關(guān)于舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)的思考

朱學(xué)成

（七臺(tái)河市群眾藝術(shù)館，黑龍江 七河臺(tái) 154600）

關(guān)于舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)的思考

朱學(xué)成

（七臺(tái)河市群眾藝術(shù)館，黑龍江 七河臺(tái) 154600）

舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)主要是按要求和創(chuàng)作意圖，依靠照明器械進(jìn)行場(chǎng)景的復(fù)現(xiàn)、人物刻畫、氣氛渲染、空間展示。因此作為燈光設(shè)計(jì)人員應(yīng)有極豐富的想像力和構(gòu)思能力，有較好的文化修養(yǎng)，了解人在生活中的喜、怒、哀、樂，識(shí)得人間萬象。并要研究人的心理學(xué)、人際關(guān)系學(xué)，人的視覺心理、視覺生理在光色下的反應(yīng)。并且還要研究觀眾的觀賞心理的反應(yīng)規(guī)律和生理反應(yīng)規(guī)律。

舞臺(tái)燈光；設(shè)計(jì)；思考

在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中，燈光師往往遵循三種主要方法：（1）經(jīng)驗(yàn)法。既移動(dòng)燈光進(jìn)行反復(fù)試驗(yàn)，直到獲得滿意結(jié)果。但這種方法費(fèi)時(shí)費(fèi)力，需要耐心，而且多是失敗之作；（2）機(jī)械的常規(guī)法。這種方法是按常規(guī)的方式把燈光安排在一定位置來照明被攝對(duì)象，這種方法從技術(shù)上來說是很成功的，但產(chǎn)生的畫面千篇一律，缺乏吸引人的魅力；（3）有創(chuàng)造性的分析法。是在真正理解了光的性能的基礎(chǔ)上有步驟地構(gòu)成照明處理，創(chuàng)造性地運(yùn)用光來準(zhǔn)確地達(dá)到所追求的效果。

一、完整的前期案頭工作是舞臺(tái)燈光創(chuàng)作成功的前提

熟讀腳本，了解節(jié)目形式，看美術(shù)設(shè)計(jì)，與導(dǎo)演交流是做燈光設(shè)計(jì)方案必要的先期準(zhǔn)備。一套完整的舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)方案應(yīng)包括三圖：效果圖、燈位圖、（平面、立面）、布光圖；二表：總表（常規(guī)燈號(hào)、硅號(hào)、色紙?zhí)枴Q色器編號(hào)、電腦燈號(hào)、電腦燈信號(hào)編號(hào)）、Q表（燈光變化表）；一說明：燈光創(chuàng)意說明。燈光設(shè)計(jì)要充分考慮技術(shù)實(shí)施的可能性和安全性，對(duì)于以下問題（1）燈具清單；（2）配電要求；（3）信號(hào)系統(tǒng)（換色器信號(hào)、電腦燈信號(hào)）可靠性；（4）燈具吊掛系統(tǒng)安全性；（5）電源和信號(hào)的接插件連接等都要有清晰、細(xì)致和完善的策劃。

二、光與景的結(jié)合

對(duì)于光與景的關(guān)系，每個(gè)燈光設(shè)計(jì)人員都有自己的看法，我認(rèn)為以下三個(gè)方面是應(yīng)該引以注意的。

（一）創(chuàng)作的同步性

燈光對(duì)于景的重要性正如景對(duì)于燈光的重要性一樣，兩者密不可分、相互依從。但經(jīng)常聽到二者的設(shè)計(jì)人員相互埋怨，燈光設(shè)計(jì)師認(rèn)為景太多太密，不利于燈光的表現(xiàn)；美術(shù)設(shè)計(jì)師認(rèn)為燈光只顧表現(xiàn)自己而不與美術(shù)結(jié)合，甚至有針鋒相對(duì)的做法。其實(shí)一臺(tái)成功晚會(huì)的舞臺(tái)需要美術(shù)與燈光兩者有機(jī)結(jié)合（當(dāng)然還有服裝化裝），以演員的表演為主體，不能片面強(qiáng)調(diào)某一方面的重要性，夸大任一元素的功能。這就要求二者的創(chuàng)意是同步的，只是在具體的實(shí)施階段某些環(huán)節(jié)有先后之分。

