淺談?dòng)彤嫶髱焸惒实乃囆g(shù)風(fēng)格

王蘭鵬

（西北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，甘肅 蘭州 730070）

淺談?dòng)彤嫶髱焸惒实乃囆g(shù)風(fēng)格

王蘭鵬

（西北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，甘肅 蘭州 730070）

倫勃朗是荷蘭繪畫界重要的代表人物之一，他的繪畫不僅具有獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格，而且還掌握著傳統(tǒng)繪畫的技法，并且在這基礎(chǔ)上有突破。他在不同的繪畫題材上都有驚人的成就，可以說他是最偉大的荷蘭畫家，他在畫面中運(yùn)用光線的手法，很完美的將光、構(gòu)圖、色彩和筆觸等語言形式的運(yùn)用與他的作品所要表現(xiàn)的主題結(jié)合在一起，使人們在藝術(shù)道路上深受啟發(fā)，也對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

繪畫；光；色彩；筆觸

一、倫勃朗生活的時(shí)代

荷蘭偉大的藝術(shù)家倫勃朗·哈門斯·凡·蘭是1606年出生于離阿姆斯特丹南方的萊頓，曾靜跟畫家拉斯特曼學(xué)習(xí)過繪畫。倫勃朗傳奇的一生以及他的民間傳說，都是由后代們創(chuàng)造出來的，使得他的生涯充滿了浪漫和悲劇性。大師倫勃朗當(dāng)年生活的那個(gè)時(shí)代正處于資本主義的鼎盛階段。在那個(gè)時(shí)段里，畫家在從事繪畫藝術(shù)創(chuàng)作的整個(gè)職業(yè)生涯中，基本上每年都會(huì)留下一些自畫像。在那個(gè)時(shí)代，是荷蘭全體人民共同反對(duì)封建的統(tǒng)治取得勝利的時(shí)期，也是經(jīng)濟(jì)繁榮昌盛的時(shí)期，同時(shí)也是繪畫藝術(shù)發(fā)展的“黃金時(shí)代”。也正是在這個(gè)時(shí)期，荷蘭的藝術(shù)在歐洲藝術(shù)中形成了特殊的地位——荷蘭畫派。

二、倫勃朗的繪畫藝術(shù)概述

倫勃朗早期受過極好的教育，由于對(duì)藝術(shù)的熱愛而轉(zhuǎn)學(xué)繪畫。他的職業(yè)生涯非常坎坷，但他永不服輸，繼續(xù)勇敢固執(zhí)地走著現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作道路，為整個(gè)歐洲現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)發(fā)展作出了無法比擬的貢獻(xiàn)。倫勃朗更是一位少見的多產(chǎn)畫家，無論是他的肖像畫或者是宗教畫都受到了大家的贊美。作品色彩的厚重，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖，均很好的表現(xiàn)了人物的精神與性格，繪畫上他的用光也很特別，畫面上的光不是我們看到現(xiàn)實(shí)生活中的光，而是出自于他對(duì)人物與自然界的體會(huì)，他不僅在表現(xiàn)自己內(nèi)心的光與色，而且也放棄了本身的固有色，他并沒有試圖把這兩者結(jié)合起來，所以避免了大量作品失敗的危險(xiǎn)。觀察他畫面的暗部可以發(fā)現(xiàn)，它是有色調(diào)的，可見倫勃朗暗部的處理帶有主觀性色彩，使得造型藝術(shù)獲得很強(qiáng)的藝術(shù)感染力，其中造型和構(gòu)圖就是其中的一種重要手段。

