試論電影特效與電影敘事的關(guān)系

張碩

（中國(guó)傳媒大學(xué)，北京 100024）

試論電影特效與電影敘事的關(guān)系

張碩

（中國(guó)傳媒大學(xué)，北京 100024）

電影特效是當(dāng)今電影制作不可缺少的制作手段，但是有越來(lái)越多的電影被貼上“場(chǎng)面宏大，故事薄弱”的標(biāo)簽。電影特效應(yīng)在影片中為影片敘事服務(wù)，而不是淪為盲目追逐宏大場(chǎng)景的炫技手段。

電影特效；電影敘事

科技和電影總是存在著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。伴隨著攝影機(jī)、燈光、特效等這些電影技術(shù)的不斷發(fā)展，電影行業(yè)也隨之產(chǎn)生著巨大的改變。也正因如此關(guān)于科技和電影之間是如何相互作用的探討成為了業(yè)內(nèi)學(xué)者和電影愛(ài)好者經(jīng)久不衰的話題。早在1985年出版的《電影與技術(shù)：形象、聲音和色彩》書(shū)中作者尼爾就曾表示，探討電影中的科技問(wèn)題其核心并不是關(guān)于科學(xué)或是生產(chǎn)又或是機(jī)器的發(fā)明，其探討的是關(guān)于電影美學(xué)、心理學(xué)、意識(shí)形態(tài)和經(jīng)濟(jì)學(xué)的問(wèn)題。根據(jù)尼爾的觀點(diǎn)可以看出，電影科技與電影理論存在著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，此文所想要探討的也正是電影科技中的電影特效和電影敘事之間的關(guān)系。

一、電影特效的起源和類型

電影特效的誕生可以追溯到1895年拍攝的《蘇格蘭女王瑪麗的執(zhí)行》。在這部古老的短片中，觀眾可以看到一個(gè)劊子手切下女王頭顱的畫(huà)面。在斧子砍下之前導(dǎo)演關(guān)掉了攝影機(jī)用一個(gè)假的身體代替了演員，之后再把攝影機(jī)重新開(kāi)啟，通過(guò)這樣的手法一場(chǎng)行刑就戲劇化地展示在了觀眾面前。此方法也被看作為第一個(gè)使用在影片當(dāng)中的“特效”。

在《電影特效百科全書(shū)》中這樣寫(xiě)到：“特效就是一種讓電影中設(shè)計(jì)場(chǎng)景成真的技術(shù)。電影特效包括三種類型：視覺(jué)特效、機(jī)械特效和特效化妝。”視覺(jué)特效掌控的是電影的視覺(jué)畫(huà)面，該類型特效可以利用攝影機(jī)在拍攝過(guò)程中直接完成也可以通過(guò)電影后期技術(shù)制作完成。機(jī)械特效則是在拍攝過(guò)程中通過(guò)機(jī)械裝置完成的效果，比如制造地震和颶風(fēng)場(chǎng)面。特效化妝則更好理解，是在影片中通過(guò)特效化妝技術(shù)和各種材料來(lái)制作完成的血腥效果、年齡妝、塑形化妝、人體彩繪等。在電影制作過(guò)程中這三種特效類型是可以結(jié)合出現(xiàn)的，比如李安導(dǎo)演拍攝的《少年派的奇幻漂流》中的海難場(chǎng)景，就是通過(guò)機(jī)械特效和視覺(jué)特效共同完成的。制作人員將機(jī)械裝置放置在一個(gè)四周為藍(lán)屏的水池中創(chuàng)造出狂風(fēng)巨浪的效果，之后又在后期中進(jìn)行環(huán)境合成，從而呈現(xiàn)出了真實(shí)的海難場(chǎng)景。

