主持人語

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讀江浙一帶作家的作品，時常會想起沈從文關于事功與有情的區分。他們的寫作，更多的是沈從文所說的有情的文學，顯得散淡，卻又自有其堅韌執著的一面。他們的生活和寫作，也大多緩慢，從容。

讀池上這兩年刊發的小說，也有類似的感覺。她生于1985年，作品散見于《收獲》《江南》《西湖》《山花》等刊物。她的作品數量雖不多，讀后卻每每給人留下印象。

為了更好地對她的創作進行梳理，本期特意邀請了作家趙柏田與批評家夏烈來參與寫作評論。

趙柏田的《池上一躍，翩然翎落》主要是對池上的當期作品《這半生》進行細讀。這種細讀，并不像學院派批評家那樣倚重理論，而是品鑒式的，直接面對文本，有一種以心證心的意味。他有他的方法，也重視分析，卻是經過了個人經驗的浸染，然后以隨筆的形式表達。他在文中指出：“池上寫著這個叫云惠的女人的大半生故事時，腦海中是閃現過張愛玲、蘇青這些書寫情愛世界的前輩的身影的。蘇青寫《結婚十年》，盡是柴米油鹽，筆端都是醬撲氣，張愛玲寫《半生緣》《沉香屑》，好歹有一個大時代作蒼涼底色。她們的好處，都是展現了日常生活的密實針腳。而池上與這些前輩的迥異之處，乃在于她的眼光穿透生之表層，注視到了情感與人性的幽暗與曲折處，暗角雖小，亦是道場，經營得法，照樣風生云起。”“她不機伶百變、彎彎繞繞，也不離地三尺、形上形下。從一開始讀池上，我就覺得她不是那么凌厲，也不是那么‘我執’。她的視野是開闊的，眼風是溫和的。俗世的情懷，她有，拉開了距離的審視，她也有。”

夏烈的《權力結構與女性世界的隱秘》一文，則從性別與權力、作家與文學史、小說的修辭學、城市文學與鄉土文學等多個角度入手，來對池上的小說進行解讀。在他看來，“池上是女性更是女性之友，她的動心忍性處都是男權社會下的女性心智與行為，她的小說因此有很好的女性形象塑造出來”。他還指出，池上“小說中的女性因為來自村鎮，向往都市，而集體呈現著無根、疏離的潛意識，一種情感況味，一種陌生的捍格。林安娜如此，阮依琴如此，唐小糖如此，她們是失去故鄉的人，她們是背鄉而行由欲望和命運交織掌控的人，她們的自由是有限的，甚至連死亡的自由都是如此”。

兩篇文章的篇幅都不長，但兩位評家對池上小說的判斷，乃至于對小說藝術的認知，卻清晰可見。

池 上1985年生。浙江省作家協會會員。先后在《收獲》《江南》《西湖》《山花》《小說月報》等刊物發表小說若干。曾獲“2012-2014年度浙江省優秀文學作品獎”。現居杭州。