（二）美術(shù)設(shè)計(jì)者一定要有空間想像能力

空間想像能力包括表演空間、景空間、燈光空間，不要單一地盯在景上。電視晚會(huì)的特點(diǎn)是用電視的傳播方式供人欣賞，為了滿足多機(jī)拍攝的要求，使每個(gè)機(jī)位的鏡頭畫面構(gòu)圖完整，有時(shí)美術(shù)景片有意無意地“堵”鏡頭，甚至還穿插一些與設(shè)計(jì)思想毫不相干的星星球球，景滿為患，這樣會(huì)破壞美術(shù)設(shè)計(jì)的整體性。雖然“從事制作各部門的努力，最終都體現(xiàn)在畫面上”，但是我們不能僅僅為每個(gè)機(jī)位鏡頭的構(gòu)圖需要而放棄整個(gè)設(shè)計(jì)的主體性。如果把美術(shù)設(shè)計(jì)做成三堵墻的“掛畫”，那美術(shù)設(shè)計(jì)又回到單一繪景的層面。因?yàn)楣馐且粋€(gè)“虛”空間，往往容易被忽視。所以美術(shù)設(shè)計(jì)者一定要想像在光的作用下整個(gè)場(chǎng)景的空間，這樣就不會(huì)出現(xiàn)景滿為患的現(xiàn)象。這樣做，我們?cè)趧?chuàng)新的同時(shí)，更要把握藝術(shù)原則本身，不要一味地重復(fù)模仿、千篇一律，盡量把電腦燈用得恰到好處。

三、照明的引導(dǎo)作用

人們?cè)趯?shí)際生活中對(duì)周圍環(huán)境照明的反應(yīng)，是根深蒂固的，水面陽光的閃耀，傍晚的寧靜暮色，以及深夜林中的陰森，這些都是氣氛和照明發(fā)生相近聯(lián)系的結(jié)果。陽光是炎熱，透射一切的。黑暗可能是神秘的虛幻的，照明之所以能引導(dǎo)人發(fā)生聯(lián)想，原因就在于創(chuàng)造這種條件，構(gòu)成這種聯(lián)想的氣氛，照明也具有改變基調(diào)、外表、注意力事件發(fā)展的步調(diào)和涵義方向的靈活性。

在任何一處環(huán)境中，任何一件物體，首先需要光線的介入才能進(jìn)入人的視覺，它們之間的介質(zhì)是光。人物環(huán)境的情形，物體的形象，甚至空間的大小，都要借助光的照射。在任何場(chǎng)地的拍攝工作中，演出的現(xiàn)場(chǎng)空間是由光來組織的。光的照射的空間越大，人們視覺感受的空間范圍也越大。即使空間很大，但若光只照射某一區(qū)域，那么不在完成照射范圍的空間，在人們視覺上就不存在意義。因此，光有著引導(dǎo)和指示人類視覺的作用。光照在哪里，人的視覺就跟在哪里，光移動(dòng)在哪里，視覺就移動(dòng)到哪里。在大型的演出場(chǎng)合里，燈光師利用燈光把演出空間分成若干個(gè)小的演出區(qū)，因此在人們的視覺中感受到的是各個(gè)不相干的小演區(qū)，它們之間有的只是表演情節(jié)的聯(lián)系，卻沒有環(huán)境的關(guān)聯(lián)。

因此，照明幫助我們引導(dǎo)觀眾的視線，通過孤立的色調(diào)，通過相鄰色調(diào)的高度明暗對(duì)比，通過飽和和較淡的色彩配置，通過模糊和清晰的虛實(shí)搭配，使觀眾的視線被吸引過來，朝著一定的方向，集中注意在某一細(xì)部上。利用這些條件使人們的注意力集中于不同場(chǎng)景中的前景、中景或后景。

J814.4

A

1005-5312（2015）08-0081-01