二、電影特效的發(fā)展

從電影特效誕生到現(xiàn)在，電影工作者在不斷地創(chuàng)造新的特效手段，也正是因?yàn)樗麄兊牟粩嘧非箅娪疤匦Р诺靡燥w速發(fā)展。就拿講述太空故事的影片來(lái)說(shuō)，從1902年梅里埃的《月球旅行記》到1986年斯坦利·庫(kù)布里克指導(dǎo)的《2011:太空漫游》再到2014年克里斯托弗·諾蘭的科幻大片《星際穿越》，其展現(xiàn)出來(lái)的太空世界存在著天翻地覆的改變。《月球旅行記》中大膽嘗試了疊影、淡入、淡出等當(dāng)時(shí)全新的手段，并且在片中融合了大量的舞臺(tái)特效，采用了很多夸張的表現(xiàn)手法。而在《2011:太空漫游》中追求的則是“真實(shí)”的場(chǎng)面。為了展現(xiàn)失重的效果，導(dǎo)演和工作人員創(chuàng)造出了全新的機(jī)械裝置。“這些失重場(chǎng)景拍攝于一個(gè)巨大的可以旋轉(zhuǎn)的鼓狀裝置里，其高像一座房子一樣，“鼓”的直徑有40英尺，“鼓”寬有20英尺左右。”在“2011”上映30多年后的今天，失重的展現(xiàn)已經(jīng)不再是技術(shù)的難點(diǎn)，《星際穿越》將其重心放在了展現(xiàn)黑洞和高維時(shí)空的場(chǎng)景。隨著科技的不斷發(fā)展，電影特效從停機(jī)再開(kāi)到使用數(shù)字手段，其所能達(dá)到的效果越來(lái)越真實(shí)，帶給電影創(chuàng)作的可能性也越來(lái)越多。

三、電影特效和電影敘事

隨著電影特效的制作手段越來(lái)越先進(jìn)，電影工作者也將“如何做特效”的思考移駕到了“如何用特效”之上。作為《星球大戰(zhàn)》和《蝙蝠俠》的視覺(jué)總監(jiān)約翰·戴克斯特拉曾在采訪中表明影片中的特效不是去展示最新的機(jī)械設(shè)置而應(yīng)該是去幫助敘事。與此同時(shí)，《泰坦尼克號(hào)》、《阿凡達(dá)》、《雨果》的特效總監(jiān)羅伯特·雷加托也秉持著相似的觀點(diǎn)。他認(rèn)為當(dāng)人們決定在電影中使用某種特效時(shí)，其首要任務(wù)就是去考慮這個(gè)特效是否屬于你影片的氣質(zhì)。電影中的特效應(yīng)該是促進(jìn)敘事的工具而不是為了展現(xiàn)某種最新技術(shù)手段。并且，他認(rèn)為電影特效所帶來(lái)的視覺(jué)效果應(yīng)盡可能地做到真實(shí)，因?yàn)楫?dāng)觀眾意識(shí)到眼前所看到的景象是某種虛假效果時(shí)，那么他們的注意力就會(huì)從故事本身脫離開(kāi)來(lái)，這也就破壞了故事本身的流暢性。雷加托所參與制作的經(jīng)典影片《泰坦尼克號(hào)》就是一個(gè)典型的例子。其實(shí)早在1985年就曾經(jīng)上映過(guò)一個(gè)關(guān)于泰坦尼克號(hào)的經(jīng)典電影《冰海沉船》。為了避免對(duì)于《冰海沉船》故事的重復(fù)，卡梅隆帶領(lǐng)他的團(tuán)隊(duì)在視覺(jué)效果上下足了功夫。他要求他的特效團(tuán)隊(duì)讓這艘沉船在影片中重新活過(guò)來(lái)，因?yàn)楸普娴暮ｋy畫(huà)面可以幫助觀眾體會(huì)到主人公當(dāng)時(shí)的心情，這樣高度的還原性也可以確保觀眾在其特定的時(shí)間可以感受到導(dǎo)演所想要表現(xiàn)的特定情感。《泰坦尼克號(hào)》和《冰海沉船》都有講述船只被海水逐漸吞噬的場(chǎng)景，但兩個(gè)電影采用了完全不同的講述方法。《冰海沉船》使用的是傳統(tǒng)的蒙太奇手法，利用遇難人員臉部特寫(xiě)和船只全景鏡頭的剪接展現(xiàn)了遇難人員非常無(wú)助和絕望的心情。而《泰坦尼克號(hào)》則是完全使用CG的手段直接去復(fù)原了海水吞噬船只的完整過(guò)程，卡梅隆利用視覺(jué)特效手段讓觀眾完整地目睹了這場(chǎng)歷史性海難的完整過(guò)程，并用該場(chǎng)景所展示的殘酷揭露出了各類人在面對(duì)死亡恐懼時(shí)的真實(shí)面目，也襯托出了男女主人公“永不沉沒(méi)”的偉大愛(ài)情。

