真的有必要嗎？大光圈是不是也忽悠了你

沃恩

我們都知道，現在越來越多的相機、手機開始以自己大光圈的特質作為賣點，“一票一票”的f/1.8大光圈機型讓我們體驗到了大光圈的爽快，可你是不是也遇到過，明明一起拍照的都是設置到f/1.8下拍攝，自己的鏡頭虛化感覺卻比別人的弱一些呢？

有人說，相機上總有些東西越大越好，因為大家都喜歡更大的畫幅、更大的變焦比、更大的光圈。但是在追求這些更大的數字的時候，你是否知道有些數據實際上在一定程度上“忽悠”了你呢？ 而你又是否知道，鏡頭都是f/1.8的光圈，可實際上不同畫幅下可是有著不小的區別。是不是你也被很多大光圈給忽悠了呢？

鏡頭都是大光圈 里面其實有不同

我們都知道，現在越來越多的相機、手機開始以自己大光圈的特質作為賣點，“一票一票”的f/1.8大光圈機型讓我們體驗到了大光圈的爽快，可你是不是也遇到過，明明一起拍照的都是設置到f/1.8下拍攝，自己的鏡頭虛化感覺卻比別人的弱一些呢？

其實隨著這些年攝影和拍攝知識的普及，大家已經漸漸了解和接受了等效焦距的這個概念。我們知道相較于全畫幅，更小的畫幅下鏡頭的實際焦距是要做等效轉換的。實際上，不僅是鏡頭焦距要做等效轉換，同光圈下的成像效果也要等效計算。那么不同畫幅下同光圈值的成像效果有何不同，下面我們就來詳細地說道說道。

對比實際拍拍看 不同畫幅顯名堂

為了說明不同畫幅下同光圈鏡頭成像效果的不同（主要是虛化能力），我們還是通過實際拍攝的照片來向大家做展示。先簡單說明下我們在對比中涉及的幾款鏡頭，它們分別是：M4/3畫幅的25mm f/1.8，APS-C畫幅的35mm f/1.8與全畫幅的50mm f/1.8三枚鏡頭。選擇這三顆鏡頭的原因其實很簡單，等效焦距非常接近，都有f/1.8的大光圈。而我們通過對比等效焦距較為接近的鏡頭來解釋，也更能說清楚問題所在。

對比中，我們在相同對焦距離下，分別將幾款鏡頭都設置在f/1.8光圈值下進行拍攝（注，我們用50mm f/1.4D設置到f/1.8來代替全畫幅的50mm f/1.8鏡頭）對焦距離相同，場景相同。通過基本一致的環境對比，來看看不同畫幅下，同光圈值成像效果的不同。

成像對比設置：

奧林巴斯 25mm f/1.8+松下GM1 VS 尼康 50mm f/1.4D+尼康D610

光圈：均設置為f/1.8

這組全畫幅和M4/3的對比相信大家就能明顯看出50mm f/1.8和等效50mm（M4/3畫幅下）的25mm f/1.8的區別了。顯然全畫幅要“虛”得多，突出主體的能力而言，全畫幅在f/1.8的效果明顯更好。這樣的結果，你是否預想到了呢？

接下來我們再來看一組APS-C和全畫幅的對比，看看焦距等效1.5倍系數下（至少尼康的APS-C系數是這個數值）區別能有多大。

虛化強弱對比設置：

尼康 35mm f/1.8 DX+尼康D5500 VS 尼康 50mm f/1.4D+尼康D610

光圈：均設置為f/1.8

最終結果來看，不同畫幅下鏡頭的虛化效果區別還是頗為明顯的，從M4/3到APS-C再到全畫幅，我們能夠看出：雖然都是等效接近50mm的焦距，也都是f/1.8的實際光圈，但明顯全畫幅下鏡頭的虛化效果效果更好（無論是對比M4/3還是APS-C），可見，實際上虛化效果和畫幅還是有著不小的關系的。那么，這究竟是怎么形成的呢？

等效焦距是裁切 虛化效果亦如此

下面，我們就來解釋一下這種虛化效果強弱不同產生的原因。雖然這個問題可能涉及到很多關于等效焦距以及景深的系列問題。但我們的對比限定條件包含了相同等效焦距和相同對焦距離，因此問題的難度就簡單了不少。實際上，正是由于小畫幅相較于全畫幅存在焦距等效系數問題，而這種系數轉換最終以裁切的形式在成像中展現出來。這就導致畫面中合焦區域面積相較于焦外面積變小，因此虛化就變弱了（通俗點說，小畫幅的景深是在全畫幅效果的基礎上等效系數中央裁切得出的）。

這里我們能夠看到：雖然你以為鏡頭能夠成像，但其實傳感器就那么大，因此無論多出的部分多么美好，對于小傳感器而言避并沒有什么實際用處。

因此，如果你是一個全畫幅用戶，現在可以開心的去拍照了。你已經將手中鏡頭的淺景深與虛化效果發揮到了最大，去愉快地拍照就好了。而如果你是畫幅較小機型的用戶，你的鏡頭的最終效果，實際上是其實際焦距下同光圈成像效果的中央裁切，至于究竟裁剩下多少，就要看你相機的畫幅究竟比全畫幅小多少倍了。

