淺析戲曲的音樂節奏

張海義

（朝陽市劇目創作工作室，遼寧 朝陽 122000）

淺析戲曲的音樂節奏

張海義

（朝陽市劇目創作工作室，遼寧 朝陽 122000）

文章從戲曲音樂的節奏入手，以“板眼”為例，深入淺出的闡述傳統板眼音樂與現代音樂形式的內在形式與關聯；同時講解了節拍劃分、演員演唱節奏變化、鼓套子運用以至發展到各種樂器套子的運用等戲曲音樂節奏特點。

戲曲音樂；節奏；板眼；節拍形式

戲曲是中國漢族特有的民族藝術，歷史上也稱戲劇。中國戲曲是包含文學、音樂、舞蹈、美術、武術、雜技以及表演藝術各種因素綜合而成的一門傳統藝術。是漢族傳統文化中的瑰寶。中國戲曲雖然產生的比希臘、印度晚一些，但是早在漢代就有了百戲的記載。世界上把它和希臘悲喜劇、印度梵劇并稱為三大古老的戲劇文化。戲曲始終扎根于中國民間，為人民喜聞樂見。各種地方劇種都有其自己的觀眾對象。遠離故土家鄉的人甚至把聽、看民族戲曲作為思念故鄉的一種表現。

中國戲曲包括宋元南戲、元雜名句、明清傳奇、近現代京劇和評劇、越劇等各種地方戲。中國古代戲曲主要指元明清戲曲，包括：宋元南戲、元雜劇和明清傳奇。戲曲是漢族傳統藝術之一，劇種繁多有趣，表演形式載歌載舞，又說又唱，有文有武，集“唱、做、念、打”于一體，在世界戲劇史上獨樹一幟，其主要特點，以集漢族古典戲曲藝術大成的京劇為例：（1）男扮女、女扮男；（2）劃分生、旦、凈、丑四大行當；（3）夸張性的化裝藝術——臉譜；（4）“行頭”(即戲曲服裝和道具有基本固定的式樣和規格；（5）利用“程式”進行表演。漢族的民族戲曲，從先秦的"俳優"、漢代的“百戲”、唐代的“參軍戲”、宋代的雜劇、南宋的南戲、元代的雜劇，一直到清代地方戲曲空前繁榮和京劇的形成，戲曲始終扎根于漢族民間，為人民所喜聞樂見。看戲至今仍然是漢族的主要娛樂活動之一。一般說來，北方人多喜看京劇，南方人則多愛好越劇，各種地方劇種都有其自己的觀眾對象。遠離故土家鄉的人甚至把聽、看民族戲曲作為思念故鄉的一種表現種類。

中國五大戲曲劇種是：京劇、評劇、越劇、黃梅戲、豫劇。

中國各民族地區的戲曲劇種，約有三百六十種，傳統劇目數以萬計。中華人民共和國成立后又出現許多改編的傳統劇目，新編歷史劇和表現現代生活題材的現代戲，都受廣大觀眾熱烈歡迎。比較流行著名的劇種有：京劇、豫劇、越調、越劇、黃梅戲、評劇、曲劇、昆曲、秦腔、粵劇、川劇、淮劇、晉劇、漢劇、湘劇、贛劇、潮劇、閩劇、祁劇、莆仙戲、河北梆子、湖南花鼓戲、呂劇、花鼓戲、徽劇、滬劇、紹劇、婺劇、四平調、等五十多個劇種。中國戲曲有豐富的藝術表現手段，它以唱、念、做、打等綜合舞臺表演為特色，成為世界藝術之林的一朵奇葩。下面我將著重論述一下在戲曲音樂中的節奏、板眼以及節拍形式：

自古以來，中華民族的先民就用音樂來為各種儀式活動伴奏。那時的表演是用板、鼓來擊拍。《尚書》中記載“擊石拍石，百獸率舞。”從中可以看出遠古的人們已用擊石拍石的聲音來加強舞蹈的節奏了。

戲曲劇團的樂隊，主要任務是伴奏，當然也要強調節奏的把握與運用。

戲曲音樂的節奏，主要是“板眼”。

板眼節奏的譜面形式是建立在實際演唱的基礎上發展起來的。但是，一旦發展到譜面形式加以記錄，那么它就反過來對實際演唱的板眼形式加以一定的規范，其實，傳統的“點板眼”，就是把實際演唱的板眼規范化。

板和眼都分為兩種，一種是指正拍的，一種是指反拍或非正拍的。實板和正眼是指示正拍節奏的，常和字一起下。

腰板和側眼是指示反拍或非正拍節奏的，即所謂字半下者。底板除了在散板中以外，在上板節奏中，常也是指示下字開始的反拍或非正拍節奏的……俗稱“過板”……和腰板的作用相似。當然這里的正拍和反拍節奏，根據不同的板眼形式也有所差異。

板眼節奏牛的板或眼的聲響，無論是實板還是虛板，正眼還是側眼，實際下板還是下鼓均處于正拍的位置，起到指示節拍的正反作用。

我國傳統音樂的板眼形式，其特點可簡單的歸納為三點。

1.節拍的劃分受句逗的影響非常深，因而曲牌體受長句逗影響，節拍較多不規則：板腔體受整齊句逗影響，節拍趨于規則。不過，從總體上講，多用散及呈一定倍數的關系節拍形式，如一板三眼（4／4），一板二眼（2／4）有板無眼（1／4）。而且更主要的是受這種節拍節奏關系的影響，旋律的發展也具有一定的倍數關系，例如原板和快三眼，慢板的關系，旋律幾乎一樣，只是節奏相應放慢一倍而已。原板和流水，快板的關系，也基本上是一種按節奏比例關系的緊縮。因而各種加花加雙，抽板簡縮的變奏手法，成為板眼形式旋律變化最主要手法之一。

2.演員演唱節奏變化靈活多變，常不受小結拍數形式的限制。尤其是在樂曲速度處理上，大量運用彈性速度，這是由指揮式的板眼節奏特點所促成的。同時，也是單音體結構在旋律橫向節奏變化方面最集中的體現。

3.鼓套子運用以至發展到各種樂器套子的運用，具有一定縱向復調旋律的意義，成為旋律的重要組成部分。是節奏賦予旋律，影響旋律，加強旋律化的有效措施之一。

根據以上三個特點，在溝通傳統板眼音樂與現代音樂上，現今的節拍形式如何糅合傳統的板眼節拍形式是值得研究的課題之一。在這一點上，既不應該只限于傳統的一招一式、一板一眼，也不應該放棄傳統的中所特有的精髓。

總之，雖然現今的樂譜演奏法，已廢棄板眼節奏形式，在實際演唱和演奏中，也不一定用板鼓來“點板眼”，但是，傳統板眼節奏形式的音樂旋律。節奏等各方面的特點仍不能抹殺。尤其是節奏密切的戲曲音樂；更應該融貫中西，互為溝通，這樣才能創造出賦予時代精神的，更賦予民族旋律特色的作品來。

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1005-5312（2015）08-0038-01