特效可以去幫助影片來(lái)講故事，但同樣也會(huì)打亂一部影片的敘事。在有些影片中充斥著唯美的畫(huà)面而這些“美景”和故事本身卻沒(méi)有什么太大的關(guān)系，這些電影也就成為了“特效主導(dǎo)”的影片。比如著名導(dǎo)演張藝謀曾指導(dǎo)過(guò)《大紅燈籠高高掛》、《我的父親母親》等很多經(jīng)典影片，其中或壓抑或本真的愛(ài)情故事都讓觀眾留下了深刻的印象，但在其所導(dǎo)的《滿城盡帶黃金甲》中他卻犯了過(guò)度追求視覺(jué)效果的錯(cuò)誤。作為2006年上映的電影，在9年后的今天回憶起這部影片可以想起的是其富麗堂皇的宮殿、聲勢(shì)浩大的軍隊(duì)場(chǎng)面、精致華美的服裝，而對(duì)于故事的記憶卻寥寥無(wú)幾。布魯斯·韋斯特布克在休斯頓紀(jì)事報(bào)對(duì)該影片有過(guò)這樣的評(píng)價(jià)：“單純的視覺(jué)效果并不能夠讓一個(gè)故事成立，相反過(guò)多的奇幻場(chǎng)景可能會(huì)讓故事所淹沒(méi)，到了最后就便成了制作人員的孤芳自賞。”這樣的批評(píng)也出現(xiàn)在了2013年末上映的超級(jí)英雄電影《雷神2》中。影片中的場(chǎng)面十分宏大，其中阿斯加德神域更是美輪美奐，九屆之美盡收眼底。但和影片中無(wú)比壯觀的視覺(jué)場(chǎng)面相比，該影片的劇情顯的薄弱很多。再比如2014年剛剛上映的《變形金剛4》其場(chǎng)面之大無(wú)疑是之前三部所不能比擬的，但是其故事又是《變形金剛》系列中最弱的一個(gè)。

四、結(jié)語(yǔ)

一個(gè)世紀(jì)以前，梅里埃是第一個(gè)發(fā)現(xiàn)僅憑壯觀場(chǎng)面是無(wú)法留住觀眾的電影人。他發(fā)現(xiàn)當(dāng)影片變?yōu)橹荒芙o觀眾帶來(lái)奇幻場(chǎng)景的展示時(shí)，他的電影就開(kāi)始不再像以前那樣受到追捧了。結(jié)合那些成功的特效總監(jiān)的經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，特效是用來(lái)講述故事的手段而不是用來(lái)炫技或是展示的資本。回想電影史上的經(jīng)典影片，可以被大家記住的電影背后總會(huì)有一個(gè)強(qiáng)大的故事來(lái)為其支撐，特效則是用來(lái)輔助故事發(fā)展或是加強(qiáng)影片情緒的工具。若其非要喧賓奪主，則會(huì)讓影片變成失掉血肉的奇幻場(chǎng)景展示而已。在拍攝電影已經(jīng)不再依賴于膠片甚至不再需要演員的今天，如果我們?nèi)韵胗秒娪叭ゾ选⒐膭?lì)或是娛樂(lè)喜愛(ài)電影的人們，那么就應(yīng)該處理好電影特效和敘事之間的關(guān)系，這樣才讓為觀眾帶來(lái)更多更優(yōu)秀的影片。

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