道理解釋完了，那么在實際成像中這種關系究竟是怎樣實際展現的呢？下面來看看那筆者給大家做得實拍效果說明吧。

原理在上文筆者已經做了簡單的解釋，下面還是通過實際拍攝來還原下原理的效果。這里我們分成兩組，一組是鏡頭像場大的全畫幅鏡頭分別搭載全畫幅和APS-C畫幅機身時同對焦距離的成像效果，一組是全幅鏡頭和鏡頭像場小的截幅鏡頭分別搭載全畫幅和APS-C畫幅機身時同對焦距離的成像效果。

在給APS-C畫幅機身上更換為APS-C畫幅鏡頭后，我們能看到其結果和采用全畫幅鏡頭時的效果是基本一致的。可見無論是什么畫幅的鏡頭，也一樣要遵循這種等效裁切的原理。

可見，在不同的畫幅上，焦距方面鏡頭展示出的是等效的焦距，而虛化方面則展現出的是實際焦距下對應實際光圈值的虛化效果。只不過，由于機身畫幅小，最終畫面中只有傳感器畫幅“截下”的成像部分，因此雖然光圈值相同，但是在對焦距離相同的情況下，小畫幅的相機虛化是要弱于畫幅大的機型的。

“大的就是好”這個道理在這里顯然又一次得到了體現，畫幅面積上的優勢的確讓全畫幅相機擁有了更強的突出主體的能力。這也是為什么，一些朋友之前在自己的700D這樣機器上用完小痰盂，跑到全畫幅上用突然覺得鏡頭效果變強了的原因。這并不是錯覺，都是小痰盂，在全畫幅上你真的會發現它“虛化”真的變強了。

在這里我們得出的結論是：如果你在網上曬自己的作品（尤其是大光圈照片作品），在器材挑選時你有1萬塊的預算，是買750D+50L呢？還是買6D+50mm f/1.4（其他品牌同理）呢？如果你不曬參數，小痰盂配6D能讓你拍攝出毒德般的感動（切記，一定要光圈全開～）。

大光圈特有優勢 小畫幅仍追求

說了這么多，大家是不是會覺得買非全副的大光圈鏡頭就”被坑“了呢？這里還是要“洗白”下畫幅較小的相機和鏡頭。實際上，小畫幅相機采用大光圈鏡頭還是有著不少的優勢的。下面我們也來跟大家說道說道。

小畫幅的大光圈鏡頭有什么明顯優勢呢？最大的優勢就是體積，這從我們對比的三枚鏡頭就能看出來。很明顯，M4/3畫幅的等效50mm鏡頭體積最小。這為相對于全畫幅底子更小的相機帶來了更小的系統體積，一套M4/3+等效50mm鏡頭的拍攝系統，體積只有一個全畫幅鏡頭的體積，重量方面更是不用說（比如：GM1+25mm f/1.8只有341g，而最輕的全畫幅一個機身至少要416g，這個重量差距還是非常明顯的）。因此，在追求便攜性與淺景深二者兼得的效果時，小畫幅配合大光圈鏡頭仍然是不二的選擇。

實際上小畫幅相機配合大光圈鏡頭優勢的在于系統價格。當然了，這里的價格就不是絕對焦距價格，而是相對焦距對比下的價格了。比如，M4/3畫幅下實際焦距50mm、12-40mm以及300mm鏡頭，與等效焦距下全幅的鏡頭價格相比是有明顯的優勢的。因此，作為拍攝系統，小畫幅的成本投入要更低一些。

總結：無論焦距或虛化 畫幅始終是王道

看過了以上的內容，相信大家對于不同畫幅下，同光圈值鏡頭的不同成像效果的區別能夠有所了解。雖然都是大光圈鏡頭，但是在不同畫幅下，鏡頭所起到的作用還是有所差別的。雖然大光圈鏡頭都有著進光量大、淺景深與虛化強的特點，但就很多朋友所追求的虛化效果而言，想要發揮大光圈的優勢，仍然需要更大的畫幅作為輔助才行。

現如今大家對等效焦距這一說法有了一個大概的概念，而實際上我們在不同畫幅上使用等效參數接近的鏡頭，不僅是焦距上需要做等效換算，光圈其實也有等效的問題存在。相同光圈大小的鏡頭，在不同畫幅上雖然景深是不變，但鏡頭的虛化強弱是有明顯區別的。這其實也和鏡頭等效焦距問題不無關系，畢竟，小畫幅的成像實際上是從大畫幅影像的基礎上截取中央“裁”出來的。裁出來的照片一方面焦距會增加，另一方面則是虛化效果不可避免的減弱。

當然了，手里拿著較小畫幅相機和大光圈鏡頭的朋友也不必太過糾結，雖然小畫幅下同等光圈的虛化效果會弱一些，但是其帶來的體積優勢是較大畫幅產品在短期內不可能實現的。較小畫幅的相機產品帶來的是便攜性上的優勢，追求畫質和虛化效果的話，最有效的方法顯然還是做大畫幅。而大光圈的優勢在于進光量的提升，而優異的淺景深效果實際上是要基于足夠大的底片畫幅（傳感器）才能實現的。因此，希望大家在以后無論是購買相機還是購買手機時，都能理性看待大光圈數值的價值。