三、倫勃朗的繪畫藝術(shù)歷程

（一）倫勃朗早期的繪畫成就

我們可以說，早期的倫勃朗已經(jīng)有了以不同的藝術(shù)手法來進(jìn)行內(nèi)心世界探索的傾向，而這也為他后來自畫像中的精神因素提供了條件。他的繪畫作品沖破了荷蘭傳統(tǒng)肖像畫的呆板與死氣成成，在構(gòu)圖和人物的性格神態(tài)上處理得栩栩如生，因此受到了人們的高度贊揚(yáng)。在創(chuàng)作的過程當(dāng)中不僅使用了重疊的透明法，而且也使用了明暗的對(duì)比法，通過對(duì)不同材料的研究，很巧妙地利用顏料本身的透明度，以及顏料重疊后產(chǎn)生的明暗與薄厚對(duì)比，再結(jié)合畫面肌理可以讓畫面產(chǎn)生燦爛的效果。畫家早期的作品雖然不像現(xiàn)在作品那樣成熟穩(wěn)健，但已經(jīng)充分顯示出了畫家發(fā)掘油畫顏料本身的質(zhì)感和能力，從他早期的作品我們不難看出，他曾運(yùn)用厚涂法和在畫布的上用筆桿劃出痕跡的技法。

（二）倫勃朗中期的繪畫成就

畫家在中期階段加強(qiáng)了現(xiàn)實(shí)主義之父卡拉瓦喬式的明暗對(duì)比表現(xiàn)手法，并成就了自己的繪畫風(fēng)格，后人們把他稱為倫勃朗式的明暗表現(xiàn)手法，他著重利用光源來造型，以及空間的展現(xiàn)，畫面不僅層次豐富，而且表現(xiàn)的活靈活現(xiàn)。因此我們不難看出，他少數(shù)自畫像人物作品的眼神中，可以感受到此時(shí)畫家自身的內(nèi)心世界，他似乎在尋找著什么。這一段時(shí)期正是倫勃朗繪畫藝術(shù)的成熟時(shí)期，也是他生活面臨困難的時(shí)候。在倫勃朗中期的自畫像中，逐漸顯現(xiàn)出中年人特有的沉穩(wěn)，但眼神中也逐漸出現(xiàn)憂郁的神情。倫勃朗的藝術(shù)生涯中曾有一段轉(zhuǎn)型期，大約發(fā)生在34-42歲這段時(shí)期。他在轉(zhuǎn)型期間，作品中很明顯表露了他轉(zhuǎn)向古典主義的前兆，他自畫像中的安靜與均衡感，顯然是受拉斐爾與提香作品的古典主義精神影響。

（三）倫勃朗晚年的繪畫成就

晚期倫勃朗的自畫像中蘊(yùn)含著更為豐富的繪畫語言和更強(qiáng)勁的筆觸，但他的藝術(shù)成就已經(jīng)達(dá)到了前所未有的高度。生活的困難與煩惱，反而讓他沒有受外界打擾，迫使他開始自己的藝術(shù)風(fēng)格，追求自己的藝術(shù)道路。無論他晚年痛苦的遭遇與破產(chǎn)，以及他自身的孤獨(dú)，都和他晚年的很多作品息息相關(guān)，迫使這些作品都表達(dá)出一種沉郁的情節(jié)，但我們也不能全然地把畫中的情緒和畫家生活中的現(xiàn)實(shí)聯(lián)系起來。在畫面技法上，畫家只用了簡單、蒼勁有力的大筆觸去表達(dá)他的內(nèi)心感受，表情的嚴(yán)肅反應(yīng)著他生活潦倒的外在反映。他晚年的宗教繪畫，可以與他自己的肖像畫及通俗作品相比美。倫勃朗晚年的作品，就像貝多芬最后的四重奏曲遺作一般，既復(fù)雜又深?yuàn)W，不似早期作品那樣容易欣賞。今天我們研究、學(xué)習(xí)倫勃朗繪畫中的形式語言，不但使我們自身的藝術(shù)修養(yǎng)有所提高，乃至對(duì)我國油畫水平的提高有深遠(yuǎn)影響。

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[2]周國珍.倫勃朗傳[M].上海:上海人民出版社,1997.

[3]朱子儀.倫勃朗的人生苦旅[M].北京:北京出版社,2002.

[4]侯文娟.倫勃朗[M].北京:中國人民大學(xué)出版社,2004.

[5]楊紅太.歐洲繪畫大師技法和材料[M].北京:清華大學(xué)出版社,2006.

[6]邵小寧.歐洲繪畫史[M].北京:人民美術(shù)出版社,1984.

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1005-5312（2015）08-0091-01