）。語音的高低、升降、長短構成了漢語的聲調，由此劃分：陰平聲是一個高平調（不升不降叫平）；陽平聲是一個中升調（不高不低叫中）；上聲是一個低升調（有時是低平調）；去聲是一個高降調。作品《新貨郎》中“小花布”、“跑得快”、“秋衣秋褲”，其中“布”、“快”、“褲”都是去聲韻，旋律部分均使用了下滑音的寫作手法，構成了高降調的特點（見譜例1）。

譜例1：

“車上的東西實在是好哇”、“我想買的東西你車上沒有哇”、“鄉親們親親熱熱送到村子口兒哇”，其中“好”、“有”、“口”都屬于上聲韻，該字前面部分的旋律向下，而后轉向上揚，將上聲調的低升調特點表現出來。

三、說與唱完美結合的演唱技巧

說唱歌曲是以展示歌詞表現力為主的作品，曲調的寫作以字音走向、語氣重音為主；語勢的強弱，同單純朗誦歌詞相比，多了旋律的音調美感，音樂結構的句式、段式的美感和調性運行、調式體現的美感。

1.說唱風格作品中的“說”

說唱風格作品中的“說”，分為“散白”和“韻白”兩種形式。“散白”是指近乎日常生活用語的散文體念白，“韻白”是指有韻律的念白。作品《新貨郎》以散白的形式展開，第一部分是以第一人稱展開故事，表現了主人公貨郎為邊遠山區人民送貨的情景。第一段，表現貨郎有聲有色地敘述車上琳瑯滿目的貨物；第三段，表現主人公貨郎送貨回來的路上，看到農村豐收在望的景象后無比愉悅的心情；在作品第二段中，插入了第三人稱形象——老大娘。在“說”中，歌者需要通過一個人繪聲繪色地將作品中兩個人物的性格特征表現出來，既要表現步履蹣跚的老大娘慢條斯理地訴求，又要表現貨郎熱情和爽朗性格。

2.說唱風格作品中的“唱”

說唱風格作品是歌詞、演唱、表演三者相結合的綜合藝術。按說與唱的布局來看，作品中第一部分，采用旋律性較強的唱腔，旋律線條起伏較大。第二部分的前六句，采用似說似唱的唱腔，旋律起伏不大，使旋律與唱詞緊密結合起來；后六句，采用跌宕起伏的旋律線條，使音樂得到進一步的展開。如何在演唱中做到說中有唱，唱中有說，聲音既生動形象，又不矯揉造作，歌者需要注意以下演唱技巧。

（l）準確把握節奏特點和吐字技巧

作品《新貨郎》中，多采用一字一音的形式，如同日常口語中的說白，在拖腔上使用一字多音的結構，旋律的曲調進行方向主要隨著字音中平仄變化而改變。歌者演唱這首作品之前需要按規定的節奏熟讀作品的歌詞，熟知作品故事情節變化，感受旋律中節奏的特點和節奏重音的位置。要將節奏重音與歌詞結合起來進行練習，如切分音部分，中間音需加強（見譜例2）。

譜例2：

作曲家通過這樣的節奏型強調了貨郎車上的東西質量好，一應俱全。作品建立在Allegro快板上，速度雖然快，但歌者演唱時應注意不慌、不亂，吐字清晰、準確，轉換字時，字頭要快而靈活，高音高亢、有力，低音聲音靈巧、有彈性，氣息靈活自如。

（2）準確把握速度和音量的變化

歌者演唱時，應注意把握作品中速度的變化和音量的控制。作品中兩處使用拖腔唱法，聲音控制不同。音樂起句部分的拖腔，表現貨郎的叫賣聲、吆喝聲，歌者可用真聲來演唱，為了吸引購買者的注意，聲音要唱得高亢、有力、激昂。結束部分的拖腔，旋律在hl至b2之間展開進行（見譜例3）。

譜例3：

作為男高音，這樣寬廣的音域涵蓋了混合聲區、過渡聲區和頭聲區，歌者應采用假聲唱法，用婉轉悠揚的聲音，表現貨郎漸漸走遠，消失在夜色中，使聽眾感受到音樂回味無窮的意境。

結語

綜上所述，在東北民歌《新貨郎》中，作曲家塑造了貨郎豪爽、熱情、樂觀的性格；用旋律節奏、速度的變化突出人物個性特征；用粗獷豪放的抒情小調和輕快詼諧的說唱小調展示旋律的起伏；頻繁地運用襯詞、襯腔、拖腔、聲調與音樂的融合，鮮明地突出東北民歌的鄉土氣息和人物情感變化。歌者只有全面深入地了解作品，不斷提高自身修養，準確、嫻熟地把握演唱技巧，注重以情帶聲，聲情并茂，感情真摯、親切，情理、情景交融地表現歌曲的深刻含義和意境，才能使演唱達到感人的境界，產生沁人肺腑的藝術成果。