解讀阿恩海姆的“張力”理論在藝術作品中的運用

于鵬

（河南大學藝術學院，河南 開封 475001）

解讀阿恩海姆的“張力”理論在藝術作品中的運用

于鵬

（河南大學藝術學院，河南 開封 475001）

文章通過阿恩海姆藝術作品解讀阿恩海姆的“張力”理論，理解“張力”的含義，分析如何運用傾斜、變形、頻閃、物理運動等方式在作品中創造出視覺運動感，創作出優秀的美術作品。

阿恩海姆；張力；運動

在阿恩海姆的闡述中沒有對“張力”給以明確的定義，但是他始終圍繞著一個中心詞就是—“運動”，他認為視覺“張力”就是一種知覺運動，這種運動是一種獨立的知覺現象，直接地或客觀地存在于我們所觀看到的物體中，我們要在不動的式樣中感受到運動，實際上是外部的作用力對大腦和身體的刺激，從而打破了神經系統的平衡，激起的生理力與入侵力量的對抗，從而達到了暫時的相對的穩定性，這種相對的穩定性如果用英語來表述，“tension”這個單詞是很恰當的，我們是在靜止的物體的緊張的對峙中感受到“運動”，這種“不動之動”就可以稱之為“張力”，筆者通過藝術作品解讀阿恩海姆的張力理論。

一、從柯勒惠支的作品《織工反抗》分析由傾斜造成的張力

阿恩海姆在闡述傾斜與張力的關系時說：“如果想使某種式樣包含著傾向性的張力，最有效最基本的手段就是使它的定向傾斜”。在德國畫家柯勒惠支的作品《織工反抗》中，農民起義者的腳部是一條與畫面邊線平行的水平線，右上方的山丘與起義者高舉的武器及頭部連成了一條向左下方的傾斜線，形成了由上到下洪流般的極強烈的運動感，起義的人群和右邊的垂直邊線形成了一個尖銳而傾斜的放射性的倒梯形，將畫面分割成了三個大塊，增強了畫面的動感，在這個倒梯形越靠近左側尖角的起義者的身體和武器向前傾斜的角度越大，幾乎是要沖出畫面，使畫面的運動感和速度感極為強烈。

二、從莫迪利阿尼的作品分析由變形造成的張力

阿恩海姆認為形狀的偏離，即改變某些形狀的原有構架（如圓形、長方形、正方形等），產生一種回歸原有構架的簡化趨勢，或改變觀賞者在以往經驗的回憶中未發生改變的形狀，形成緊張力，從而造成“具有傾向性的張力”。意大利著名人物畫家莫迪利阿尼的作品《跪著的裸女》中女人體及被分割的背景畫面在構成上以橢圓形、圓形、長方形、三角形、梯形連接在一起，在塑造的過程中改變了這些形狀原有的構架，把原本具有較簡單比例的形狀拉長或壓縮，人物頭部是一個不規則的橢圓形，上半身是一個拉長的倒梯形，下半身是一個壓縮的梯形，使簡單的形狀造成了扭曲的變形，形成了強烈的動感，同時扭曲的形狀在空間中產生了深度上的偏離，也產生了一種緊張力，形成了畫面的張力。

三、從杜桑的《下樓梯的裸女》分析由頻閃產生的運動感

阿恩海姆認為：強烈的運動效果還可以從那些造成頻閃運動的靜止式樣中產生出來，由形象的相似性和變化的連續性所產生出來的，是一個活動起來的知覺整體，這一知覺整體的活動性又因各個片段的互相重疊而得到大大加強。意大利未來派藝術家杜桑的《下樓梯的裸女》運用的是在當時屬于一種全新觀念的幾何形式的抽象處理方法。在以往的寫實手法上，當一幅畫面只表現一種內容，就要盡量避免某一個動作或形態重疊反復在一起的做法。但是，由于杜尚選擇了形式結構的表現手法，即淡化了對畫中裸女五官形神具體的刻畫，采用一種平面空間穿插疊加的形式手法，使得畫中人物以不間斷地連續性地走下樓梯的姿態，形成了頻閃運動，從而產生了強烈的運動感和視覺張力，使人們仿佛聽到裸女走下樓梯時那充滿節奏感的腳步聲。

四、從中國傳統水墨作品中分析由物理力轉化的視覺力

阿恩海姆還對由物理力轉化為視覺運動力的方式進行了論述，他認為從靜態的自然物和藝術作品中也可以知覺到強烈的運動，“任何一個藝術家或特定藝術時期的藝術風格，都可以通過其中的運動力被自由發揮的程度，判斷出它們的精神狀態”，中國清代著名畫家朱耷的作品《墨荷幽禽》，畫面構成非常簡單，水中立著三片荷葉，一只小鳥落于殘荷之上，右側大片的荷葉用筆蒼勁老辣，散鋒行之，能看出其作畫時行筆速度很快，筆筆相連，氣韻生動；左側的荷葉用了大小不同的六筆，側鋒為之，行筆緩慢，使墨沉入紙中，錯落有致，盡顯華滋，兩根荷葉的莖則更顯運動感，線條為中鋒用筆，逆鋒而入，行筆沉著，時快時慢，筆鋒也在線條行進中扭轉，呈現出自然的變化和很強的運動感，讓觀者感受到了畫家作畫時毛筆行進的過程。這就是阿恩海姆所指的“物理運動完全可以賦予那些能夠呈現出它們的力量和軌跡的形狀以生命感”，通過物理運動產生強烈的視覺張力。

阿恩海姆通過他對視知覺的研究，揭示了張力，即視覺運動的奧秘，在他所創造理論的基礎之上通過對具體藝術作品的分析，可以更清晰的看到傾斜、變形、頻閃、物理運動等因素在變現視覺張力中所起到的作用，這是我們在進行藝術實踐和鑒賞過程中的重要工具，以使我們更主動的表現和追求視覺運動力，提高作品的質量和鑒賞能力。

[1]魯道夫·阿恩海姆,滕守堯(譯).藝術與視知覺[M].成都:四川人民出版社,1998.

[2]潘豐泉.形式與拓新——杜尚與《下樓梯的裸女》[J].藝苑,2010(03).

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1005-5312（2015）08-0093-01